ביבו ברז'רון: הפריזאי שלימד את הוליווד לצייר דגים
אריק "ביבו" ברז'רון (Eric "Bibo" Bergeron) הקדיש את שנות העשרים לחייו להנפשת החזונות של במאים אחרים בתוך מערכת האולפנים של הוליווד, ולאחר מכן הקדיש את שנות הארבעים לחייו להוכחה שאנימטור צרפתי יכול להביא שובר קופות אמריקאי שלם — ולימים, פנטזיה פריזאית מקומית לחלוטין — למסך בתנאים שלו.
מבית הספר גובלן לצוות של ספילברג בלונדון
ברז'רון נולד ב-14 ביולי 1965 בפריז. הוא למד אמנות גרפית בתיכון מקסימיליאן ווקס (Lycée Maximilien Vox) ברובע ה-6 של העיר לפני שהתמחה באנימציה בבית הספר היוקרתי גובלן (Gobelins) בין השנים 1983 ל-1985, מוסד שאימן דורות של האנימטורים המיומנים ביותר מבחינה טכנית בתעשייה. עבודתו המקצועית המוקדמת הייתה צרפתית לחלוטין: הוא שימש כאנימטור עוזר בהפקות שונות, כולל סדרת סרטי אסטריקס (Astérix), לפני שקיבל תפקיד בצוות האנימציה של סטיבן ספילברג בלונדון עבור 'פייבל במערב הפרוע' (1991), נקודת הכניסה שלו לעשיית סרטים באולפנים רחבי היקף.
הקמת אולפן משלו
בשנת 1993 ייסד ברז'רון חברת הפקות משלו בפריז בשם Bibo Films — צעד יוצא דופן עבור אנימטור בשלב מוקדם של הקריירה שלו, וצעד שאפשר לו לעבוד מעבר לגבולות בתנאים שלו. לאורך שנות ה-90 הוא תרם לפרויקטים מרכזיים עבור פוקס המאה ה-20, אולפני האנימציה של וולט דיסני ו-MGM, תוך שהוא מנהל את הפעילות שלו בפריז ובונה לעצמו מוניטין כאנימטור ורסטילי טכנית המסוגל לנוע בקלות בין תרבויות הפקה אירופאיות לאמריקאיות.
בימוי ב-DreamWorks
המעבר של ברז'רון לבימוי התרחש ב-DreamWorks Animation, שם ביים במשותף את 'המרדף אל אל-דוראדו' (2000), קומדיית הרפתקאות המתרחשת באמריקה הבדיונית של מיתוס הכיבוש הספרדי. לאחר מכן ביים את 'תפוס ת'כריש' (2004), קומדיית מאפיה תת-ימית שנבנתה סביב צוות מדבבים עטור כוכבים, שאותה גם ביים במשותף. 'תפוס ת'כריש', שנעשה בתקציב מדווח של 75 מיליון דולר, הכניס כ-370 מיליון דולר ברחבי העולם וזכה במועמדות לפרס האוסקר לסרט האנימציה הטוב ביותר בשנת 2005 — מקרה נדיר של אנימטור בעל הכשרה צרפתית המביא סרט דגל של אולפן אמריקאי להצלחה מסחרית וביקורתית. בדרך הוא תרם לעבודה על התסריט והסטוריבורד להפקות אחרות של DreamWorks, כולל 'סינבד: אגדת שבעת הימים', 'חיים בזרם' ו'כוורת בסרט'.
Twenty questions, eight minutes on the clock, and a percentile measured against everyone who has taken it. No sign-up.
