כריסטוף קונץ: הילד מ"הכינור האדום" שגדל לנגן עליו
בגיל תשע הוא שיחק ילד עילוי בדיוני בסרט זוכה אוסקר על כינור רדוף; שני עשורים לאחר מכן הוא הפך לאדם הראשון בהיסטוריה שהקליט את כל הקונצ'רטי לכינור של מוצרט על הכלי של מוצרט עצמו. הקשת מפנטזיה קולנועית לעובדה מוזיקולוגית אינה צירוף מקרים של ליהוק – זהו התיעוד של מוזיקאי שהיה, מילדות מוקדמת, פשוט טוב כל כך.
משפחה מוזיקלית, יתרון התחלתי
כריסטוף קונץ נולד ב-3 בספטמבר 1987 בקונסטנץ, גרמניה, למשפחה מוזיקלית אוסטרית-הונגרית. הוא קיבל את שיעור הכינור הראשון שלו בגיל ארבע, ובאופן מדהים, נכנס לאוניברסיטת וינה למוזיקה בגיל שש, כשהוא לומד אצל יוגניה פולאצ'ק. הוא המשיך להתאמן אצל יוזף הל, איגור אוזים ובוריס קושניר בקונסרבטוריונים בווינה, זלצבורג וגראץ, בונה בסיס טכני לאורך כמה מהשושלות הפדגוגיות התובעניות ביותר של המסורת האוסטרו-גרמנית לפני שרוב הילדים סיימו את בית הספר היסודי. אחיו, סטפן קונץ, הפך לצ'לן, והשניים יחלקו מאוחר יותר כבוד גדול יחד.
כוכב ילד, סולן קונצרטים
בגיל תשע, קונץ זכה להכרה בינלאומית על תפקיד שלא היה לו שום קשר לבמת הקונצרטים: הוא גילם את קספר וייס, ילד העילוי מהמאה התשע-עשרה הנידון לכישלון, בסרט הקנדי-איטלקי משנת 1998 הכינור האדום, שזכה בפרס האוסקר לשנת 1999 לפסקול המקורי הטוב ביותר. זו הייתה נקודת כניסה יוצאת דופן לחיים הציבוריים עבור מוזיקאי עובד, אך היא חפפה – במקום להחליף – קריירת ביצוע רצינית באמת. בגיל שתים-עשרה, הוא ערך את הופעת הבכורה שלו בצפון אמריקה כסולן עם התזמורת הסימפונית של מונטריאול, עדות לכך שתפקיד המסך לא היה ליהוק גימיקי אלא השתקפות של וירטואוזיות אמיתית ומתפתחת.
כנר שני ראשי, הפילהרמונית של וינה
ההישג המוסדי המכונן של קריירת הנגינה של קונץ הגיע ב-2008, כאשר בגיל עשרים מונה לכנר שני ראשי של הפילהרמונית של וינה – אחד מתפקידי התזמורת היוקרתיים בעולם, בהרכב שתהליכי האודישן והמינוי שלו ידועים לשמצה כתובעניים. הוא החזיק בתפקיד במשך חמש-עשרה שנים, עד אוגוסט 2023, מה שהעניק לו נקודת תצפית נדירה בתוך אחד המוסדות בעלי המשקל ההיסטורי הרב ביותר במוזיקה הקלאסית במהלך עשור וחצי של סיורי הופעות, הקלטות ושידורי קונצרט השנה החדשה.
Twenty questions, eight minutes on the clock, and a percentile measured against everyone who has taken it. No sign-up.
Take the IQ test →מהעמדה לדוכן
קונץ לא נשאר רק נגן תזמורתי. הוא למד ניצוח אצל מארק סטרינגר החל מ-2005 והשתתף בכיתות אמן עם דניאל בארנבוים, דניאל הרדינג ודייוויד זינמן – שלושה מנצחים המייצגים מסורות פרשניות מובחנות בתוך הפרקטיקה התזמורתית האירופית. הופעת הבכורה שלו בניצוח הגיעה ב-2013 בפסטיבל מוצרטווחה בזלצבורג, הפסטיבל הקשור ביותר לפרקטיקת הביצוע של מוצרט, נקודת השקה מתאימה בהתחשב בכיוון שקריירת ההקלטות המאוחרת שלו תיקח. מאז הוא בנה קריירת ניצוח משמעותית לצד עבודת הכינור שלו: הוא משמש כמנצח ראשי של ה-Deutsche Kammerakademie Neuss am Rhein מאז 2019, הפך למנהל מוזיקלי של התזמורת הלאומית של מילוז ב-2023, מחזיק בשותפות קרובה עם תזמורת הקאמרית של פסטיבל ורבייה, ומשמש כמנצח אורח ראשי של Les Musiciens du Louvre. הוא מיועד להפוך למנצח ראשי של תזמורת ברוקנר לינץ ושל ה-Landestheater Linz מספטמבר 2027 – מינוי עתידי שמסמן אמון מוסדי מתמשך במסלול שלו שנים מראש.
