Esfir Schub revolutionierte die Filmgeschichte als Pionierin des Kompilationsfilms, einer Technik, die weggeworfenes und archiviertes Filmmaterial in strukturierte historische Narrative verwandelte. Innerhalb der sowjetischen Avantgarde veränderte sie die Dokumentarfilmlandschaft grundlegend, indem sie bestehende Aufnahmen der vorrevolutionären Zeit akribisch rekontextualisierte, um den neuen Anforderungen des Sowjetstaates und der zeitgenössischen Ästhetiktheorie zu entsprechen.
Frühe Laufbahn und Mitwirkung in der Avantgarde
Geboren 1894 in Surasch, zog Schub nach Moskau, wo sie an den Höheren Kursen für Frauen Literatur studierte. In den 1910er-Jahren wandte sie sich dem konstruktivistischen Theater zu und arbeitete mit Wsewolod Meyerhold sowie Wladimir Majakowski zusammen. Ihre frühe technische Ausbildung umfasste den Filmschnitt für den Verleih, darunter eine umgeschnittene Fassung von Charlie Chaplins Werk Carmen aus dem Jahr 1916. Bis 1922 trat sie Goskino bei, wo sie unter anderem ausländische Filme für das sowjetische Publikum adaptierte – eine Tätigkeit, bei der westliche Produktionen von ihrer ursprünglichen Intention befreit werden mussten, um sie an inländische Standards anzupassen.
Entwicklung des Kompilationsfilms
Schubs Durchbruch erfolgte 1927 mit dem Dokumentarfilm Der Fall der Dynastie Romanow. Aus Anlass des zehnten Jahrestages der Oktoberereignisse sichtete sie in Leningrad monatelang über 60.000 Meter beschädigtes oder vernachlässigtes Material. Durch die Auswahl und Montage von rund 5.200 Metern Film schuf sie eine neue visuelle Sprache für die Geschichtsschreibung. Diese Methode, Bruchstücken aus Archiven Bedeutung zu verleihen, unterschied ihr Werk von Zeitgenossen, die eine persönliche Interpretation bevorzugten, und brachte ihr viel Kritikerlob für ihren sachlichen, journalistischen Montageansatz ein.
Technische Meisterschaft und spätere Beiträge
Neben ihren Regiearbeiten wie Der große Weg und Das Russland Nikolaus' II. und Leo Tolstois leistete Schub Beiträge zur Filmtheorie. 1927 verfasste sie Die Arbeit der Monteurinnen, um die professionelle Rolle von Frauen im Schnittbereich hervorzuheben. 1932 drehte sie den ersten sowjetischen Tondokumentarfilm Komsomol – Schrittmacher der Elektrifizierung. Obwohl ein geplantes Vorhaben über die Geschichte der Frauen unverfilmt blieb, widmete sie sich in ihrer späteren Schaffenszeit dem Verfassen von Memoiren und der Verfeinerung filmischer Techniken bis zu ihrem Tod in Moskau 1959.
Zwanzig Fragen, acht Minuten auf der Uhr und ein Perzentil, gemessen an allen bisherigen Teilnehmern. Ohne Anmeldung.
IQ-Test starten →Wichtige Fakten
- Geboren: 1894, Surasch, Russisches Kaiserreich - Gestorben: 1959, Moskau, Sowjetunion - Berufe: Drehbuchautorin, Dokumentarfilmerin, Filmregisseurin, Filmeditorin - Wichtige Werke: Der Fall der Dynastie Romanow, Der große Weg, Das Russland Nikolaus' II. und Leo Tolstois - Auszeichnung: Verdiente Künstlerin der RSFSR (1935) - Ehrung: Orden des Ehrenzeichens (1940) - Bewegung: Russische Avantgarde - Grabstätte: Nowodewitschi-Friedhof
Häufige Fragen
### Was ist ein Kompilationsfilm?
Dabei handelt es sich um eine von Schub entwickelte Dokumentarfilmtechnik, bei der eine Erzählung vollständig aus wiederverwendetem Archiv- oder Bestandsmaterial zusammengestellt wird anstatt aus neu gedrehten Szenen.
### Hat Esfir Schub mit Ton gearbeitet?
Ja, 1932 führte sie Regie beim ersten sowjetischen Tondokumentarfilm mit dem Titel Komsomol – Schrittmacher der Elektrifizierung.
