Marie-Juliette Olga "Lili" Boulanger war eine französische Komponistin und die erste Frau, die den Kompositionspreis Prix de Rome gewann. Ihre ältere Schwester war die renommierte Komponistin und Kompositionslehrerin Nadia Boulanger.
Biographie
### Frühe Jahre
Als in Paris geborenes Wunderkind offenbarte Boulanger ihr Talent bereits im Alter von zwei Jahren, als Gabriel Fauré, ein Freund der Familie und später einer von Boulangers Lehrern, entdeckte, dass sie über das absolute Gehör verfügte. Ihre Eltern, beide Musiker, förderten die musikalische Ausbildung ihrer Tochter. Ihre Mutter, Raissa Myshetskaya Mischetzky, war eine russische Prinzessin, die ihren Lehrer am Paris Conservatoire, Ernest Boulanger 1815–1900, heiratete, der 1835 den Prix de Rome gewonnen hatte. Ihr Vater war 77 Jahre alt, als sie geboren wurde, und sie entwickelte eine sehr enge Bindung zu ihm. Ihr Großvater Frédéric Boulanger war ein angesehener Cellist gewesen und ihre Großmutter Juliette Sängerin.
Boulanger begleitete ihre zehnjährige Schwester Nadia zu Kursen am Paris Conservatoire, bevor sie selbst fünf war, und nahm kurz darauf an Kursen für Musiktheorie teil und studierte Orgel bei Louis Vierne. Sie sang außerdem und spielte Klavier, Violine, Cello und Harfe. Zu ihren Lehrern zählten Marcel Tournier und Alphonse Hasselmans.
### Karriere
1912 nahm Boulanger am Wettbewerb um den Prix de Rome teil, brach jedoch während ihrer Aufführung krankheitsbedingt zusammen. Sie kehrte 1913 im Alter von 19 Jahren zurück und gewann den Kompositionspreis für ihre Kantate Faust et Hélène, womit sie die erste Frau wurde, die diesen Preis erhielt. Der Text stammte von Eugene Adenis und basierte auf Goethes Faust. Die Kantate erlebte zu ihren Lebzeiten zahlreiche Aufführungen. Durch den Preis erhielt sie einen Vertrag mit dem Verlag Ricordi.
Nadia Boulanger hatte nach vier erfolglosen Versuchen aufgegeben und konzentrierte ihre Bemühungen fortan auf ihre Schwester, die nach dem Studium bei ihrer Schwester bei Paul Vidal, Georges Caussade und Gabriel Fauré studierte – Letzterer war von ihrem Talent zutiefst beeindruckt und brachte ihr häufig Lieder zum Lesen mit. Boulanger wurde vom Tod ihres Vaters im Jahr 1900 tief getroffen; viele ihrer Werke berühren Themen von Trauer und Verlust. Ihre Arbeit zeichnete sich durch farbenfrohe Harmonik und Instrumentation sowie kunstvolle Textvertonung aus. In ihren Kompositionen sind Einflüsse von Fauré und Claude Debussy zu hören, und Arthur Honegger wurde von ihrer innovativen Arbeit beeinflusst.
### Krankheit und Tod
Sie litt unter chronischer Krankheit, beginnend mit einer Bronchialpneumonie im Alter von zwei Jahren, die ihr Immunsystem schwächte und zur „Darmtuberkulose" führte, die ihr Leben im Alter von 24 Jahren beendete. Obwohl sie gerne reiste und nach dem Gewinn des Prix de Rome mehrere Werke in Italien vollendete, zwang sie ihre schwindende Gesundheit zur Rückkehr nach Hause, wo sie und ihre Schwester Unterstützungsmaßnahmen für französische Soldaten während des Ersten Weltkriegs organisierten. Ihre letzten Jahre waren auch musikalisch produktiv, da sie sich mühte, Werke zu vollenden. Ihr Tod hinterließ die Oper La princesse Maleine unvollendet, an der sie den Großteil ihrer letzten Jahre gearbeitet hatte.
