Die Zeitschrift "Der Critische Musikus," die zwischen 1737 und 1740 veröffentlicht wurde, diente als Hauptplattform für Johann Adolf Scheibe, um seine ästhetischen Theorien zur Musik zu artikulieren. Geboren 1708 in Leipzig, wurde dieser vielseitige Komponist, Kritiker und Dirigent zu einer zentralen Figur im Musikleben von Kopenhagen und übte erheblichen Einfluss auf das Dänische Königliche Theater und den königlichen Hof aus.
Frühe Entwicklung und Ausbildung
Als Sohn des Orgelbauers Johann Scheibe begann er im Alter von sechs Jahren mit formalem Klavierunterricht. 1725 schrieb er sich an der Universität Leipzig ein, um Recht und Philosophie zu studieren. In dieser Zeit war seine Beschäftigung mit dem Professor für Rhetorik und Poesie, Johann Christoph Gottsched, prägend. Gottscheds Kampagne zur Reform des deutschen Dramas und der Poesie bot den intellektuellen Rahmen für Scheibes spätere Musikphilosophie, die Natürlichkeit und rationale Betonung betonte. Finanzielle Schwierigkeiten zwangen ihn, sein Studium abzubrechen, was ihn zu einer selbstgesteuerten Karriere in der Musik führte.
Karriere in Hamburg und Kopenhagen
Nach einem Umzug nach Hamburg 1736 baute er professionelle Beziehungen zu Johann Mattheson und Georg Philipp Telemann auf. Diese Verbindungen halfen beim Start seiner einflussreichen kritischen Schriften. Bis 1739 sicherte er sich die Position des Kapellmeisters für Markgraf Friedrich Ernst von Brandenburg-Culmbach. Kurz darauf, auf Bitten von Königin Sophie Magdalene, zog er nach Dänemark, um als Kapellmeister für König Christian VI. zu dienen. In Kopenhagen leitete er das königliche Orchester, komponierte umfangreiche vokale und instrumentale Musik und gründete "Det Musikalske Societet," das von 1744 bis 1749 öffentliche Konzerte veranstaltete.
Kritische Auseinandersetzungen und ästhetische Theorie
Scheibes Ruf als Musikologe ist untrennbar mit seiner Kritik an Johann Sebastian Bach verbunden. Er vertrat einen Stil, der durch Reinheit und Klarheit geprägt war, und argumentierte oft gegen das, was er als "pathetische" Natur der Polyphonie betrachtete. Er führte eine lang andauernde intellektuelle Auseinandersetzung mit Johann Abraham Birnbaum, einem Rhetorikprofessor, der Bachs Kompositionen verteidigte. Trotz seiner Einwände gegen Bachs spezifische Techniken bewunderte Scheibe offen Bachs Fähigkeit als Interpret, insbesondere auf der Orgel und dem Cembalo. Seine theoretische Arbeit setzte sich bis zu seinem Tod 1776 fort, mit wichtigen Werken wie seinem Traktat von 1754 über die Ursprünge der Musik und seinem Text von 1773 über die Komposition.
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Der Tod von König Christian VI. 1746 veränderte das klimatische Umfeld hin zu italienischer und französischer Oper, was zur Beendigung von Scheibes Hofposition 1748 führte. Er zog nach Sønderborg, um eine Musikschule für Kinder zu leiten. In dieser Zeit produzierte er bemerkenswerte Trauercantaten und setzte seine literarische Arbeit fort, einschließlich einer Biografie des Barons Ludvig Holberg. Er kehrte 1762 nach Kopenhagen zurück, wo er bis zu seinem Tod lebte. Obwohl die Mehrheit seiner Kompositionen, die über 150 Kirchenstücke und 200 Konzerte umfassten, heute verloren sind, bleibt sein Einfluss in seinen theoretischen Beiträgen zur Musikologie evident.
Schnelle Fakten
- Geboren: 1708, Leipzig - Gestorben: 1776, Kopenhagen - Staatsbürgerschaft: Deutsch und Dänisch - Ausbildung: Universität Leipzig - Wichtigste Veröffentlichung: Der Critische Musikus - Hauptberufe: Komponist, Musikkritiker, Musikologe - Mitglied der: Loge von Zorobabel
Fragen, die Leser stellen
### Was war der Kern von Scheibes Kritik an J.S. Bach?
Scheibe fand Bachs Musik zu komplex und künstlich und argumentierte, dass schwere Ornamentierung und dichte Polyphonie die Melodie verdeckten und der natürlichen musikalischen Ausdruck widersprachen.
### Hatte Scheibe irgendwelche offiziellen Positionen in Dänemark?
Ja, er diente als Kapellmeister für König Christian VI. und war eine Schlüsselfigur in der Gründung der ersten musikalischen Gesellschaft, Det Musikalske Societet.
