अल्फोंस दोदे: प्रोवेंस, पीड़ा और एक विभाजित प्रतिष्ठा

अपने जीवन के अंतिम डेढ़ दशक में अल्फोंस दोदे (Alphonse Daudet) धीरे-धीरे मर रहे थे। सिफलिस उनके रीढ़ की हड्डी में तबेस डोर्सलिस (tabes dorsalis) के रूप में बस गया था, और उन्होंने इस बात पर नोट्स रखे कि यह उनके साथ क्या कर रहा था — उनके पैरों की विफलता, बिजली जैसी पीड़ा, और शरीर के अपमान के टुकड़े — जिन्हें उनकी मृत्यु के लंबे समय बाद ला डूलू (La Doulou) शीर्षक से प्रकाशित किया गया, और अंग्रेजी में इन द लैंड ऑफ पेन (In the Land of Pain) के रूप में अनुवादित किया गया। यह फ्रांसीसी साहित्य में पुरानी पीड़ा के सबसे स्पष्ट लेखों में से एक है, और इसे उस व्यक्ति द्वारा लिखा गया था जिसे फ्रांस, जब वह कभी उसे याद करता है, तो एक पवनचक्की के बारे में आकर्षक कहानियों के लिए याद करता है।

नीम्स और विफल रेशम का काम

लुई मैरी अल्फोंस दोदे (Louis Marie Alphonse Daudet) का जन्म 13 मई 1840 को नीम्स (Nîmes) में एक रेशम निर्माता के घर हुआ था। 1848 की क्रांति ने व्यवसाय को नष्ट कर दिया; उनके पिता ने कारखाना बेच दिया और 1849 में परिवार को उत्तर में ल्यों (Lyon) ले गए, और 1857 तक पतन पूरा हो गया। उनके बचपन के धूप से सराबोर प्रोवेंस (Provence) और उसके बाद आने वाली भूरे रंग की व्यावसायिक विफलता के बीच की खाई उनके काम में स्थायी तनाव बन गई — दक्षिण हमेशा कुछ ऐसा है जो पहले से ही खो चुका है।

वह एक नाखुश छात्र थे, और जब पैसे खत्म हो गए तो उन्होंने अलेस (Alès) के एक प्रांतीय कॉलेज में पियन (अध्ययन पर्यवेक्षक) के रूप में काम किया। यह एक दयनीय, अपमानजनक काम था और उन्होंने बाद के वर्षों में इसका उपयोग अपने लेखन के लिए किया।

पेरिस

1857 में उनके बड़े भाई अर्नेस्ट (Ernest) ने उन्हें बचाया और पेरिस ले आए। वह एक कवि के रूप में आए: 1858 में, जब वह अठारह वर्ष के थे, तब प्रेम कविताओं का संग्रह लेस अमोरियस (Les Amoureuses) दिखाई दिया। अर्नेस्ट के संबंधों के माध्यम से उन्होंने 1859 से ले फिगारो (Le Figaro) में सामाजिक रेखाचित्रों का योगदान देना शुरू किया, जिससे भावनाओं और व्यंग्यात्मक अवलोकन का मिश्रण विकसित हुआ जो उन्हें परिभाषित करेगा।

1860 से 1865 तक उन्हें करियर बदलने वाला मौका मिला: नेपोलियन III (Napoleon III) के सौतेले भाई और द्वितीय साम्राज्य के सबसे शक्तिशाली पुरुषों में से एक, ड्यूक डी मोर्नी (Duc de Morny) के सचिव का पद। इसने उन्हें वित्तीय सुरक्षा, शासक वर्ग का एक दृश्य जिसे उन्होंने बाद में उपयोग किया, और थिएटर के लिए लिखने का समय दिया। जब मोर्नी की मृत्यु हुई, तो दोदे ने खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित कर दिया।

