एडोल्फ सिस्ज़्को-बोहुस्ज़: वावेल के पुनरुद्धारकर्ता, क्राको के उत्तेजक

1928 में पोलैंड की सबसे पवित्र इमारत को बहाल करने के लिए जिम्मेदार व्यक्ति ने क्राको के मध्यकालीन मुख्य बाजार चौक पर एक बीमा कार्यालय पर काम शुरू किया — मुखौटे की पूरी ऊंचाई तक फैले शीशे के खांचे, एल्यूमीनियम के दरवाजे-खिड़कियां, शीर्ष पर तेज मीनारें। एक भी पत्थर रखे जाने से पहले संरक्षण हलकों ने जोर से आपत्ति जताई। यह उत्तेजना इस बात से और बढ़ गई थी कि इसे कौन अंजाम दे रहा था: एडोल्फ सिस्ज़्को-बोहुस्ज़ (Adolf Szyszko-Bohusz) उस समय वावेल रॉयल कैसल के संरक्षक थे। देश के अतीत के मुख्य रक्षक वर्तमान का सबसे अधिक बहस का विषय बनने वाला हिस्सा बना रहे थे।

नारवा से सेंट पीटर्सबर्ग

उनका जन्म 1 सितंबर 1883 को नारवा में एडोल्फ लुडविक सिस्ज़्को-बोहुस्ज़ (Adolf Ludwik Szyszko-Bohusz) के रूप में हुआ था, जो तब रूसी साम्राज्य में था और अब एस्टोनिया में है, उनके माता-पिता पोलिकार्प सिस्ज़्को-बोहुस्ज़ (Polikarp Szyszko-Bohusz) और मार्सेलिना रज़ास्निका (Marcelina Rząśnicka) थे। 1902 से 1909 तक उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन किया, और इसे ऑस्ट्रिया तथा जर्मनी में अध्ययन के साथ पूरक बनाया।

यह प्रशिक्षण महत्वपूर्ण है। रूसी साम्राज्य की राजधानी में शिक्षित एक पोल, और फिर जर्मन भाषी भूमि में, उन्होंने एक ऐसे समय में एक व्यापक, ऐतिहासिक रूप से कठोर, पूरी तरह से इंपीरियल वास्तुकीय शिक्षा को आत्मसात किया जब पोलैंड एक राज्य के रूप में मौजूद नहीं था। उन्होंने अपने बाकी करियर को उस शिक्षा को पत्थर में एक पोलिश राष्ट्रीय पहचान के निर्माण पर लागू करने में बिताया।

प्रोफेसर

वह लगभग शुरुआत से ही एक शिक्षक थे, और कभी नहीं रुके। 1910 से उन्होंने जगियेलोनियन विश्वविद्यालय में और क्राको में जान मातेज्को एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में व्याख्यान दिया। 1912 से 1916 तक उन्होंने ल्वीव पॉलिटेक्निक में पढ़ाया। 1920 में उन्होंने एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में ऐतिहासिक वास्तुकला विभाग का कार्यभार संभाला, और 1922 में इसके रेक्टर बने, 1927 तक सेवा की। 1932 से 1939 तक उन्होंने वारसा यूनिवर्सिटी ऑफ टेक्नोलॉजी में वास्तुकला विभाग का नेतृत्व किया। उन्होंने मासिक पत्रिका आर्किटेक्ट (Architekt) का संपादन भी किया।

उनका अंतिम संस्थागत कार्य 1945 में आया, जब उन्होंने क्राको में एजीएच यूनिवर्सिटी में वास्तुकला संकाय बनाने में मदद की और इसके पहले डीन बने — उस कब्जे के तुरंत बाद पोलिश वास्तुकीय शिक्षा का पुनर्निर्माण किया जिसने इसे समाप्त करने की कोशिश की थी।

वावेल

1916 में उन्हें वावेल रॉयल कैसल में पुनरुद्धार कार्यों का प्रमुख नियुक्त किया गया, और यह उनके जीवन का काम बन गया। सीधे शब्दों में कहें तो वह पहाड़ी एक तबाह खंडहर थी — ऑस्ट्रियाई लोगों ने इसे एक बैरक के रूप में इस्तेमाल किया था — और सिस्ज़्को-बोहुस्ज़ ने इसे राष्ट्रीय संस्कृति के प्रतीक में बदल दिया।

