आलेन देलों: फ्रांसीसी सिनेमा का सुंदर और खतरनाक चेहरा

वह एक अपमानजनक तरीके से सेवामुक्त किए गए नाविक थे जो वेटर और कुली का काम कर रहे थे, तभी कान्स फिल्म फेस्टिवल में एक हॉलीवुड टैलेंट स्काउट की नजर उन पर पड़ी और उन्हें अमेरिका जाने का प्रस्ताव दिया गया—लेकिन उन्होंने एक फ्रांसीसी निर्देशक की सलाह पर उसे ठुकरा दिया, ताकि वह वहीं रहकर 'पर्पल नून' (Purple Noon) बना सकें। आलेन देलों (Alain Delon) ने अपनी स्क्रीन शख्सियत इसी विरोधाभास से बनाई: एक ऐसा चेहरा जो इतना सुंदर था कि हानिकारक नहीं लगता था, जबकि वे ऐसे पुरुषों का किरदार निभाते थे जो लगभग कभी मासूम नहीं होते थे।

बोर्डिंग स्कूलों और कसाई की दुकानों का बचपन

आलेन फैबियन मौरिस मार्सेल देलों (Alain Fabien Maurice Marcel Delon) का जन्म 8 नवंबर 1935 को पेरिस के बाहर हॉ-दे-सीन विभाग के स्को (Sceaux) में हुआ था। जब वह चार साल के थे तब उनके माता-पिता का तलाक हो गया और दोनों ने दोबारा शादी कर ली, जिससे उन्हें एक सौतेली बहन और दो सौतेले भाई मिले, और वह पेरिस के उपनगरों में पले-बढ़े। उन्हें कई बोर्डिंग स्कूलों में भेजा गया और जीवनी लेखकों के अनुसार, अनुशासनहीनता के कारण उन्हें एक से अधिक स्कूलों से निकाला गया। चौदह साल की उम्र में, उन्होंने औपचारिक शिक्षा पूरी तरह छोड़ दी और अपने सौतेले पिता की कसाई की दुकान में काम करने लगे।

नौसेना और हिंदचीन

सत्रह साल की उम्र में, देलों ने फ्रांसीसी नौसेना में एक फ्युसिलियर मरीन के रूप में भर्ती होकर प्रथम हिंदचीन युद्ध के दौरान सेवा की। सैन्य अनुशासन उन्हें स्कूल की तरह ही रास नहीं आया: नौसैनिक रिकॉर्ड में उन्हें "अनुशासनहीन" बताया गया है, और 1956 में अपमानजनक तरीके से सेवामुक्त होकर फ्रांस लौटने से पहले उन्होंने लगभग एक साल सैन्य जेल में बिताया। इसके बाद उन्होंने बिना किसी अभिनय योजना के कई साधारण नौकरियां कीं—वेटर, कुली, सेल्समैन, सेक्रेटरी।

कान्स में हुई खोज

यह मौका लगभग संयोग से मिला: कान्स फिल्म फेस्टिवल में देलों की मुलाकात अभिनेत्री ब्रिगिट ऑबर (Brigitte Auber) से हुई, और उनके माध्यम से वह हॉलीवुड निर्माता डेविड ओ. सेल्जनिक (David O. Selznick) के लिए काम करने वाले एक टैलेंट स्काउट के संपर्क में आए, जिसने उन्हें अमेरिका में काम करने का अनुबंध पेश किया। फ्रांसीसी निर्देशक यवेस एलेगरेट (Yves Allégret) ने उन्हें ऐसा करने से मना कर दिया और अपनी फिल्म 'Quand la femme s'en mêle' में उन्हें कास्ट कर लिया। फिल्म सफल रही, और एक फिल्मी करियर जिसे हॉलीवुड अपना सकता था, वह फ्रांसीसी और इतालवी सिनेमा में ही जम गया।