पवनचक्की

1866 से पेरिस के समाचार पत्रों में लेट्रेस डी मोन मौलिन (Lettres de mon moulin) दिखाई देने लगा और 1869 में इसे एकत्र किया गया। इस अवधारणा ने — एक लेखक प्रोवेंस की एक अनुपयोगी चक्की से प्रेषण भेज रहा है — उन्हें एक ऐसा रूप दिया जो उनकी प्रतिभा के बिल्कुल अनुरूप था। दोदे एक असाधारण मौखिक कहानीकार थे, और उन्होंने असाधारण अंतरंगता की एक कथा आवाज विकसित की, ताकि पाठक को ऐसा महसूस हो कि वह पढ़ नहीं रहा है बल्कि किसी के द्वारा सुनाया जा रहा है। ये कहानियाँ छोटी, स्पष्ट रूप से कलाहीन हैं, और दिखने में जितनी आसान लगती हैं उससे कहीं अधिक कठिन हैं; कई को अभी भी फ्रांसीसी स्कूली बच्चों द्वारा सीखा जाता है।

इसके बाद 1868 में ले पेटिट चोज़ (Le Petit Chose) आई, जो परिवार की बर्बादी और अलेस में दुखों पर आधारित एक काफी हद तक आत्मकथात्मक उपन्यास है।

टार्टारिन

1872 में एवेंटर्स प्रोडिजिएस डी टार्टारिन डी तारासन (Aventures prodigieuses de Tartarin de Tarascon) आया, वह पुस्तक जिसने उन्हें पूरे यूरोप में लोकप्रिय बना दिया और उनका एकमात्र ऐसा काम जो लगातार प्रिंट में रहा। टार्टारिन — वह मोटा, शेखी बघारने वाला, पूरी तरह से हानिरहित प्रोवेनकल जो अल्जीरिया में शेर का शिकार करने के लिए निकलता है — एक वास्तविक स्थायित्व का एक कॉमिक आविष्कार है, दक्षिण के आत्म-मिथक पर एक स्नेही व्यंग्य जो अवमानना के ठीक पहले रुक जाता है। दोदे ने उसे दो बार और वापस लाया।

उसी वर्ष एल'आर्लेसिएन (L'Arlésienne) आई, जो जॉर्ज बिज़ेट (Georges Bizet) के संगीत के साथ एक गंभीर नाटक था। यह पहली प्रस्तुति में विफल रहा और बाद में इसकी प्रशंसा की गई; बिज़ेट के सुइट नाटक से बहुत लंबे समय तक जीवित रहे।

प्रकृतिवादी वर्ष

फ्रेंको-प्रशियन युद्ध के आघात ने दोदे को वृत्तचित्र उपन्यास की ओर धकेल दिया, और फ्लॉबर्ट (Flaubert), तुर्गनेव (Turgenev), गोनकोर्ट्स (the Goncourts) और ज़ोला (Zola) की कंपनी में डाल दिया। उन्होंने प्रकृतिवादी तरीकों को अपनाया — दुनिया को उसके सभी नियतत्ववादों में प्रस्तुत किया — और महत्वपूर्ण सामाजिक उपन्यासों की एक श्रृंखला तैयार की: फ्रॉमोंट जीन एट रिस्लर एने (Fromont jeune et Risler aîné) (1874), जिसने उनकी गंभीर प्रतिष्ठा बनाई; जैक (Jack) (1876); ले नबाब (Le Nabab) (1877), जो उनके द्वितीय साम्राज्य के वर्षों पर आधारित था; नुमा रौमेस्टन (Numa Roumestan) (1881); और सैफो (Sapho) (1884)। उन्होंने 1867 में जूलिया एलार्ड (Julia Allard) से शादी की; उनके तीन बच्चे थे।

वह कभी भी सिद्धांतवादी प्रकृतिवादी नहीं बने, और कारण वह चीज है जिसके बारे में आलोचकों ने तब से तर्क दिया है। उन्होंने भावना के साथ विधि को कम किया — और उनकी प्रवृत्ति अभी भी एक लघु कहानी लेखक की थी, ताकि उपन्यास भी एपिसोड में टूटने लगे, जो एक उपन्यास के कोट में कहानियों के संग्रह के रूप में कार्य करते थे।

