Ce que l'amour est pour l'homme, la musique l'est pour les arts et pour l'humanité. La musique est l'amour lui-même - c'est le langage de la passion le plus pur, le plus éthéré, montrant de mille façons tous les changements de couleur et de sentiment possibles ; et bien que vrai en une seule instance, il peut néanmoins être compris par des milliers d'hommes - qui ressentent tous différemment.
Carl Maria von Weber était un compositeur allemand, chef d'orchestre, pianiste virtuose, guitariste et critique qui fut l'un des premiers compositeurs importants de l'ère romantique. Surtout connu pour ses opéras, il a joué un rôle crucial dans le développement de la Romantische Oper opéra romantique.
Tout au long de sa jeunesse, son père, Franz Anton , a sans relâche déplacé la famille entre Hambourg, Salzbourg, Freiberg, Augsbourg et Vienne. Par conséquent, il a étudié avec de nombreux professeurs - son père, Johann Peter Heuschkel, Michael Haydn, Giovanni Valesi, Johann Nepomuk Kalcher et Georg Joseph Vogler - sous la supervision duquel il a composé quatre opéras, dont aucun ne subsiste intégralement. Il avait une production modeste de musique non-opératique, qui comprend deux symphonies ; un concerto pour basson ; des pièces pour piano comme Konzertstück en fa mineur et Invitation à la danse ; et de nombreuses pièces mettant en vedette la clarinette, généralement écrites pour le clarinettiste virtuose Heinrich Baermann. Ses opéras matures - Silvana 1810, Abu Hassan 1811, Der Freischütz 1821, Die drei Pintos comp. 1820–21, Euryanthe 1823, Oberon 1826 - ont eu une influence majeure sur les compositeurs allemands ultérieurs notamment Marschner, Meyerbeer et Wagner ; ses compositions pour piano ont anticipé celles de Chopin et Liszt. Son œuvre la plus connue, Der Freischütz, reste parmi les opéras allemands les plus importants.
Vie et carrière
Enfance
Weber est né à Eutin, Principauté-Évêché de Lübeck, comme l'aîné des trois enfants de Franz Anton von Weber et de sa deuxième épouse, Genovefa Weber, une chanteuse viennoise. Il a été baptisé catholique le 20 novembre 1786 sous le nom de Carl Friedrich Ernst ; le deuxième prénom alternatif Maria n'est apparu que plus tard. Son frère et sa sœur sont décédés en bas âge. Les deux parents étaient catholiques et provenaient à l'origine de l'extrême sud de l'Allemagne. Le « von » était une affectation de son père, qui n'était pas un aristocrate.
En avril 1779, Franz Anton a été nommé directeur de l'orchestre de la principauté-évêché, Eutin, qui, cependant, a été dissoute en 1781 en raison des réductions budgétaires. Il a ensuite pris le poste de directeur municipal de la musique d'Eutin. Insatisfait de ce poste, il a démissionné en 1787 et a fondé une compagnie de théâtre à Hambourg. Après un bref séjour à Vienne, il a rejoint la compagnie de théâtre de Johann Friedrich Toscani et Peter Carl Santorini, qui se produisaient à Kassel, Marbourg et Hofgeismar. Il a tenté à plusieurs reprises d'établir une compagnie durable de sa propre initiative, mais n'a eu qu'un succès intermittent.
Le demi-frère de Franz Anton, Fridolin, a épousé Cäcilia Stamm et a eu quatre filles, Josepha, Aloysia, Constanze et Sophie, qui sont toutes devenues des chanteuses remarquables. Wolfgang Amadeus Mozart a tenté de séduire Aloysia, composant plusieurs pièces pour elle. Mais, après qu'elle ait rejeté ses avances, Mozart a continué pour épouser Constanze ; ainsi la femme de Mozart était une cousine de Carl Maria von Weber.
Violoniste doué, Franz Anton avait l'ambition de transformer Weber en enfant prodige comme Mozart. Weber est né avec une maladie congénitale de la hanche et n'a commencé à marcher que vers l'âge de quatre ans. Mais à ce moment-là, il était déjà un chanteur et un pianiste capable.
Éducation
Franz Anton a donné à Weber une éducation complète, qui a été constamment interrompue par les déménagements fréquents de la famille. En 1796, Weber a poursuivi son éducation musicale à Hildburghausen, où il a été instruit par le hautboïste Johann Peter Heuschkel. Après avoir déménagé à Salzbourg à l'automne 1797, Weber a étudié à partir de 1798 avec Michael Haydn, le frère cadet du plus célèbre Joseph Haydn, qui a accepté d'enseigner à Weber gratuitement.
Son séjour à Salzbourg a été assombri par la mort de son , qui a succombé à la tuberculose le 13 mars 1798, et celle de sa sœur d'un an Antonetta le 29 décembre 1798 à Munich.