"पुनरुद्धार" शब्द उनके द्वारा किए गए काम को कम करके आंकता है, क्योंकि इसका अधिकांश हिस्सा पुरातत्व था। 1921 में उन्होंने रोमनस्क्यू राजकुमार के पलाटियम (palatium) के अवशेषों को उजागर किया। उन्होंने चौबीस स्तंभों के रोमनस्क्यू हॉल की पहचान की और उसे प्रस्तुत किया तथा ब्लेस्ड वर्जिन मैरी के रोटुंडा का पुनर्निर्माण किया। 1935 और 1938 के बीच कैथेड्रल पर उनके काम ने बिशप मौरस की कब्र और कैथेड्रल के अन्य रोमनस्क्यू टुकड़ों को प्रकट किया।

उन्होंने वावेल में निर्माण भी किया। उन्होंने 1921 में कोट ऑफ आर्म्स गेट डिजाइन किया। उन्होंने 1927-28 में बार्ड्स के क्रिप्ट को बड़ा किया और जूलियस स्लोवाकी का ताबूत बनाया। 1936 और 1938 के बीच उन्होंने मार्शल जोज़ेफ पिल्सुद्स्की के क्रिप्ट को सुसज्जित किया। ये संरक्षण कार्य नहीं बल्कि राष्ट्रीय लाटुरिया के कार्य थे: वावेल वह जगह थी जहाँ पोलैंड उन लोगों को दफनाता था जिन्हें वह संत बनाना चाहता था, और सिस्ज़्को-बोहुस्ज़ ने सेटिंग्स डिजाइन की थीं।

दूसरा करियर

पुरातत्व के साथ-साथ एक वास्तुकीय अभ्यास चल रहा था जो निर्णायक रूप से आधुनिकतावाद की ओर बढ़ा।

उनकी शुरुआती शैली ने देशी पोलिश रूपों पर आकर्षित किया — पुनर्जागरण और बारोक, सरलीकृत और रोमांटिक। प्रज़ेगोर्ज़ाली (Przegorzały) में उनकी अपनी विला ने वावेल रोटुंडा का संकेत दिया; उन्होंने 1924 और 1927 के बीच क्राको में जोज़ेफ पिल्सुद्स्की हाउस और ट्रेम्बोव्ला में संतों पीटर और पॉल के पल्ली चर्च का निर्माण किया।

फिर, 1920 के दशक से, यह काम उस चीज़ में बदल गया जिसे एक विवरण अवंत-गार्ड विशेषताओं के साथ परिपक्व आधुनिकतावाद कहता है। उन्होंने 1924 में क्राको में पीकेओ बैंक (PKO Bank) का निर्माण किया, जो एक स्मारकीय मामला था, और पोस्टल सेविंग्स बैंक के कर्मचारियों का घर बनाया। उन्होंने टार्नोव में जनरल जोज़ेफ बेम का मकबरा, चेंसतोखोवा में डाकघर, ज़ेगिएस्टोव में स्पा हाउस, क्रिनिका में गेस्ट हाउस, पॉज़्नान में डोमिनिकन चर्च और मठ, स्कावेक्ज़ना (Skałeczna) स्ट्रीट पर पुरुषों का व्यायामशाला और पॉलिन सेमिनरी, और विस्ला में राष्ट्रपति के महल का निर्माण किया।

और 1928 से 1932 तक, र्यनेक ग्लोवनी (Rynek Główny) 41 पर फेनिक्स (Feniks) बीमा भवन — वही जिसके लिए संरक्षकों ने लड़ाई लड़ी थी।

एडोल्फ को जीनियस क्यों कहा जाता है

इस शब्द के लिए प्रमाण बयानबाजी की तुलना में संस्थागत अधिक है: उन्हें बीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में पोलिश वास्तुकला के सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक के रूप में वर्णित किया गया है, और पोलिश संग्रहालयों ने उन पर प्रदर्शनियां आयोजित की हैं। सुलभ रिकॉर्ड में किसी भी एकल समीक्षक की श्रद्धांजलि नहीं बची है, और एक का आविष्कार करना गलत होगा।

