فيتوريو غاسمان: "Il Mattatore"

بحلول تسعينيات القرن العشرين، كان فيتوريو غاسمان قد وصل إلى مرحلة في مسيرته المهنية تمكنه من الوقوف أمام جمهور التلفزيون الإيطالي وتلاوة فاتورة مرافق أو ملصق تعليمات منزلي بنفس الجدية والتدريب الذي قدم به "الكوميديا الإلهية" (Divine Comedy) لدانتي — وجعل النكتة تصل لأن التقنية التي تكمن تحتها كانت حقيقية. إن هذا الاستعداد لتحويل السيطرة الكاملة على اللغة إلى كوميديا هو أقصر طريق لفهم ما جعله، على مدى نصف قرن، الممثل الذي أطلق عليه الإيطاليون لقب "Il Mattatore".

من جنوة إلى روما

ولد غاسمان في 1 سبتمبر 1922 في جنوة، لأب ألماني مهندس من كارلسروه يدعى هاينريش غاسمان (Heinrich Gassmann)، وأم إيطالية يهودية من بيزا تدعى لويزا أمبرون (Luisa Ambron). انتقلت العائلة إلى روما بينما كان لا يزال طفلاً. بدأ في دراسة القانون، حسب توقع والده الواضح، قبل أن تشجعه والدته على التوجه نحو المسرح؛ فتدرب بدلاً من ذلك في أكاديمية سيلفيو داميكو الوطنية للفنون المسرحية (Silvio D'Amico National Academy of Dramatic Arts)، وهي المعهد الرائد للممثلين في إيطاليا. جاء ظهوره المسرحي الأول في ميلانو عام 1942، في مسرحية "العدو" (La Nemica) أمام ألدا بوريلي (Alda Borelli)، وقضى منتصف الأربعينيات في مسرح إليسيو (Teatro Eliseo) في روما يعمل جنباً إلى جنب مع تينو كارارو (Tino Carraro) وإرنستو كاليندري (Ernesto Calindri) عبر مجموعة واسعة من الأدوار تتراوح من الكوميديا البرجوازية إلى الدراما الفكرية — وهو اتساع في الأداء حدد مسيرته المهنية بأكملها بدلاً من أي نوع واحد.

صوت بُني للتراجيديا والملهاة

استندت سمعة غاسمان في المقام الأول إلى المسرح، حيث كان حضوره الجسدي، وقبل كل شيء، صوته — الذي وُصف لاحقاً بأنه "قوي" وقادر على جعله "مفسراً مغناطيسياً متعدد المواهب للغاية" — هو ما قاده عبر أعمال شكسبير (Shakespeare)، وتينيسي ويليامز (Tennessee Williams)، والتراجيديا اليونانية. تعاون بشكل وثيق مع المخرج لوكينو فيسكونتي (Luchino Visconti) والممثلين باولو ستوبا (Paolo Stoppa) ورينا موريلي (Rina Morelli)، وفي عام 1952 شارك في تأسيس مسرح الفن الإيطالي (Teatro d'Arte Italiano) مع لويجي سكوارزينا (Luigi Squarzina)، مقدماً أول إنتاج كامل لإيطاليا لمسرحية "هاملت" (Hamlet) إلى جانب أعمال كلاسيكية نادراً ما كانت تُنتج على المسارح الإيطالية. لاحقاً، أسس المسرح الشعبي الإيطالي (Teatro Popolare Italiano) وخليفته المتجول، المسرح الشعبي المتجول (Teatro Popolare Itinerante)، الذي جلب عرضاً لمسرحية "أديلكي" (Adelchi) لأليساندرو مانزوني (Alessandro Manzoni) إلى ما يقدر بنصف مليون متفرج في جميع أنحاء البلاد، كما أسس مدرسة مسرحية "بوتيكا تياترالي دي فيرينزي" (Bottega Teatrale di Firenze) لنقل هذا التدريب.

السينما، هوليود، وخيبة الأمل

جاء ظهوره السينمائي الأول في فيلم "مقدمة الحب" (Preludio d'amore) عام 1946، وبحلول عام 1949 كان قد ظهر في فيلم "الأرز المر" (Bitter Rice)، وهو دور كعاشق هارب جلب له اعترافاً دولياً وترشيحاً لجائزة الأوسكار عن الفيلم. هذا الظهور، بالإضافة إلى زواجه من الممثلة الأمريكية شيلي وينترز (Shelley Winters)، جذبه إلى هوليود بموجب عقد مع شركة "إم جي إم" (MGM) بين عامي 1952 و1955، حيث ظهر في أفلام منها "رابسودي" (Rhapsody) أمام إليزابيث تايلور (Elizabeth Taylor) وفيلم "الجدار الزجاجي" (The Glass Wall). حكم غاسمان لاحقاً على عمله في هوليود بأنه "متواضع" حسب تقييمه الخاص وعاد إلى إيطاليا، حيث كانت الأدوار التي بنت أسطورته في انتظاره.

الكوميدي العرضي

كان تحول غاسمان إلى "الكوميديا الإيطالية" (commedia all'italiana)، وفقاً لمعظم الروايات، غير مخطط له. أصبح فيلم "صفقة كبيرة في شارع مادونا" (Big Deal on Madonna Street، 1958)، الذي لعب فيه دور ملاكم سابق غير كفء تحول إلى مجرم أخرق، فيلماً محدداً لهذا النوع؛ ولاحقاً أشار المعهد الثقافي الإيطالي (Istituto Italiano di Cultura) في لندن إلى أن "مسيرة كل من غاسمان وماستروياني (Mastroianni) استفادت بشكل كبير من نجاح الفيلم." ومن هناك أصبح أحد أعمدة الكوميديا الإيطالية طوال الستينيات والسبعينيات، حيث عمل جنباً إلى جنب مع ألبرتو سوردي (Alberto Sordi) ومارشيلو ماستروياني في كوميديات تشمل "الحياة السهلة" (The Easy Life، 1962) وفيلم "الوحوش" (I mostri، 1963)، بينما تولى أيضاً تقديم سلسلة متنوعة على التلفزيون في عام 1959 التي أكسبته لقب "Il Mattatore" — أي تقريباً، الرجل الاستعراضي الذي يطارد الأضواء — وهو لقب حمله لبقية مسيرته المهنية حتى مع اتساع نطاقه إلى ما هو أبعد من الكوميديا.