Une visite à Joseph Haydn à Vienne, vraisemblablement dans l'espoir d'un enseignement avancé, s'est avérée infructueuse. À l'automne 1798, Weber a déménagé à Munich où il a étudié le chant avec Johann Evangelist Wallishauser et la composition avec Johann Nepomuk Kalcher, qui a supervisé le premier opéra de Weber, Die Macht der Liebe und des Weins Le Pouvoir de l'Amour et du Vin. Comme ses autres compositions de cette période, cet opéra est perdu. Six fughettas pour piano du Weber de douze ans ont été publiées à Leipzig.
L'éducation musicale de Weber a été étendue par une maîtrise de la lithographie qu'il a apprise dans l'atelier d'Alois Senefelder, l'inventeur du procédé, et de Franz Gleißner à l'automne 1799. Un ensemble de ses Variations pour le Pianoforte a été lithographié par Weber lui-même.
En 1800, la famille a déménagé à Freiberg en Saxe, où Weber, alors âgé de 14 ans, a écrit un opéra appelé Das stumme Waldmädchen La Muette de la Forêt. Il a été produit aux théâtres de Freiberg et Chemnitz et plus tard à Saint-Pétersbourg 1804, Vienne 1805/1805 et Prague 1806. Le jeune Weber a également commencé à publier des articles en tant que critique musical, par exemple dans le Leipziger Neue Zeitung en 1801.
En 1801, la famille est retournée à Salzbourg, où Weber a repris ses études avec Michael Haydn. Weber a composé son troisième opéra Peter Schmoll und seine Nachbarn Peter Schmoll et ses Voisins que son professeur a approuvé. Après une tournée de concert en 1802, les Weber sont retournés à Augsbourg où on croit que Peter Schmoll a fait ses débuts.
Au milieu de 1803, Weber a poursuivi ses études à Vienne avec l'Abbé Vogler, fondateur d'importantes écoles de musique à Mannheim, Stockholm et Darmstadt. Un autre élève célèbre de Vogler à Darmstadt était Jakob Meyer Beer, plus tard connu sous le nom de Giacomo Meyerbeer, qui devint un ami proche de Weber. Dans les lettres, ils s'adressaient l'un l'autre comme « frère ».
Début de carrière 1804–1810
Vogler a recommandé le jeune Weber âgé de 17 ans pour le poste de Directeur à l'Opéra de Breslau en 1804 ; Weber a reçu et accepté le poste. Il a cherché à réformer l'Opéra en mettant à la retraite les chanteuses plus âgées, en élargissant l'orchestre et en abordant un répertoire plus ambitieux. Son travail ambitieux et dévoué en tant que directeur de l'orchestre a été reconnu, bien que ses tempi aient souvent été critiqués comme trop rapides. Comme la routine quotidienne ne laissait pas suffisamment de temps pour son propre travail créatif, Weber n'a pas cherché à prolonger sa nomination de deux ans.
Après une période à la cour du duc Eugen du Württemberg, qui résidait en Silésie, Weber a servi de 1807 à 1810 à Stuttgart en tant que secrétaire privé du duc Ludwig, frère du roi Frédéric Ier du Württemberg. Le séjour de Weber au Württemberg a été entaché de troubles. Il s'est profondément endetté et s'est impliqué dans les manipulations financières de son employeur, par exemple la vente de confirmations de service ducal qui exemptaient l'acheteur du service militaire. Weber a été arrêté et accusé de détournement de fonds et de corruption. Comme il a pu réfuter les accusations, l'affaire a été confiée au droit civil pour éviter de compromettre le manipulateur de facto, le frère du roi. Weber a accepté de payer les frais le dernier paiement a été effectué en 1816 et a été banni du Württemberg/ avec son père.
Comme effet sobering, Weber a commencé à tenir un journal pour énumérer ses dépenses et sa correspondance, et faire des commentaires occasionnels sur des événements particuliers.
Weber est resté prolixe en tant que compositeur pendant cette période, écrivant une quantité de musique religieuse, principalement pour la messe catholique. Cela, cependant, lui a valu l'hostilité des conservateurs qui œuvraient pour le rétablissement du chant traditionnel dans la liturgie.
Carrière ultérieure 1810–1826
En 1810, Weber a visité plusieurs villes à travers l'Allemagne ; 1811 a été une année charnière de sa carrière quand il a rencontré et travaillé avec le clarinettiste de la cour de Munich Heinrich Baermann et a composé le Concertino en Mi♭ Majeur, Op. 26, J. 109, et les deux concertos J. 114 et J. 118 pour lui ; de décembre 1811 à mars 1812, Weber a fait une tournée avec Baermann jouant les œuvres pour clarinette, et ce sont certains des derniers concerts de cette tournée qui ont changé les opinions publiques, critiques et royales sur le travail de Weber, et l'ont aidé à monter une performance réussie de Silvana à Berlin plus tard cette année-là. De 1813 à 1816, il a été directeur de l'Opéra à Prague ; de 1816 à 1817, il a travaillé à Berlin, et à partir de 1817, il a été directeur du prestigieux Opéra de Dresde, travaillant dur pour établir un opéra allemand, en réaction à l'opéra italien qui dominait la scène musicale européenne depuis le 18ème siècle. Le 4 novembre 1817, il a épousé Caroline Brandt, une chanteuse qui a créé le rôle titre de Silvana. En 1819, il a écrit peut-être sa pièce pour piano la plus célèbre, Invitation à la danse.
