توماس ترانسترومر: عالم النفس في مكان اللقاء

لمدة ثلاثين عامًا، قضى الشاعر الأكثر إعجابًا في الدول الاسكندنافية أيام عمله في إجراء اختبارات للمجرمين الأحداث والعاطلين عن العمل في مقاطعة سويدية. لم يكن أستاذًا جامعيًا ولم يكن بوهيميًا؛ كان موظفًا حكوميًا لديه قائمة من القضايا. "قصائدي هي أماكن للقاء"، هكذا أوضح ذات مرة. "هدفها هو خلق صلة مفاجئة بين جوانب الواقع التي تفصل بينها اللغات ووجهات النظر التقليدية عادةً". إنه وصف دقيق لطريقته كما نجح أي شخص في صياغته، وهو يمثل في الوقت نفسه وصفًا لحياته.

ستوكهولم، أب غائب، وجزيرة

ولد توماس غوستا ترانسترومر (Tomas Gösta Tranströmer) في 15 أبريل 1931 في ستوكهولم لأبوين هما غوستا وهيلمي ترانسترومر. انفصل والداه عندما كان في الثالثة من عمره، ونشأ مع والدته التي كانت تعمل معلمة؛ كان غياب الأب نغمة خفيضة دائمة في أعماله. وكان ثقل الموازنة هو البحر. كان يقضي فصول الصيف في محطة الطيارين الخاصة بجده في جزيرة رونمارو (Runmarö) في أرخبيل ستوكهولم، ولم تغادر تلك المناظر الطبيعية - الصخور، والماء، والضوء، وصمت بحر البلطيق المميز - قصائده أبدًا. وقد استمدت المجموعة الشعرية البلطيق (Baltics) الصادرة عام 1974 عنوانها من ذلك.

درس التاريخ الأدبي وتاريخ الأديان وعلم النفس في كلية جامعة ستوكهولم، وتخرج عام 1956. في عام 1958 تزوج من مونيكا بلاده (Monica Bladh)؛ وولدتا ابنتيهما إيما (Emma) وباولا (Paula) في عامي 1961 و1964.

مهنتان، لا تعارض

بدأ ترانسترومر الكتابة في سن السادسة عشرة ونشر مجموعته 17 قصيدة (17 dikter) عام 1954، وهو في الثالثة والعشرين من عمره. رسخت هذه الانطلاقة مكانته على الفور كشاعر سويدي رائد في جيله. وما فعله بعد ذلك هو رفض الحياة الأدبية التي عرضتها عليه تلك المكانة.

عمل في معهد علم النفس في ستوكهولم من 1957 إلى 1959، ثم تولى منصبًا في إصلاحية للبنين في روكستونا (Roxtuna) من 1960 إلى 1965، ثم انتقل إلى معهد سوق العمل في فاستيراس (Västerås)، حيث بقي حتى عام 1990، كما عمل كمستشار مع الشباب الجانحين والأشخاص ذوي الإعاقة. إن خمسة وعشرين عامًا من الاهتمام السريري بالأشخاص المتضررين ليس تشتيتًا عن شعره؛ بل هو تدريبه. فالقصائد بارعة بشكل استثنائي في التقاط اللحظة التي يصبح فيها الطقس الداخلي للشخص مرئيًا من الخارج.

صدرت الكتب على فترات مدروسة: أسرار على الطريق (Hemligheter på vägen، 1958)، السماء غير المكتملة (Den halvfärdiga himlen، 1962)، أصوات وآثار (Klanger och spår، 1966)، رؤية ليلية (Night Vision، 1971)، البلطيق (Baltics، 1974)، حواجز الحقيقة (Truth Barriers، 1980). لم يكن غزير الإنتاج أبدًا - فقد أصدر ما يزيد قليلاً عن خمس عشرة مجموعة على مدى ستين عامًا، وكان العديد منها نحيلاً.

روبرت بلاي والرحلة إلى الخارج

يعود الفضل الكبير في الانتشار الدولي لترانسترومر إلى الشاعر الأمريكي روبرت بلاي (Robert Bly)، الذي أصبح مترجمه الرئيسي ومناصره، حيث ترجم حواجز الحقيقة إلى الإنجليزية وضمه في كتاب يا أصدقائي، لقد شربتم بعض الظلام: ثلاثة شعراء سويديين (Friends, You Drank Some Darkness: Three Swedish Poets، 1975)، والذي طبع السويدية إلى جانب الإنجليزية. أصبح الاثنان مراسلين مقربين. وبفضل عمل بلاي جزئيًا، أصبحت قصائد ترانسترومر متاحة الآن بحوالي ستين لغة - وهو رقم مذهل لشاعر لم يكتب قط بأي شيء سوى السويدية.