वे निर्देशक जिन्होंने उन्हें बनाया

देलों की अंतर्राष्ट्रीय प्रतिष्ठा यूरोपीय सिनेमा के दो सबसे मांग करने वाले निर्देशकों के साथ उनके काम से बनी। लुकिनो विस्कॉन्टी (Luchino Visconti) ने उन्हें 'रोको एंड हिज ब्रदर्स' (Rocco and His Brothers, 1960) और महाकाव्य 'द लेपर्ड' (The Leopard, 1963) में कास्ट किया, ऐसी भूमिकाएं जिन्होंने उन्हें केवल एक मैटीनी आइडल के बजाय एक गंभीर नाटकीय अभिनेता के रूप में स्थापित किया। माइकलएंजेलो एंटोनीनी (Michelangelo Antonioni) ने उन्हें 'एक्लिप्स' (Eclipse, 1962) में निर्देशित किया। लेकिन यह जीन-पियरे मेलविल (Jean-Pierre Melville) के साथ उनकी साझेदारी थी जिसने उनकी स्क्रीन शख्सियत को सबसे सटीक रूप से परिभाषित किया: 'ले सामुराई' (Le Samouraï, 1967) में उन्हें एक भावहीन, लगभग शांत कॉन्ट्रैक्ट किलर के रूप में पेश किया गया। उनका अभिनय इतना नियंत्रित था कि यह शांत और खतरनाक स्थिरता का एक टेम्पलेट बन गया, जिसे बाद में दुनिया भर की क्राइम फिल्मों ने अपनाया। मेलविल और देलों ने इसके बाद 'द रेड सर्कल' (The Red Circle) और 'ए कॉप' (A Cop) फिल्में बनाईं, जिससे उनका सहयोग क्राइम शैली के लिए एक संदर्भ बिंदु बन गया। 'पर्पल नून' (1960), जिसमें उन्होंने हत्यारे और पहचान चुराने वाले टॉम रिप्ले (Tom Ripley) की भूमिका निभाई, वह एक ऐसा चरित्र था जिसे बाद के दशकों में अन्य अभिनेताओं ने भी बार-बार अपनाया। उन्होंने अनुभवी स्टार जीन गैबिन (Jean Gabin) के विपरीत व्यावसायिक रूप से सफल 'एनी नंबर कैन विन' (Any Number Can Win, 1963) में भी काम किया, जो पुराने और नए फ्रांसीसी सिनेमा का मेल था।

रोमी श्नाइडर और सार्वजनिक जीवन

1959 से 1963 तक ऑस्ट्रियाई-फ्रांसीसी अभिनेत्री रोमी श्नाइडर (Romy Schneider) के साथ देलों का रिश्ता फ्रांसीसी सिनेमा के सबसे चर्चित रोमांसों में से एक बन गया; दोनों कई वर्षों बाद पेशेवर रूप से 'द स्विमिंग पूल' (The Swimming Pool, 1969) में फिर से साथ आए, एक ऐसी फिल्म जिसका तनाव उनके वास्तविक इतिहास पर आधारित था। उन्होंने 1960 के दशक के अंत में नताली देलों (Nathalie Delon) से शादी की। पर्दे के बाहर, उनका जीवन घोटालों में घिरा रहा: 1968 में, उनके अंगरक्षक स्टीवन मार्कोविच (Stevan Marković) का शव मिला, जिससे देलों के करीबी लोग भी जांच के दायरे में आए, हालांकि उन पर सीधे कोई आरोप नहीं लगाया गया। बाद के दशकों में, उन्हें नस्लवादी, स्त्री-द्वेषी और होमोफोबिक टिप्पणियों के लिए नई आलोचनाओं का सामना करना पड़ा, और विवादित दक्षिणपंथी राजनीतिक हस्तियों के साथ संबंधों के लिए भी—ऐसे विवाद जिन्होंने कान्स फिल्म फेस्टिवल द्वारा 2019 में उन्हें दिए गए लाइफटाइम अचीवमेंट सम्मान (ऑनरेरी पाम डी'ओर) पर सवाल उठाए, जिसका उस समय नारीवादी संगठनों ने विरोध भी किया था।