Boulanger starb in Mézy-sur-Seine und wurde in einem Grab auf dem Cimetière de Montmartre beigesetzt, das sich in der südwestlichen Ecke von Sektion 33 nahe der Kreuzung von Avenue Saint-Charles und Chemin Billaud befindet. 1979 wurde ihre Schwester Nadia Boulanger im selben Grab beigesetzt. Es enthält auch die sterblichen Überreste ihrer Eltern.
Werke
### Les sirènes
Les sirènes 1911 ist für Sopransolo und dreistimmigen Chor geschrieben. Das Thema, Meerjungfrauen, verwendet einen Text von Charles Grandmougin. Dieses Werk wurde erstmals bei einem der exklusiven musikalischen Zusammenkünfte ihrer Mutter uraufgeführt. Auguste Mangeot, ein Kritiker der Pariser Musikzeitschrift Le Monde Musicale, berichtete, dass das Stück allen so gut gefiel, dass es wiederholt werden musste. Boulanger nutzte dieses Stück als Vorbereitung für den Wettbewerb um den Prix de Rome, und darin erkennt man ihre solide Verankerung in der klassischen Technik, die am Conservatoire gelehrt wurde. Sie verwendet diese Technik als Ausgangspunkt und setzt viele zu jener Zeit populäre Stilmittel ein, um eine persönliche und klare Aussage zu schaffen.
 Eine Demonstration des Ostinato in Les sirènes
Die Poesie dieser Auswahl behandelt die mythologische Sirene, eine Kreatur, die singt, um Seeleute zu verführen, näher zu steuern; wenn sie es tun, verschlingen die Sirenen die Männer. Boulanger stellt diese Szene so anschaulich wie nur möglich dar. Sie verwendet einen Orgelpunkt auf Fis in Kombination mit aufsteigenden Cis-Oktaven zu Beginn, um die hypnotisierende Wirkung der Sirenen darzustellen. Sie setzt diesen Effekt achtundzwanzig Takte lang ein und wiegt die Zuhörer damit in einen tranceähnlichen Schlaf.
Das Werk ist Madame Jane Engel Bathori gewidmet. Bathori, eine Sopranistin, war für ihre Konzertorganisation bekannt und unterstützte viele neue Künstler und Komponisten.
### Psalmen
Boulanger komponierte drei Psalmvertonungen: Psalmen 24, 129 und 130.
#### Psalm 24
Sie komponierte Psalm 24, betitelt La terre appartient à l'Eternel „Die Erde ist des Herrn", 1916, während sie in Rom wohnte. Das Werk ist Monsieur Jules Griset gewidmet, der Direktor des Choral Guillot de Saint-Brice war. Durand veröffentlichte das Werk 1924. Das Werk ist für Chor bestehend aus Sopran, Alt, Tenor und Bass geschrieben, begleitet von Orgel und Blechbläserensemble bestehend aus 4 Hörnern, 3 Trompeten, 4 Posaunen, 1 Tuba, Pauken und 2 Harfen. Boulangers Partitur verwendet Blechbläserfanfaren und homophone Chorabschnitte: Der Kontrast der Abschnitte unterscheidet sich vom Stil ihrer 1912 mit dem Prix de Rome ausgezeichneten Kantate Faust et Hélène, wie in Yan Pascal Torteliers Aufnahme zu hören ist.
#### Psalm 129
Psalm 129 wurde ebenfalls 1916 in Rom komponiert. Dieser Psalm ist wesentlich länger als Psalm 24 und ist für volles Orchester geschrieben. Die Uraufführung fand 1921 in der Salle Pleyel statt, dirigiert von Henri Busser.
#### Psalm 130
Du fond de l'abîme Psalm 130: De Profundis / „Aus der Tiefe" für Stimme und Orchester komponiert, ist dem Andenken ihres Vaters gewidmet, wie am Anfang der Partitur vermerkt. Das Werk, vollendet, als Boulanger erst zweiundzwanzig Jahre alt war, klingt reif und vermittelt einen entwickelten Kompositionsstil. Boulangers Psalmen vermitteln ihren katholischen Glauben. Es wurde vermutet, dass das Werk als Reaktion auf den Ersten Weltkrieg komponiert wurde. Das Werk ist für großes Orchester einschließlich eines Sarrusophons geschrieben.