इन द लैंड ऑफ पेन

बीमारी ने अंतिम वर्ष लिए। 16 दिसंबर 1897 को पेरिस में एक अपोप्लेक्टिक हमले के बाद उनकी मृत्यु हो गई। 1929 में प्रकाशित ला डूलू (La Doulou) बनने वाली नोटबुक्स ने उस प्रक्रिया को अंदर से एक ऐसी स्पष्टता के साथ रिकॉर्ड किया है जिसका प्रोवेनकल कहानियों की गर्मी के साथ लगभग कुछ भी समान नहीं है, और उन्होंने उन्हें, एक सदी बाद, बीमारी और शरीर पर लिखने वालों के बीच एक अप्रत्याशित दूसरा पाठक वर्ग दिया है।

अल्फोंस को जीनियस क्यों कहा जाता है

संकाय आवाज है। दोदे कागज पर, बोले जाने के सटीक अहसास को पैदा कर सकते थे — पते की एक अंतरंगता जिसे लगभग किसी अन्य उन्नीसवीं सदी के फ्रांसीसी लेखक ने नहीं आजमाया, अकेले रहने दो। उनकी लघु कहानियाँ, विशेष रूप से लेट्रेस डी मोन मौलिन में, उनके अपने जीवनकाल में क्लासिक स्थिति प्राप्त कर ली और अभी भी फ्रांसीसी स्कूलों में पढ़ाई जाती हैं; आधुनिक छात्रवृत्ति उन्हें मुख्य रूप से लघु कहानी में एक प्रमुख व्यक्ति के रूप में मानती है, एक ऐसा रूप जिसे उन्होंने फ्रांसीसी में उतनी ही निर्णायक रूप से आकार दिया जितना मोपासां (Maupassant) ने दूसरी दिशा से किया। बीस खंडों के काम ने उन्हें दुनिया भर में प्रतिष्ठा दिलाई, और टार्टारिन उस अवधि के बहुत कम कॉमिक पात्रों में से एक है जो अभी भी मजेदार है।

काउंटर-केस यह है कि वही प्रवृत्ति गंभीर काम को बर्बाद कर देती है। उनके यथार्थवादी उपन्यासों को एक मूल्यांकन द्वारा "पाठक भावना के लिए लैक्रिमोनियस अपील" कहा जाता है — प्रकृतिवादी ढांचे को बार-बार एक अच्छी रोने के लिए छोड़ दिया जाता है, और ब्रिटानिका का सपाट सारांश यह है कि उन्हें "अब मुख्य रूप से दक्षिण फ्रांस में प्रांतीय जीवन की भावुक कहानियों के लेखक के रूप में याद किया जाता है।" उनकी मृत्यु के बाद से उनका व्यापक प्रभाव काफी कम हो गया है, और फ्लॉबर्ट या ज़ोला के बगल में, जिन लेखकों के साथ वह बैठे थे, वह एक लघु चित्रकार की तरह दिखते हैं जो भित्ति चित्रों का प्रयास करता रहा।

एक और मामला है जिसे कोई ईमानदार खाता बाहर नहीं छोड़ सकता। दोदे एक राजशाहीवादी और फ्रांसीसी गणराज्य के प्रबल विरोधी थे, और उन्होंने यहूदी विरोधी विचार रखे थे — 1890 के दशक के फ्रांस में यह एक अमूर्त स्थिति नहीं थी, और उनके बेटे लियोन (Léon) चरम राष्ट्रवादी अधिकार के एक अग्रणी व्यक्ति बन गए। कहानियों का आकर्षण वास्तविक है; यह भी है, और यह उसी अनुच्छेद से संबंधित है।

विरासत

दोदे फ्रांस में व्यापक रूप से पढ़े जाते हैं, स्कूलों और सड़कों पर उनका नाम है, और लेट्रेस डी मोन मौलिन और टार्टारिन की किताबें कभी भी चलन से बाहर नहीं हुई हैं। बिज़ेट का एल'आर्लेसिएन संगीत मानक आर्केस्ट्रा प्रदर्शनों में है, जो उस नाटक से अलग है जो विफल रहा। और इन द लैंड ऑफ पेन, सबसे कम विशेषता वाली चीज जो उन्होंने कभी लिखी थी, सबसे टिकाऊ में से एक साबित हुई है — एक लेखक जिसने अपना करियर पीड़ा को सुखद बनाने में बिताया, अंत में, बिना चीनी के इसका एक रिकॉर्ड छोड़ दिया।