एक विपुल, असमान बाद का करियर

एक लंबे फिल्मी करियर के दौरान, देलों कैमरे के पीछे भी गए, लगभग चालीस फिल्मों का निर्माण किया और अपनी दो फिल्मों 'फॉर ए कॉप्स हाइड' (For a Cop's Hide, 1981) और 'ले बैटेंट' (Le Battant, 1983) का निर्देशन भी किया। 'मोंसियर क्लेन' (Monsieur Klein, 1976), जो नाजी कब्जे वाले फ्रांस की पृष्ठभूमि पर आधारित पहचान के भ्रम की एक ड्रामा फिल्म है, उनके बाद के वर्षों की सबसे सम्मानित फिल्मों में से एक है। उनकी अंतिम स्क्रीन उपस्थिति कॉमेडी 'एस्टेरिक्स एट द ओलंपिक गेम्स' (Asterix at the Olympic Games, 2008) में थी, जो तनाव और खतरे पर बने एक करियर का एक शांत समापन था।

आलेन को जीनियस क्यों कहा जाता है

देलों पर लागू होने वाला 'जीनियस' शब्द उपन्यासकार या वैज्ञानिक पर लागू होने वाले शब्द से अलग है—यह बुद्धि के बजाय स्क्रीन कौशल के बारे में है। आलोचकों और निर्देशकों ने जिस चीज को विशेष रूप से सराहा, वह उनकी स्थिरता पर असामान्य नियंत्रण था: 'ले सामुराई' में पूरी तरह से महसूस की गई यह क्षमता, कि वे एक समय में मिनटों तक लगभग खाली भाव बनाए रख सकें और दर्शकों को उसमें खतरा, दुख, या गणना पढ़ने के लिए प्रेरित कर सकें। यह एक विशिष्ट, सीखने योग्य कौशल है जिसे निष्पादित करना बेहद कठिन है, और 'ले सामुराई' को व्यापक रूप से एक टेम्पलेट माना जाता है जिसे क्राइम फिल्म निर्माता बार-बार अपनाते रहे हैं। विस्कॉन्टी और एंटोनीनी, जो केवल सजावटी लीडिंग पुरुषों का उपयोग करने के लिए नहीं जाने जाते थे, दोनों ने अभिव्यक्ति के बजाय संयम से दृश्य को आगे बढ़ाने की उनकी क्षमता के आधार पर बड़ी फिल्में बनाईं। ईमानदार प्रतिवाद भी वास्तविक है: देलों, अधिकांश दावों के अनुसार, नाटकीय अर्थ में बहुमुखी अभिनेता होने की तुलना में एक शानदार स्क्रीन उपकरण अधिक थे, जो चरित्र अभिनेताओं में प्रशंसा की जाने वाली रेंज के बजाय ठंडी, खतरनाक, घायल मर्दानगी के एक संकीर्ण दायरे में सबसे अच्छा काम करते थे; और पर्दे के बाहर का रिकॉर्ड, जिसमें अनसुलझा मार्कोविच मामला और बाद की कट्टर टिप्पणियां शामिल हैं, उनकी शख्सियत के पीछे के व्यक्ति का जश्न मनाने को जटिल बनाता है। उनकी प्रतिभा कैमरे और उनके चेहरे व स्थिरता के बीच के संबंध से संबंधित है—न कि उनकी रेंज से।

विरासत

देलों का निधन 18 अगस्त 2024 को फ्रांस के डौची में 88 वर्ष की आयु में हुआ। वे युद्ध के बाद के फ्रांसीसी सिनेमा के एक निश्चित चेहरे बने हुए हैं—ठंडे, नैतिक रूप से अस्पष्ट, ऐसे पुरुषों के इर्द-गिर्द बने जो बिना किसी दृश्य भावना के हत्या करते हैं—और 'ले सामुराई' को विशेष रूप से दुनिया भर के फिल्म निर्माता आधुनिक क्राइम थ्रिलर का आधारभूत पाठ मानते हैं। उनका करियर शुद्ध स्क्रीन उपस्थिति के लिए एक मास्टर क्लास के रूप में खड़ा है और इस बात की याद दिलाता है कि पर्दे के बाहर का आचरण और सार्वजनिक प्रतिष्ठा एक कलाकार की विरासत से लंबे समय तक अलग नहीं रह सकते।