ذروة متأخرة

مثل أداؤه لدور نقيب جيش كفيف ومرير في فيلم دينو ريزي (Dino Risi) "عطر امرأة" (Scent of a Woman، 1974) ذروة مسيرته النقدية، حيث فاز بجائزة أفضل ممثل في كان وجائزة ديفيد دي دوناتيلو (David di Donatello Prize) الإيطالية، وسيكون الفيلم لاحقاً أساساً لنسخة هوليود لعام 1992 من بطولة آل باتشينو (Al Pacino). واصل العمل مع مخرجين مرموقين، بمن فيهم إيتوري سكولا (Ettore Scola) في فيلم "كنا نحب بعضنا البعض كثيراً" (We All Loved Each Other So Much، 1974)، وقام بظهور متأخر في هوليود في فيلم "النائمون" (Sleepers، 1996). تراكمت التكريمات في سنواته الأخيرة: الأسد الذهبي عن مجمل أعماله في مهرجان البندقية السينمائي عام 1996 وجائزة أمير أستورياس (Prince of Asturias Prize) في إسبانيا عام 1997. كما قدم صوته في الدبلجة الإيطالية لشخصية موفاسا (Mufasa) في فيلم ديزني "الأسد الملك" (The Lion King، 1994)، وهي حالة صغيرة ولكنها دالة على صوت مدرب مسرحياً يُطلب خصيصاً لسلطته.

الحياة الشخصية

تزوج غاسمان ثلاث مرات — من الممثلة نورا ريتشي (Nora Ricci) من 1944 إلى 1952، ومن شيلي وينترز من 1952 إلى 1954، ومن ديليتا داندريا (Diletta D'Andrea) من 1972 فصاعداً — مع علاقة مهمة مع الممثلة الفرنسية جولييت ماينيل (Juliette Mayniel) بين تلك الزيجات. أنجب أربعة أطفال، بمن فيهم الممثلة باولا غاسمان (Paola Gassman)، والممثلة فيتوريا (Vittoria)، والممثل والمخرج أليساندرو غاسمان (Alessandro Gassmann)، وياكوبو (Jacopo)؛ حفيده ليو غاسمان (Leo Gassmann) هو مغني وكاتب أغاني، مما يوسع نطاق ظهور العائلة العام إلى جيل رابع. عاش أيضاً لعقود مع اضطراب ثنائي القطب، وهي حالة نادراً ما نوقشت علناً في إيطاليا في حياته ولكن تم الاعتراف بها في الحسابات الاسترجاعية لمسيرته المهنية.

لماذا يُدعى فيتوريو عبقرياً

تستند الحجة للقول بأن غاسمان عبقري إلى النطاق الذي حافظ عليه بمستوى عالٍ جداً عبر تخصصين متطلبين، بدلاً من أي اختراع واحد. لقد كان، بشهادة النقاد والزملاء، في نفس الوقت أحد ممثلي المسرح الكلاسيكي العظماء في إيطاليا — القادر على شكسبير ومانزوني وهاملت في نفس المسيرة المهنية — وأحد أكثر ممثلي الكوميديا غريزية، قادراً على جعل مجرم تافه وأحمق في "صفقة كبيرة في شارع مادونا" مقنعاً بقدر قائده الكفيف في "عطر امرأة". هذا انقسام نادر حقاً: معظم الممثلين في مكانته يتخصصون في التراجيديا أو الكوميديا، وليس كلاهما بمستوى يفوز بكان من جهة ويعرّف نوعاً كوميدياً وطنياً من جهة أخرى. الحجة المضادة الصادقة هي أن غاسمان نفسه والمراجعين المعاصرين أشاروا أحياناً إلى المبالغة المسرحية في أعماله السينمائية — ميل مدرب مسرحياً للإسقاط الذي لم يناسب الكاميرا دائماً — ومحاولته المستمرة الوحيدة للنجومية في هوليود أنتجت أفلاماً وصفها لاحقاً بأنها متواضعة. ما يدعمه السجل، إذاً، ليس العبقرية السهلة ولكن فنان ذو تنوع وانضباط غير عاديين، "Il Mattatore" بالمعنى الحرفي للسيطرة على انتباه الجمهور، المكتسبة من خلال التدريب والتكرار المسرحي بدلاً من ومضة عبقرية فريدة.

الإرث

توفي غاسمان أثناء نومه إثر نوبة قلبية في منزله بروما في 29 يونيو 2000، عن عمر يناهز 77 عاماً، ودُفن في مقبرة كامبو فيرانو (Campo Verano) بروما. تظل قائمة أعماله السينمائية، التي تمتد من 1945 إلى أواخر التسعينيات، نقطة مرجعية للعصر الذهبي للسينما الإيطالية بعد الحرب، واسم العائلة الذي نقله — من خلال مسيرة أليساندرو الإخراجية وموسيقى ليو — يحافظ على "غاسمان" كرصيد فعال في الترفيه الإيطالي بعد أكثر من عقدين على وفاته.