تصف موسوعة بريتانيكا أسلوبه بأنه مقتصد ولكنه رنان، وتبرز الاستعارات التي تكون تحويلية أكثر منها استبدالية - فالصورة لا تحل محل الشيء، بل تغيره - وهي صفة ارتبطت بالسريالية الأدبية.

1990

في عام 1990 أصيب ترانسترومر بسكتة دماغية. أدت إلى شلل في جانبه الأيمن وسلبته معظم قدرته على الكلام. كان في التاسعة والخمسين من عمره.

لم يتوقف. كتب مذكرات بعنوان الذكريات تراني (Minnena ser mig، 1993)، وتعمق أكثر في التكثيف، متبنيًا فن الهايكو ومنتجًا شعرًا متأخرًا جرد فيه القصيدة أكثر مما كان عليه في معاييره السابقة للاقتصاد اللغوي. لاحظت الأكاديمية السويدية التأثير مباشرة: قادته السكتة الدماغية إلى أسلوب أكثر تكثيفًا. صدر كتاب اللغز الكبير (Den stora gåtan) في عام 2004، بعد أربعة عشر عامًا من فقدانه لصوته.

الجائزة

جاءت جائزة نوبل في عام 2011، عندما كان في الثامنةين من عمره: "لأنه، من خلال صوره المكثفة والشفافة، يمنحنا وصولًا جديدًا إلى الواقع". كما منحت الحكومة السويدية لقب أستاذ له في ذلك العام. توفي في ستوكهولم في 26 مارس 2015، عن عمر يناهز ثلاثة وثمانين عامًا.

لماذا يسمى توماس عبقريًا

هذه الموهبة هنا من السهل تسميتها بشكل غير عادي ومن الصعب تقليدها بشكل غير عادي: التكثيف الاستعاري. كان بإمكان ترانسترومر وضع جزأين من العالم لا علاقة بينهما بجانب بعضهما البعض في ست كلمات وجعل شيئًا ثالثًا يظهر لم يكن أي منهما يحتويه. تعزل استشهاد الأكاديمية هذا بالضبط - صور مكثفة وشفافة تمنح وصولًا جديدًا إلى الواقع - والصياغة التقنية لبريتانيكا أكثر حدة: استعاراته تغير ولا تستبدل. هذه عملية إدراكية، وليست زخرفية. إنها تتطلب حمل إطارين إدراكيين في وقت واحد وإيجاد المفصل، وهو بالضبط ما قاله عندما وصف قصائده بأنها أماكن للقاء.

دليل هذا الادعاء هو سجل الترجمة. الشعر المبني على التلاعب بالألفاظ أو العروض أو المراجع الثقافية يموت أثناء الانتقال. قصائد ترانسترومر بقيت في ستين لغة لأن ما هو رائع فيه هو هيكل الإدراك وليس سطح السويدية - الصورة تصل سليمة في البنغالية.

الحالة المعاكسة: إنتاجه صغير، ونطاقه ضيق، وموضوعاته تكاد تكون بالكامل الحياة الداخلية لرجل شمال أوروبي متأمل في مناظر طبيعية من الصخور والماء والثلج. لا توجد ملحمة هنا، ولا كوميديا، ولا مجتمع بالمعنى الروائي، والقراء الذين يريدون شاعرًا يتجادل مع التاريخ سيجدونه استرخائيًا. هناك أيضًا الحقيقة الهيكلية المحرجة المتمثلة في أن الأكاديمية السويدية منحت جائزتها لشاعر سويدي كانت تراقبه عن كثب لمدة نصف قرن، وكان مكانته في وطنه من النوع الذي لا يمكن لأي مرشح أجنبي مضاهاته. ما يجيب على ذلك هو سكتة عام 1990: رجل فقد صوته ثم كتب أربعة عشر عامًا أخرى من الشعر الجيد بما يكفي للحفاظ على الجدل حيًا لم يكن يتكئ على المودة الوطنية.

الإرث

أثبت ترانسترومر أن الشاعر الكبير يمكن أن يكون شاعرًا بدوام جزئي - وأن حياة العمل الكاملة بين الناس العاديين في بلدة عادية لم تكن تنازلًا عن الفن بل خط إمداد له. كما أثبت شيئًا أندر: أن الشيء الأكثر قابلية للنقل في الشعر ليس الموسيقى أو الذكاء بل طريقة جديدة حقًا لرؤية الشيء. قصائده لا تزال تسافر، ولا تزال تهبط، ولا تزال تؤدي الخدعة التي سماها - ربط أجزاء الواقع التي تبقيها عاداتنا منفصلة.