Take the IQ test →מפלצת משלו
בשנת 2011 יצר ברז'רון את סרטו העלילתי הראשון כבמאי יחיד, 'מפלצת בפריז' (Un monstre à Paris) — מחזמר אנימציה בהפקה צרפתית המתרחש בפריז המוצפת של שנת 1910, הבנוי סביב מפלצת עדינה ושרה במקום סביב נוסחת אולפנים אמריקאית. הסרט זכה בשתי מועמדויות לפרס סזאר, לסרט האנימציה הטוב ביותר ולמוזיקה מקורית הטובה ביותר, וזכה בפרס סרט האנימציה העלילתי הטוב ביותר בפסטיבל האנימציה של לוס אנג'לס בשנת 2011, הכרה חיצונית שהציבה הפקה צרפתית עצמאית לצד סרטי האנימציה הדומיננטיים בדרך כלל של הוליווד.
מעבר לסרטים עלילתיים: פרסומות והוראה
הקריירה של ברז'רון התרחבה הרבה מעבר לעשיית סרטים עלילתיים. הוא ביים קליפים וקמפיינים פרסומיים בינלאומיים, ובשנת 2016 פרסומת שביים עבור פרויקט Sea Hero Quest — משחק מובייל שנבנה כדי לסייע במחקר על דמנציה — זכתה בתשעה פרסים בפסטיבל הקריאייטיב הבינלאומי של קאן (Cannes Lions), כבוד רחב באופן יוצא דופן עבור במאי אנימציה הידוע יותר בסרטים עלילתיים. הוא גם לימד עיצוב חזותי ובימוי בבית הספר לאנימציה MOPA בארל, כשהוא מעביר את הכשרתו הטכנית לדור חדש של אנימטורים צרפתים באותו אופן שבו גובלן העבירו אותה אליו פעם.
מדוע ברז'רון מכונה גאון
הטענה של ברז'רון לתואר נשענת על מיומנות יצירתית ספציפית וניתנת להוכחה: היכולת לשלב יכולת ציור קפדנית וקלאסית עם אינסטינקט לסיפור חזותי רחב היקף, תוך שמירה על רמה זו לאורך הקשרי הפקה שונים בתכלית — שוברי קופות של אולפנים אמריקאים, סרט עלילתי עצמאי של יוצר צרפתי, ועבודה פרסומית שזכתה בפרסים בינלאומיים — מבלי שהשליטה הטכנית שלו תפחת באף אחד מהם. בימוי הסרט 'תפוס ת'כריש' עד למועמדות לאוסקר תוך עבודה בתוך המערכת השיתופית והניהולית של DreamWorks, ולאחר מכן בימוי 'מפלצת בפריז' בתנאים יצירתיים שלו שנים לאחר מכן, הם עדות לטווח רחב ולא לתלות במנגנון של אולפן בודד. טווח זה, המתועד במקורות החל מהביוגרפיה של האולפן שלו ועד לפילמוגרפיות צרפתיות ואמריקאיות, הוא הגרסה החזקה ביותר לטיעון הגאונות הקיימת: במאי שהרגישות החזותית שלו שרדה את המעבר מאנימטור עוזר ליוצר עצמאי.
טיעון הנגד הכן הוא שברז'רון מעולם לא מוסגר על ידי מבקרים או התעשייה כחדשן ברמה של הבמאים המוערכים ביותר בתחום — הוא לא זכה בפרסים להם היה מועמד, ועבודותיו המובהקות היו, במשך חלק ניכר מהקריירה שלו, בבימוי משותף ולא רק פרי חזונו האישי. המוניטין שלו בנוי על אומנות אמינה וליטוש חזותי לאורך ז'אנרים ופורמטים ולא על פריצת דרך אמנותית בודדת המגדירה תקופה, ואף מקור שנסקר כאן לא מייחס לו ישירות את המילה גאון.
מורשת
מורשתו של ברז'רון נמצאת בצומת של שתי מסורות אנימציה: האומן הצרפתי בעל ההכשרה של גובלן המסוגל להשתלב בהפקות האולפנים הגדולות ביותר של הוליווד, והיוצר העצמאי שהוכיח, עם 'מפלצת בפריז', שסרט אנימציה צרפתי מובהק עדיין יכול להתחרות על הכרה בינלאומית בתנאים שלו.