La première réussie de Der Freischütz le 18 juin 1821 à Berlin a conduit à des représentations partout en Europe. Le matin même de la première, Weber a terminé son Konzertstück en fa mineur pour Piano et Orchestre, et il l'a créé une semaine plus tard.
En 1823, Weber a composé son premier et unique opéra de pleine longueur, entièrement composé Euryanthe sur un livret d'Helmina von Chézy, dont plusieurs passages notamment la musique du couple méchant Lysiart et Eglantine anticipent les premiers opéras romantiques de Richard Wagner. En 1824, Weber a reçu une invitation de The Royal Opera, Londres, pour composer et produire Oberon, basé sur le poème du même nom de Christoph Martin Wieland. Weber a accepté l'invitation, et en 1826, il s'est rendu en Angleterre pour terminer l'œuvre et diriger la première le 12 avril.
Weber souffrait déjà de la tuberculose quand il a visité Londres. Il a dirigé la première et douze représentations à guichets fermés d'Oberon à Londres pendant avril et en mai, et malgré sa santé qui se détériorait rapidement, il a continué à honorer les engagements pour les concerts privés et les bénéfices.
Il est mort dans son sommeil au cours de la nuit du 5 juin 1826 au domicile de son bon ami et hôte Sir George Smart ; il avait 39 ans. Il a été enterré à Londres.
Dix-huit ans plus tard, en décembre 1844, ses restes ont été transférés à la parcelle funéraire familiale du Cimetière catholique ancien Alter Katholischer Friedhof à Dresde aux côtés de son plus jeune fils Alexander, qui à l'âge de 19 ans était décédé de la rougeole sept semaines avant. La pierre tombale simple, conçue par Gottfried Semper, repose contre le mur de limite nord. L'éloge lors de l'inhumation a été prononcé par Wagner.
L'opéra inachevé de Weber Die drei Pintos Les Trois Pintos a été à l'origine donné par sa veuve à Meyerbeer pour achèvement ; il a finalement été achevé par Gustav Mahler, qui a dirigé la première représentation à Leipzig le 20 janvier 1888.
Héritage
Les opéras de Weber Der Freischütz, Euryanthe et Oberon ont grandement influencé le développement de la Romantische Oper opéra romantique en Allemagne. Der Freischütz en est venu à être considéré comme le premier opéra allemand, Euryanthe a développé la technique du leitmotif à un degré sans précédent, tandis qu'Oberon peut avoir influencé la musique de Mendelssohn pour Un Songe d'une Nuit d'Été et, en même temps, a révélé l'intérêt de toute la vie de Weber pour la musique des cultures non occidentales. Cet intérêt s'est d'abord manifesté dans la musique incidente de Weber pour la traduction de Schiller de Turandot de Gozzi, pour laquelle il a utilisé une mélodie chinoise, ce qui en fait le premier compositeur occidental à utiliser un air asiatique qui n'était pas du type pseudo-turc popularisé par Mozart et d'autres.
Les compositions de Weber pour clarinette, basson et cor occupent une place importante dans le répertoire musical. Ses compositions pour la clarinette, qui incluent deux concertos, un concertino, un quintette, un duo concertant et des variations sur un thème de son opéra Silvana, sont régulièrement exécutées aujourd'hui. Son Concertino pour Cor et Orchestre exige du musicien de produire simultanément deux notes en fredonnant tout en jouant - une technique connue sous le nom de « polyphonies ». Son concerto pour basson et l'Andante e Rondo ungarese une réinterprétation d'une pièce à l'origine pour alto et orchestre sont également populaires auprès des fagottistes.
La contribution de Weber à la musique vocale et chorale est également importante. Son corpus de musique religieuse catholique était très populaire en Allemagne au 19ème siècle, et il a composé l'un des cycles de chansons les plus anciens, Die Temperamente beim Verluste der Geliebten Tempéraments lors de la Perte d'une Bien-Aimée. Weber était aussi notable comme l'un des premiers chefs d'orchestre à diriger sans piano ni violon.
L'orchestration de Weber a également été hautement louée et imitée par les générations ultérieures de compositeurs – Berlioz s'est référé à lui plusieurs fois dans son Traité sur l'Instrumentation tandis que Debussy a remarqué que le son de l'orchestre de Weber a été obtenu grâce à l'examen attentif de l'âme de chaque instrument.
Ses opéras ont influencé le travail des compositeurs d'opéra ultérieurs, en particulier en Allemagne, tels que Marschner, Meyerbeer et Wagner, ainsi que plusieurs compositeurs nationalistes du 19ème siècle tels que Glinka. Un hommage a été rendu à We
