فيكتور بورجوا: حجة بلجيكا من أجل الحداثة

في بيرخيم-سينت-أغاث (Berchem-Sainte-Agathe)، على الحافة الغربية لبروكسل، أقيم 275 مسكناً بين عامي 1922 و1925 بمسطحات بيضاء مسطحة وهندسة صارمة. كانت المدينة الحديثة (Cité Moderne) إسكانًا اجتماعيًا — بلديًا، رخيصًا، وبُني لأشخاص لا يملكون شيئًا — وفي عام 1925 فازت الجائزة الكبرى في المعرض الدولي للفنون الزخرفية والصناعية الحديثة (Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes) في باريس، المعرض الذي أعطى فن الآر ديكو (Art Deco) اسمه. كان مهندسها المعماري يبلغ من العمر ثمانية وعشرين عامًا. ولا تزال تمثل أهم مجمع سكني حداثي منفرد في بلجيكا، وهي التي جعلت فيكتور بورجوا (Victor Bourgeois) سفير البلاد لدى الطليعة الدولية للعقود الأربعة التالية.

شارلروا والأكاديمية

وُلد بورجوا في 29 أغسطس 1897 في شارلروا (Charleroi)، مدينة الفحم والصلب في والونيا — وهي بيئة من أكوام الخبث، وأفران الصهر، المساكن العمالية المروعة التي منحت مسيرته اللاحقة موضوعها. درس في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة في بروكسل (Royal Academy of Fine Arts in Brussels) من 1914 إلى 1918، خلال فترة الاحتلال الأماني، ووقع تحت إشراف هنري فان دي فيلده (Henry van de Velde)، مؤسس فن الآر نيفو البلجيكي الذي تحول بحلول ذلك الوقت بشكل حاسم نحو أسلوب حديث مجرد. بدأ بورجوا ممارسة مهنته كمهندس معماري في بروكسل عام 1920.

الفنون السبعة

لقد وصل إلى بلد لم تكن فيه تقريبًا أي حركة حديثة، وشرع في صنع واحدة. فأسس مع شقيقه الشاعر بيير بورجوا (Pierre Bourgeois) مجلات؛ وكانت الأهم هي مجلة 7 فنون (7 Arts)، التي صدرت من 1922 إلى 1928 وأصبحت الجهاز المركزي للحداثة المبكرة في بلجيكا. يوضح العنوان الطموح: كان يجب الدفاع عن العمارة جنبًا إلى جنب مع الشعر، والرسم، والسينما، والموسيقى، كقسم واحد من مشروع حديث واحد.

أُقيم أول مبنى مهم له في نفس العام الذي بدأت فيه المجلة — وهو مبنى سكني في شارع دي كوبيزم (Rue du Cubisme) في كوكلبرغ (Koekelberg) في عام 1922، والذي يحمل اسم شارعه رنين البيان.

المدينة الحديثة

ثم جاءت المدينة الحديثة (Cité Moderne)، التي صُممت وبُنِيَت في بيرخيم-سينت-أغاث (Berchem-Sainte-Agathe) من 1922 إلى 1925.

أصلها معبر. استمد بورجوا إلهامه من المدينة الصناعية (Cité Industrielle) لتوني غارنييه (Tony Garnier)، الخطة الرؤيوية الفرنسية لمدينة اشتراكية مقسمة عقلانيًا، ومن فرانك لويد رايت (Frank Lloyd Wright)، الذي كانت أعماله تتداول في أوروبا عبر مجلدات واسموث (Wasmuth portfolios). ما أنتجه كان تطهيريًا: أسطح مسطحة، حجوم غير مزخرفة، وتخطيط منظم حول مساحة مفتوحة جماعية بدلاً من الشارع المتضامن المضاربي. مائتان وخمس وسبعون وحدة هي قطعة كبيرة من المدينة، وليست مشروعًا تجريبيًا، وقد أكدت الجائزة الكبرى في باريس عام 1925 أن أوروبا قد لاحظت ذلك.

شتوتغارت، 1927

جاء التأكيد مرة أخرى بعد عامين. عندما جمع ميس فان دير روه (Mies van der Rohe) مساكن فايسنهوف (Weissenhofsiedlung) في شتوتغارت في عام 1927 — المعرض الذي قدم العمارة الجديدة للعالم، مع لو كوربيزييه (Le Corbusier)، غروبيوس (Gropius)، أود (Oud)، شارون (Scharoun)، وتاوت (Taut) في القائمة — كان بورجوا البلجيكي الوحيد المدعو للبناء.

أن تكون ممثلًا وطنيًا وحيدًا في فايسنهوف في سن الثلاثين هو أوضح مقياس ممكن لمدى تقييم الحركة الدولية له. لقد كان، وفقًا لصياغة قياسية واحدة، التلميذ البلجيكي الرائد للو كوربيزييه (Le Corbusier).

