Luna Maya : La couronne d'horreur empruntée de l'Indonésie

En novembre 2018, est sorti un film indonésien dans lequel une femme enceinte est empalée sur du bambou par quatre hommes cambriolant sa maison, enterrée dans son propre jardin pour dissimuler le crime, et revient sous la forme d'une sundel bolong — le fantôme indonésien avec un trou dans le dos — pour éliminer ses meurtriers un par un. Suzzanna: Bernapas dalam Kubur a totalisé 3,3 millions d'entrées et a terminé comme le deuxième film indonésien le plus regardé de l'année. Ce qui était surprenant, c'était de savoir qui se cachait sous le linceul. Luna Maya, jusque-là surtout connue comme mannequin devenue vedette de comédies romantiques et présentatrice de télévision, incarnait Suzzanna elle-même : la reine révérée de l'horreur indonésienne, dans un remake de son propre film de 1981, Sundelbolong. Ce fut la décision de casting la plus dangereuse de la carrière de Maya, et elle l'a reconstruite.

Denpasar

Luna Maya Sugeng est née le 26 août 1983 à Denpasar, à Bali, de Uut Bambang Sugeng et de Desa Maya Waltraud Maiyer, une Autrichienne ayant vécu en Indonésie pendant des années. Cet héritage mixte a produit le visage qui finirait par vendre du savon Lux, des forfaits mobiles XL Axiata et de l'électronique Toshiba à travers l'archipel, et il a également produit l'ambivalence habituelle de l'industrie indonésienne du divertissement à l'égard des looks blasteran (métis) — un avantage pour les castings, une question permanente sur l'authenticité.

Elle est entrée dans l'industrie par la grande porte des médias pour adolescents. En 1999, à seize ans, elle a terminé troisième du concours de couverture organisé par le magazine Aneka Yess!, dans la même promotion que Fanny Fabriana et Fera Feriska. Signée chez Look Model Indonesia, elle a fait du défilé et de la publicité, et a fait l'autre chose qu'un mannequin indonésien de cette époque faisait pour devenir reconnaissable : elle est apparue dans des clips musicaux, pour « Satu yang Pasti » de Cool Colors, « Yang Tak Pernah Bisa Mencintaimu » de Naff et « Sahabat Sejati » de Sheila on 7.

Le long milieu

Sa carrière cinématographique a débuté en 2004 avec deux débuts très différents la même année : la comédie pour ados 30 Hari Mencari Cinta, où elle jouait l'antagoniste et a reçu de bonnes critiques, et le film d'horreur Bangsal 13. Ce qui a suivi fut une décennie de travail régulier, principalement commercial — Brownies en 2005, Cinta Silver aux côtés de Rima Melati et Catherine Wilson, Ruang, Jakarta Undercover, Pesan Dari Surga, In the Name of Love de Rudy Soedjarwo en 2008 — ainsi que des feuilletons, des postes de présentatrice et des contrats publicitaires. Elle a été nommée pour le prix Citra de la meilleure actrice principale au Festival du film indonésien de 2006. En 2008, Globe Asia l'a classée cinquième artiste la plus riche d'Indonésie. Elle a également chanté, rejoignant Dewi Sandra et Sandra Dewi sur « Play », le thème de l'Indonésie pour l'Euro 2008.

Puis, en 2010, sa carrière a explosé. Une vidéo intime impliquant Maya et son petit ami de l'époque, Nazril Irham — Ariel, le chanteur de Peterpan — a fuité en ligne. Ariel a été arrêté et, en janvier 2011, condamné à trois ans et demi de prison. Maya a été nommée suspecte ; elle n'a jamais été jugée, bien que son statut de suspecte ait fait l'objet de litiges jusqu'en août 2018, lorsque le tribunal de district de Jakarta Sud l'a confirmé. Lux a rompu son contrat. Pour une actrice dont la valeur commerciale reposait en grande partie sur la publicité, ce fut un événement menaçant sa carrière, et l'asymétrie de la punition — une femme perdant ses contrats à cause d'un enregistrement privé qu'elle n'avait pas publié — est devenue l'un des scandales de célébrités indonésiennes ayant marqué la décennie.

Devenir Suzzanna

Le retour fut lent puis soudain. Maya a continué à travailler, dans Filosofi Kopi 2: Ben & Jody, dans The Doll, à la télévision. Mais c'est l'invitation de Soraya Intercine Films à incarner Suzzanna qui a changé la donne.