### Pie Jesu
Lili Boulanger vollendete dieses Pie Jesu 1918 gegen Ende ihres Lebens, aber „die ersten Skizzen von Lili Boulanger für das Pie Jesu finden sich in einem Kompositionsheft, das sie zwischen 1909 und 1913 verwendete." Wie ihre Schwester Nadia bemerkte, diktierte sie ihr das Werk. Wissenschaftler wie die Biografin Léonie Rosenstiel und Olivia Mattis spekulieren, dass Boulanger beabsichtigte, eine vollständige Requiem-Messe zu schreiben, aber nicht lebte, um sie zu vollenden. Für hohe Stimme, Streichquartett, Harfe und Orgel geschrieben, ist Boulangers Vertonung sparsam. Pie Jesu ist die einzige erhaltene Textvertonung von Boulanger, die einen explizit christlichen Text verwendet.
### Vieille prière bouddhique
Dieses Werk, „Altes buddhistisches Gebet", ist für Tenor und Chor – Sopran, Alt, Tenor und Bass – geschrieben, begleitet von einem großen Orchester bestehend aus: 2 Flöten, 2 Oboen, Englischhorn, 2 Klarinetten B, Bassklarinette B, 2 Fagotten, Sarrusophon + 4 Hörner F, 3 Trompeten, 4 Posaunen, Tuba + Pauken, Becken, große Trommel + Celesta + 2 Harfen, Streicher. Komponiert zwischen 1914 und 1917, wurde es, wie viele ihrer Werke, erst nach dem Ersten Weltkrieg, 1921, aufgeführt. Dieses Werk basiert nicht auf dem Katholizismus wie ihre Psalmen. Vielmehr vertont es ein buddhistisches Tagesgebet. James Briscoe bemerkt, dass dieses Werk Ähnlichkeiten zu Stravinsky, aber auch zur nächsten Generation aufweist.
### D'un soir triste
Dieses Instrumentalwerk war das letzte, das Boulanger mit eigener Hand komponieren konnte, ohne Hilfe beim Schreiben.
### D'un matin de printemps
Diese sinfonische Dichtung ist eines der letzten Stücke, die Lili Boulanger vollendete. Es wurden verschiedene Arrangements produziert, darunter eine Version für Violine, für Flöte und für Klavier, eine weitere für Klaviertrio und eine weitere für Orchester. Obwohl sie beide Instrumentalwerke vollendete, bearbeitete ihre Schwester Nadia die Werke Berichten zufolge, um Dynamik und Aufführungsanweisungen hinzuzufügen.
### Liste nach Jahr
Vermächtnis
Im März 1939 gründete Nadia Boulanger mit Unterstützung amerikanischer Freunde den Lili Boulanger Memorial Fund. Er verfolgt zwei Ziele: die Musik und das Andenken an Lili Boulanger zu bewahren und talentierte Musiker finanziell zu unterstützen. Der Lili Boulanger Memorial Fund nimmt keine Bewerbungen für seinen jährlichen Wettbewerb an, sondern eine Liste von Kandidaten wird von einer Gruppe von Nominierenden erstellt, die jedes Jahr vom Kuratorium ausgewählt werden. Jeder Nominierende kann dann einen Kandidaten für den Preis vorschlagen. Der Fonds vergibt anschließend den Prix Lili Boulanger an einen dieser Kandidaten. Die University of Massachusetts Boston verwaltet den Fonds. Zu den bisherigen Preisträgern zählen Alexei Haieff 1942, Noël Lee 1953, Wojciech Kilar 1960, Robert D. Levin 1966, 1971 und Andy Akiho 2015.
Im April 1965 wurde in Paris die Vereinigung Freunde von Lili Boulanger gegründet. Diese Organisation wurde 2009 zum internationalen Zentrum Nadia und Lili Boulanger CNLB.
 Lili Boulanger, Quelle: Library of Congress
Joy-Leilani Garbutt und Laura Colgate, zwei Musikerinnen aus Washington, DC, gründeten 2018 die Boulanger Initiative zur Förderung von Musik, die von Frauen komponiert wurde – zu Ehren von Lili und Nadia Boulanger.
Der Asteroid 1181 Lilith wurde zu Ehren von Boulanger benannt.
Die beiden maßgeblichen