उनके बारे में जो वास्तव में असामान्य है वह एक दोहराव है जो एक करियर में लगभग कभी नहीं होता है। संरक्षण और आधुनिकतावाद स्वभाव से विरोधी अनुशासन हैं: एक मौजूदा कपड़े के सामने विनम्रता की मांग करता है, दूसरा इसे अनदेखा करने के आत्मविश्वास की मांग करता है। सिस्ज़्को-बोहुस्ज़ ने एक ही समय में उच्चतम स्तर पर दोनों का अभ्यास किया। उसी दशक में वह वावेल पहाड़ी पर ग्यारहवीं शताब्दी की रोमनस्क्यू चिनाई को सावधानीपूर्वक उजागर कर रहे थे और नीचे मध्यकालीन बाजार चौक पर पूर्ण-ऊंचाई वाले शीशे लटका रहे थे। इसमें शामिल बौद्धिक क्षमता इस बात की एक कठोर भावना है कि सम्मान कब देय है — ब्लेस्ड वर्जिन मैरी के रोटुंडा को अछूत मानना और एक वाणिज्यिक स्थल को प्रयोग के लिए निष्पक्ष भूमि मानना। अधिकांश वास्तुकार एक पक्ष चुनकर उस तनाव को हल करते हैं। उन्होंने मना कर दिया।

प्रति-मामले के कई पहलू हैं। उनके पुनरुद्धार भी आविष्कार थे: एक रोमनस्क्यू पलाटियम की पहचान करना, पुनर्निर्माण करना और प्रस्तुत करना बड़े व्याख्यात्मक निर्णयों को शामिल करता है, और एक आगंतुक जो वावेल देखता है वह काफी हद तक अतीत के बजाय अतीत के बारे में उनका पठन है। फेनिक्स विवाद कभी पूरी तरह से नहीं मरा, और एक उचित दृष्टिकोण है कि संरक्षक सही थे। उनके पास भारी संस्थागत शक्ति थी — रेक्टर, विभाग प्रमुख, राष्ट्रीय स्मारक के संरक्षक — जो उनके प्रभाव को उनके अधिकार से अलग करना कठिन बनाता है। और उनका युद्धकालीन रिकॉर्ड असहज है: उन्होंने होम आर्मी की अनुमति के साथ कब्जे के दौरान एक निजी जर्मन वास्तुकीय कार्यालय में काम किया, एक ऐसा तथ्य जिसे उत्सव के बजाय स्पष्टीकरण की आवश्यकता है। वह एक दुर्जेय, बहुमुखी और परिणामी वास्तुकार थे। क्या यह सब मिलाकर जीनियस बनता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि कोई रेंज को गहराई के रूप में गिनता है या नहीं।

1945 के बाद

वह 1945 में वावेल लौटे और पोलिश वास्तुकीय शिक्षण के पुनर्निर्माण में शामिल हुए। उन्हें 1921, 1928 और 1938 में ऑर्डर ऑफ पोलोनिया रेस्टिटुटा से बार-बार सम्मानित किया गया था। उनका निधन 1 अक्टूबर 1948 को क्राको में हुआ और उन्हें राकोविकी कब्रिस्तान में दफनाया गया।

उन्होंने जो छोड़ा है वह किसी भी एकल इमारत से बड़ा है। वावेल रॉयल कैसल — वह मुकुट वाली पहाड़ी जहाँ पोलिश राजा दफनाए गए थे और जहाँ पोलैंड यह घोषित करने जाता है कि वह अपने बारे में क्या मानता है — मूल रूप से उनकी रचना है, जिसे बैरक की गंदगी से पुनर्प्राप्त किया गया और इसकी रोमनस्क्यू नींव वापस दी गई। कुछ सौ मीटर दूर, फेनिक्स अभी भी र्यनेक पर खड़ा है, अभी भी बहस कर रहा है। दोनों के बीच पूरा सिस्ज़्को-बोहुस्ज़ है: एक ऐसा व्यक्ति जिसने अपना जीवन यह साबित करने में बिताया कि अतीत के लिए श्रद्धा और नए के लिए भूख विपरीत नहीं थे, और जिसके लिए कभी पूरी तरह से माफी नहीं दी गई।