Suzzanna était, pour le public indonésien, non seulement une star de l'horreur mais la reine du genre, et l'incarner était plus proche de jouer Elvis que de jouer un rôle. Maya a eu recours à un maquillage lourd pour se rapprocher du visage et des manières de la star âgée, et le film — réalisé par Rocky Soraya et Anggy Umbara, écrit par Bene Dion Rajagukguk, avec Herjunot Ali — reproduisait la grammaire de l'original de 1981 plutôt que de la moderniser. Il a été nommé pour le meilleur film au Festival du film de Bandung, et Maya a remporté un Piala Maya et un Indonesian Movie Actors Award en 2019.

La franchise a tenu. Suzzanna: Santet Ilmu Pelebur Nyawa a suivi, avec Maya promettant une créature totalement différente : « Le premier film parlait d'une sundel bolong... alors que celui-ci parle de santet, donc ce sera différent ». Sa préparation était typiquement littérale — « Je vais aussi faire plus de recherches sur le santet. Si je pouvais, j'espère être capable de rencontrer un chamane du santet pour observer le processus ». Suzzanna: Malam Jumat Kliwon, un remake du film de 1986, est sorti en août 2023 face à Achmad Megantara et a dépassé le million d'entrées en six jours, seulement le septième film indonésien à le faire, occupant un quart de toutes les projections nationales. « Mbak Suzzanna seneng banget ! » a écrit Maya — Suzzanna est très heureuse.

Parallèlement, elle a présenté et été juge dans Indonesia's Next Top Model de 2020 jusqu'à son annulation en 2023, et a développé un portefeuille d'affaires — la marque de mode Luna Habit, ainsi que des entreprises de l'alimentation et de la beauté. En mai 2025, à quarante et un ans, elle a épousé l'acteur Maxime Bouttier au COMO Shambhala Estate à Ubud.

Pourquoi Luna est qualifiée de génie

Elle n'est pas une figure intellectuelle et personne de sérieux n'a prétendu qu'elle l'était ; le cas pour elle, s'il y en a un, est un cas d'artisanat et de stratégie. L'artisanat est spécifique. Dans les films de Suzzanna, Maya fait de l'imitation, pas de l'interprétation — elle reproduit les manières d'une autre actrice et le rythme théâtral particulier de la performance d'horreur indonésienne des années 1980 — tout en étant enterrée sous un maquillage qui altère la plupart du visage avec lequel un acteur travaille normalement. Ce qui survit, c'est la posture, le regard et le timing, et le contrôle de Maya sur ces trois éléments est ce qui fait que les films ressemblent à un hommage plutôt qu'à une parodie. C'est la même discipline qu'un bon imitateur possède, appliquée à la longueur d'un long métrage, et le public indonésien l'a validée avec la seule monnaie que l'industrie compte : 3,3 millions de billets en 2018, un million en six jours en 2023.

L'intelligence stratégique est l'affirmation la plus intéressante. Maya était une femme dont la personnalité commerciale avait été détruite par une vidéo sexuelle divulguée et qui était toujours formellement suspecte criminelle huit ans plus tard. Elle s'est reconstruite en s'attaquant à la figure la plus sacrée du cinéma de genre indonésien — un rôle qui comportait un risque énorme de revers et, s'il réussissait, une légitimité complète — et en déplaçant ses revenus des contrats publicitaires, qui s'étaient révélés révocables, vers des films et des entreprises qu'elle contrôlait en partie.

L'argument opposé est brutal. Maya n'a ni écrit ni réalisé ; les films de Suzzanna sont l'œuvre des producteurs de Soraya et de leurs réalisateurs, et elle est leur instrument. Sa nomination au Citra remonte à 2006 et n'a pas abouti à une victoire. Une grande partie de sa filmographie est un produit commercial sans distinction, et sa performance la plus vue est, par conception, une copie de celle de quelqu'un d'autre. Génie est le mauvais mot. Discipline technique inhabituelle et lecture inhabituellement froide de son propre marché est la bonne.

Héritage

L'importance de Maya dans le cinéma indonésien est double. Elle est l'actrice qui a maintenu commercialement en vie la tradition d'horreur la plus distinctive du pays — le sundel bolong, le santet, la grammaire cinématographique de village de l'époque de Suzzanna — pour une génération élevée au streaming, et elle l'a fait sans cabotinage. Et elle est la femme indonésienne la plus importante à survivre, publiquement et durablement, à un scandale que la loi a traité comme étant de sa faute. Les films de Suzzanna parlent d'une femme assassinée, enterrée, et revenant pour régler ses comptes. Il est difficile d'imaginer que Maya ait manqué le parallèle.