अलेक्सी कोंस्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय: दरबारी जिन्होंने एक साथ तीन आवाजों में लिखा

उन्होंने अपना बचपन रूस के भावी ज़ार के खेल के साथी के रूप में बिताया, अपने मध्य वर्ष एक काल्पनिक नौकरशाह के उपनाम के पीछे छिपे व्यंग्यकार के रूप में, और अपना अंतिम दशक ऐसी त्रासदियों को लिखने में बिताया जिन्हें आलोचक आज भी रूसी साहित्य द्वारा निर्मित बेहतरीन ऐतिहासिक नाटकों में गिनते हैं। अलेक्सी कोंस्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय (Aleksey Konstantinovich Tolstoy) — अधिक प्रसिद्ध लियो टॉल्स्टॉय के एक दूर के चचेरे भाई — दरबार, मजाक और दुखद मंच के बीच समान प्रवाह के साथ चले, और उन्होंने विदेशों में अपनी सापेक्ष अस्पष्टता के सुझाव से कहीं अधिक अजीब और विविध कार्यों का एक निकाय छोड़ा।

एक टूटा हुआ विवाह और सम्राट का बचपन का दोस्त

टॉल्स्टॉय का जन्म 5 सितंबर 1817 (पुराने कैलेंडर के अनुसार 24 अगस्त) को सेंट पीटर्सबर्ग में प्रतिष्ठित टॉल्स्टॉय परिवार में हुआ था। उनके माता-पिता का विवाह लगभग तुरंत ही टूट गया, और आठ साल की उम्र तक उनका पालन-पोषण उनकी माँ, अन्ना पेरोव्स्काया और उनके चाचा ने एक ग्रामीण संपत्ति पर किया। 1826 में, परिवार उन्हें यूरोप की यात्रा पर ले गया, एक ऐसा अनुभव जिसने दस वर्षीय लड़के को जर्मनी में गोएथे के साथ एक ही कमरे में रखा और उन्हें इतालवी कला से गहराई से प्रभावित किया — जर्मन रोमांटिक और शास्त्रीय परंपराओं के लिए एक प्रारंभिक संपर्क जिसने बाद में उनके अपने ऐतिहासिक नाटकों को आकार दिया। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि बचपन में वे अपने ही उम्र के एक लड़के के नियमित सप्ताहांत खेल के साथी बन गए जो बड़े होकर ज़ार अलेक्जेंडर द्वितीय बनने वाले थे। न्यू वर्ल्ड इनसाइक्लोपीडिया नोट करता है कि यह दोस्ती "टॉल्स्टॉय के पूरे जीवन भर बनी रही," जिसने उन्हें दरबार में एक ऐसा स्थान दिया जिसका दावा उस युग का कोई भी सामान्य लेखक नहीं कर सकता था।

साहित्य से पहले दरबारी सेवा

घर पर शिक्षित, टॉल्स्टॉय 1830 के दशक के मध्य में एक युवा क्लर्क के रूप में मॉस्को विदेश मामलों के अभिलेखागार में शामिल हुए और 1836 में मॉस्को विश्वविद्यालय से स्नातक हुए, उसी वर्ष उनके चाचा की मृत्यु ने उन्हें एक बड़ी विरासत छोड़ी। फिर उन्होंने, न्यू वर्ल्ड इनसाइक्लोपीडिया के शब्दों में, "अपना लगभग पूरा जीवन दरबार में" बिताया, पहले समारोहों के मास्टर के रूप में और बाद में शाही शिकार के ग्रैंड मास्टर के रूप में सेवा की। जब 1855 में क्रीमियन युद्ध छिड़ा, तो वे संक्षेप में रॉयल राइफल रेजिमेंट में शामिल हो गए, लेकिन युद्ध देखने के बजाय टाइफस के शिकार हो गए। वे 1861 तक पूर्णकालिक लिखने के लिए दरबारी सेवा से सेवानिवृत्त नहीं हुए, जिसका अर्थ है कि उनका साहित्यिक करियर, चाहे कितना भी सफल क्यों न हो, महल के अधिकारी के रूप में बिताए गए दशकों के हाशिये में सिमट गया था।

घोटाले के माध्यम से जीती गई पत्नी

1850-1851 की सर्दियों में, टॉल्स्टॉय की मुलाकात महल के एक बॉल में सोफिया मिलर से हुई। उनका रोमांस, जिसे न्यू वर्ल्ड इनसाइक्लोपीडिया ने "तूफानी" बताया है, उन्हें उनके लिए अपने पति को छोड़ने के लिए प्रेरित किया — रूसी दरबार की कठोर दुनिया में एक वास्तविक सामाजिक घोटाला। यह रिश्ता उनके रचनात्मक जीवन का भावनात्मक केंद्र बन गया: स्रोत नोट करता है कि उनकी लगभग पूरी गीतात्मक कविता उन्हें संबोधित थी। इनमें से कई कविताओं को बाद में त्चिकोवस्की और रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा संगीतबद्ध किया गया, जिससे टॉल्स्टॉय के निजी रोमांटिक छंदों को रूसी संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शनों की सूची में दूसरा जीवन मिला जो आज भी कायम है।

कोज़मा प्रुतकोव: एक व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत होने वाली समिति