הקלטת מוצרט על הכינור של מוצרט
ההישג המשמעותי ביותר מבחינה היסטורית של קונץ כאמן הקלטות הגיע ב-2020 עם אלבום Sony Classical הכינור של מוצרט, שבו ביצע את כל הקונצ'רטי לכינור של מוצרט גם כסולן וגם כמנצח עם Les Musiciens du Louvre. המאפיין המבדיל של ההקלטה אינו פרשני אלא מילולי: על פי הביוגרפיה של האמן ב-HarrisonParrott, זוהי ההקלטה הראשונה של יצירות אלו שנעשתה על כינור הבארוק המקורי של מוצרט עצמו, הכלי הפיזי האמיתי שהמלחין ניגן בו פעם. The Strad, המגזין המקצועי המוביל לנגני כלי קשת, כינה את ההקלטה "הפגנה מופתית של נגינה מלודית", אישור בולט מפרסום שקהל קוראיו מורכב ברובו מכנרים מקצועיים ובוני כינורות בעלי סטנדרטים טכניים תובעניים.
הכרה
קונץ ואחיו הצ'לן סטפן קיבלו יחד את פרס המוזיקה האירופי לנוער, פרס המכיר בהבטחה המשולבת שלהם כנגני כלי קשת צעירים שהוכשרו באוסטריה – מקרה נדיר של אחים שזכו לכבוד יחד על קריירות מקבילות באותה דיסציפלינה רחבה אך על כלים שונים.
מדוע כריסטוף מכונה גאון
הטיעון של קונץ למילה נשען פחות על מקוריות אינטלקטואלית מופשטת ויותר על התכנסות נדירה באופן חריג של שליטה טכנית מוקדמת ותיקוף מוסדי שנשמר לאורך עשורים. כניסה לקונסרבטוריון אירופי גדול בגיל שש, החזקת כיסא ראשי באחת התזמורות התובעניות בעולם עד גיל עשרים, ואז הפיכה, בשנות השלושים המוקדמות לחייו, למוזיקאי הראשון בהיסטוריה המתועדת שמפרש את הקונצ'רטי של מוצרט על הכלי של המלחין עצמו – כל אחד מאלה הוא יוצא דופן באופן עצמאי, והשילוב שלהם בקריירה אחת הוא יוצא דופן אפילו בקרב מוזיקאים קלאסיים מובחרים, שרובם מתמחים בביצוע או בניצוח ולא בשמירה על שניהם ברמה גבוהה בו-זמנית. אף אחד מהמקורות שנאספו כאן אינו מחיל במפורש את המילה "גאון" על קונץ; השבחים של The Strad הם על מלאכת הנגינה שלו, לא על האינטלקט שלו. ההערכה הכנה היא שהישגו הוא של מיומנות טכנית ופרשנית יוצאת דופן וממושמעת, מעודנת באמצעות פדגוגיה מובחרת מילדות מוקדמת, ולא מקרה של גאונות טבעית לא מאומנת – בן השש שהתקבל לאוניברסיטת וינה למוזיקה היה כבר תוצר של טיפוח משפחתי זהיר, לא הופעה ספונטנית.
מורשת
הקריירה של קונץ עדיין מתפתחת – המינוי שלו בלינץ לא מתחיל עד 2027 – אך ההקלטה הכינור של מוצרט לבדה מבטיחה לו מקום מובחן בתיעוד ההיסטורי: כנר מודרני שסגר את הפער הפיזי בין מלחין למוזיקה שלו באופן שאף אמן הקלטות לא עשה לפניו, תוך בניית קריירת ניצוח מקבילה משמעותית מספיק כדי להוביל ארבעה הרכבים נפרדים ברחבי צרפת, גרמניה ואוסטריה בתוך עשור אחד.