سنوات CIAM

في عام 1928 نظم الحداثيون أنفسهم. كان بورجوا عضوًا مؤسسًا للمؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (Congrès international d'architecture moderne) ومندوبًا في اجتماعه الأول في لا ساراز (La Sarraz)؛ واستمر في شغل منصب نائب رئيس CIAM. لمدة ثلاثين عامًا، كان القناة المؤسسية التي دخلت من خلالها الحداثة الدولية إلى بلجيكا — واحدًا من مهندسين معماريين بلجيكيين فقط في المنظمة، والوحيد الذي قام بالمناقشة.

تظهر تكليفات هذه الفترة نطاقه. المنزل والاستوديو الذي بناه للنحات أوسكار يسبرز (Oscar Jespers) في بروكسل عام 1928 هو مقال صغير دقيق في الأسلوب الجديد. في عام 1939 تعاون مع معلمه القديم فان دي فيلده (van de Velde) ومع ليون ستينن (Léon Stynen) في الجناح البلجيكي في معرض نيويورك الدولي (New York World's Fair).

بعد الحرب

لم يتلاشى بورجوا. ظل نشطًا كمهندس معماري ومخطط حتى وفاته، حيث صمم العديد من أنواع المباني ونشر الكتب — ظهرت كتب باسمه في عامي 1946 و1955، مع كتاب آخر بعد وفاته في عام 1971. تحولت ممارسته بشكل متزايد نحو العمران والمباني المدنية: قاعات البلديات في نيفيل (Nivelles) في عام 1954 وفي أوستند (Ostend) من 1954 إلى 1960، ولإكسبو 58 (Expo 58) في بروكسل، برج إيتيرنيت (Eternit Tower) وجناح جرمينال (Germinal Pavilion). توفي في إيكسيل (Ixelles) في يوليو 1962، عن عمر يناهز أربعة وستين عامًا.

لماذا يُسمى فيكتور عبقريًا

الادعاء بشأن بورجوا غير معتاد لأنه معماري جزئيًا فقط. إن ناتجه التصميمي، مأخوذًا بحتًا كشكل، هو منجز وليس ثوريًا: المدينة الحديثة هي تطبيق رائع لأفكار لم يكن مصادرها — غارنييه، رايت، التطهير الكوربيزي الناشئ — هو من أوجدها بنفسه. لا أحد ينسب إلى بورجوا اختراع لغة.

ما اختراعه هو وضع وطني. في عام 1920 كانت بلجيكا تمتلك إرث الآر نيفو لفان دي فيلده ولا شيء آخر بشكل أساسي؛ وبحلول عام 1930 أصبحت تمتلك حركة حداثية مع مجلة، ومجمع سكني رائد، وحضور في مسابقة دولية، ومقعد على الطاولة العليا لـ CIAM. بنى بورجوا الأربعة جميعها. القدرة ذات الصلة هي نوع من الذكاء الاستراتيجي — معرفة أن المبنى وحده لا يغير شيئًا، وأنه يحتاج إلى مجلة لشرحه، ومؤسسة للدفاع عنه، وتكليف عام لإثبات نجاحه على نطاق واسع، وامتلاك الطاقة لتوفير كل ذلك شخصيًا.

الأدلة التي تدل على أن الآخرين أخذوه على محمل الجد هي أدلة ملموسة وليست بلاغية: الجائزة الكبرى في باريس عام 1925، والدعوة البلجيكية الوحيدة لفايسنهوف، ونيابة رئيس CIAM. تلك أحكام أصدرها ميس، وعضوية CIAM، وجنة دولية — وليست من معجبين.

الجانب المعاكس النزيه هو أن سمعته وطنية إلى حد كبير. خارج بلجيكا، هو مجرد حاشية في قصة CIAM وليس شخصية بحد ذاته؛ جاء أفضل مبنى له في سن الثانية والعشرين ولم يضاهه أي شيء لاحق; قاعات البلديات في ما بعد الحرب وأجنحة الإكسبو هي أعمال عامة كفؤة ليس لها أهمية كبيرة. بحثت المنح الدراسية الحديثة كيف سارت مقترحاته المثالية عندما أصبحت تطويرًا متسلسلاً عاديًا في بروكسل، وهي طريقة مهذبة للقول بأن المدينة الفاضلة قد تم تخفيفها. لقد كان محامياً من الدرجة الأولى ومهندساً معمارياً جيداً للغاية. وسواء كان ذلك يصنع عبقريًا أم لا، فهذا يعتمد على ما إذا كنت تعتبر الحركة التي بناها أحد أعماله أم لا.

الإرث

لا تزال المدينة الحديثة قائمة في بيرخيم-سينت-أغاث، ولا تزال تؤوي الناس، بعد قرن من حفر أساساتها — وهو أكثر مما يمكن قوله عن عدد كبير من المجمعات الحداثية الشهيرة. لقد مرت مشاركة بلجيكا في الحداثة الدولية، من سنوات CIAM مروراً بإعادة الإعمار في ما بعد الحرب، عبر قنوات قطعها بورجوا شخصياً. وتظل سجلات الفرع البلجيكي لـ CIAM، التي تغطي الفترة من 1928 إلى 1958، بمثابة أرشيف للشيء الذي قضى حياته في فعله: جعل دولة صغيرة تجادل القرن.