लगभग 1854 और 1855 के बीच, टॉल्स्टॉय ने अपने दो चचेरे भाइयों के साथ मिलकर एक ही आविष्कार किए गए उपनाम के तहत व्यंग्यात्मक छंद और गद्य प्रकाशित करने के लिए सहयोग किया: कोज़मा प्रुतकोव, जिसे वित्त मंत्रालय के एक आडंबरपूर्ण, आत्म-महत्वपूर्ण क्लर्क के रूप में चित्रित किया गया था। यह मजाक इसलिए काम कर गया क्योंकि इसने पूरी तरह से कल्पना के प्रति प्रतिबद्धता दिखाई — प्रुतकोव की अपनी जीवनी, अपना नौकरशाही अहंकार, अपनी कहावतें थीं — और तीनों सहयोगियों का व्यक्तिगत योगदान आज भी अलग करना वास्तव में कठिन है। यह रूसी नौकरशाही के आत्म-महत्व और करियरवाद पर सीधा निशाना साधने वाला व्यंग्य था, एक ऐसा विषय जिस पर टॉल्स्टॉय बाद में 1878 के व्यंग्य सोन स्टैट्सकोगो सोवेटनिका पोपोवा (Son statskogo sovetnika Popova) के साथ अपने नाम से लौटे।

ऐतिहासिक त्रयी

टॉल्स्टॉय की सबसे स्थायी उपलब्धि शेक्सपियर पर आंशिक रूप से आधारित ऐतिहासिक नाटकों की एक त्रयी है: इवान द टेरिबल की मृत्यु (1866), ज़ार फ्योडोर इओनोविच (1868), और ज़ार बोरिस (1870), जो तीन क्रमिक शासनों में रूसी शाही अधिकार के टूटने का पता लगाते हैं। ब्रिटानिका का निर्णय सीधा है: त्रयी "रूस के सर्वश्रेष्ठ ऐतिहासिक नाटकीय लेखन" का प्रतिनिधित्व करती है, जिसमें ज़ार फ्योडोर को उनकी उत्कृष्ट कृति के रूप में चुना गया है — एक ऐसा नाटक जो नाटकीय रूप से इतना प्रभावी था कि यह बाद में 1898 में मॉस्को आर्ट थिएटर को फिर से खोलेगा और रूसी प्रदर्शनों की सूची का हिस्सा बना रहेगा। उन्होंने नाटकों को ऐतिहासिक उपन्यास क्न्याज़ सेरेब्रयानी (प्रिंस सेरेब्रेनी) के साथ पूरक किया, जो स्पष्ट रूप से वाल्टर स्कॉट और जर्मन रोमांटिकतावाद से प्रभावित था, और रूसी लोक परंपरा से ली गई कई गाथागीतों के साथ।

अलेक्सी को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

टॉल्स्टॉय की प्रतिभा का मामला एक एकल प्रमुख विधा के बजाय सीमा पर आधारित है: एक करियर के भीतर उन्होंने एक सामूहिक मुखौटे के तहत लिखा गया दरबार-अनुकूल व्यंग्य, त्चिकोवस्की और रिमस्की-कोर्साकोव को संगीतकारों के रूप में आकर्षित करने के लिए पर्याप्त व्यक्तिगत रोमांटिक गीतात्मक कविता, और ऐतिहासिक त्रासदी का निर्माण किया जिसे ब्रिटानिका रूसी साहित्य में अपनी तरह का सर्वश्रेष्ठ मानती है। उनके युग के बहुत कम लेखक तीनों रजिस्टरों — हास्य, गीतात्मक और दुखद — के बीच बिना किसी को कमजोर किए चले, और उनके समकालीनों के बीच सामान्य समर्थक-स्लाववादी रुख से उनका सचेत बचाव, रूस के शुरुआती औद्योगिक भौतिकवाद के प्रति उनके संदेह के साथ, एक स्वतंत्र आलोचनात्मक दिमाग दिखाता है, न कि फैशनेबल। ईमानदार सीमा यह है कि उन्होंने यह सब तब लिखा जब वे दरबारी अधिकारी के रूप में पूर्णकालिक कार्यरत थे और चालीस के दशक तक साहित्य को प्राथमिक व्यवसाय के रूप में नहीं अपनाया, जिसका अर्थ है कि उनका कार्य निकाय, चाहे कितना भी सफल क्यों न हो, 'असली टॉल्स्टॉय' — लियो — की तुलना में छोटा और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर कम प्रसिद्ध है, जिनके साथ वे केवल उपनाम और वंशावली साझा करते हैं, उपलब्धि का पैमाना नहीं। वे वास्तविक बाधाओं के भीतर बहुमुखी प्रतिभा के प्रतिभाशाली हैं, न कि ऐसे व्यक्ति जिन्होंने उपन्यास या महाकाव्य को नया रूप दिया।

विरासत

टॉल्स्टॉय की मृत्यु 28 सितंबर (पुराना स्टाइल) 1875 को क्रास्नी रोग में हुई, अस्थमा, एनजाइना और न्यूराल्जिया के लिए दर्द निवारक के रूप में दी गई मॉर्फिन की अधिक मात्रा के कारण — एक ऐसी मृत्यु जो उतनी ही तात्कालिक और ग्लैमरहीन थी जितनी कि उनकी दरबारी सेवा औपचारिक थी। उनकी ऐतिहासिक त्रयी रूस में मंचित होती रहती है, उनके गीत त्चिकोवस्की और रिमस्की-कोर्साकोव की सेटिंग्स में गाए जाते हैं, और कोज़मा प्रुतकोव की आविष्कार की गई कहावतें अभी भी रूसी में एक प्रकार के साझा सांस्कृतिक मजाक के रूप में उद्धृत की जाती हैं, जो एक व्यंग्यात्मक उपनाम का एक दुर्लभ मामला है जो उन लोगों की प्रतिष्ठा से अधिक जीवित है जिन्होंने इसके पीछे लिखा था।