تيموثي تشوي: عازف الكمان الذي اتجه للتدريس

في عام 2018، فاز عازف كمان من فيكتوريا، كولومبيا البريطانية بالجائزة الأولى في مسابقة جوزيف يواكيم الدولية للكمان في هانوفر - وهو أول كندي يحقق ذلك على الإطلاق - وفي العام نفسه، أصبح أول عازف كمان وأول شخص من أمريكا الشمالية يحصل على جائزة إيف باتيرنو من مهرجان فيربير (Prix Yves Paternot). وبعد ثلاث سنوات، وهو في سن السابعة والعشرين، فعل شيئًا لا يكاد يفعله العازفون الصاعدون: فقد تولى وظيفة أكاديمية بدوام كامل.

من فيكتوريا، عبر إندونيسيا

وُلد تشوي في 17 ديسمبر 1993 في فيكتوريا، كولومبيا البريطانية، لعائلة من أصول صينية هاجرت من إندونيسيا. لم تكن طفولة مستقرة. انتقلت العائلة لاحقًا إلى الولايات المتحدة، حيث عمل والده في فلوريدا؛ وأنهى تشوي دراسته الثانوية في فيلادلفيا، وتخرج بمرتبة الشرف الأولى.

لم يكن عازف الكمان الوحيد في المنزل. فشقيقه الأكبر هو نيكي تشوي (Nikki Chooi)، الذي شغل منصب قائد فرقة الكمان في أوركسترا المتروبوليتان أوبرا في نيويورك. إن وجود أخوين من مدينة صغيرة على ساحل كندا المطل على المحيط الهادئ، وكلاهما يصل إلى قمة مهنة ربما لا يوجد بها سوى بضع مئات من المناصب الدولية المرموقة، هو أمر إحصائي غريب لا يمكن تفسيره بالكامل بمجرد الحديث عن المواهب الفطرية.

طريقة سوزوكي في الثالثة

بدأ تدريبه في سن الثالثة، باستخدام طريقة سوزوكي في معهد فيكتوريا للموسيقى تحت إشراف إستر تسانغ (Esther Tsang). وما تلا ذلك هو واحد من أكثر المسارات التعليمية اكتمالاً في العزف المعاصر على الكمان. حصل على درجة البكالوريوس في الموسيقى من معهد كيرتس في فيلادلفيا مع إيدا كافافيان (Ida Kavafian) وباميلا فرانك (Pamela Frank)؛ ودرجة الماجستير في الموسيقى ودبلوم الفنان من مدرسة جوليارد مع كاثرين تشو (Catherine Cho)؛ ودبلوم الدراسات الاحترافية من أكاديمية كرونبرج في ألمانيا مع كريستيان تيتسلاف (Christian Tetzlaff). كما درس بشكل خاص مع بينكاس زوكرمان (Pinchas Zukerman) وباتينكا كوبيك (Patinka Kopec).

كيرتس، وجوليارد، وكرونبرج، بالإضافة إلى زوكرمان: هذا هو في جوهره العمود الفقري لتعليم الكمان الأمريكي والألماني، وقد استوعبه عازف واحد على مدار خمسة عشر عامًا تقريبًا.

"عازف الكمان المعجزة"

جاء الاختراق الجماهيري مبكرًا وبنطاق واسع. في عام 2007، عزف في حفل "سبلاش" لأوركسترا فيكتوريا السيمفونية أمام جمهور يزيد عن خمسين ألف شخص. وفي عام 2010، التحق بمعهد كيرتس، وفاز بالجائزة الكبرى في مسابقة مونتريال مانولايف، وقدم أول حفل كونشيرتو له مع أوركسترا مونتريال السيمفونية - وبعد ذلك أطلق عليه الناقد كلود غينغراس (Claude Gingras) لقب "عازف الكمان المعجزة".

ثم جاء الصعود الطويل. تم اختياره لمصرف الآلات الموسيقية التابع لمجلس كندا للفنون بشكل متكرر، منذ عام 2010 فصاعدًا. فاز بجائزة منحة فاديم ريبين (Vadim Repin) في عام 2013، وكان حائزًا على جائزة في مسابقة يهودي مينوهين الدولية للكمان في عام 2014، وحصل على الميدالية البرونزية في مسابقة مايكل هيل الدولية للكمان في نيوزيلندا في عام 2015، وفاز بجائزة ميلكا للكمان من معهد كيرتس في عام 2017.

هانوفر وبروكسل

كان عام 2018 هو العام الذي تحقق فيه كل شيء دفعة واحدة: الجائزة الأولى في مسابقة شاد للكمان، وجائزة إيف باتيرنو في فيربير، والجائزة الأولى في هانوفر في مسابقة يواكيم. وفي عام 2019، حصل على الجائزة الثانية في مسابقة الملكة إليزابيث في بروكسل، وهي النتيجة التي فتحت له أبواب الارتباطات الأوروبية الكبرى.

أيضًا في عام 2018، وبشكل أقل وضوحًا، شارك في تأسيس "تجمع الرؤية" (VISION Collective)، وهو فرقة موسيقية مبنية على التواصل المجتمعي مع مجتمعات المهاجرين واللاجئين. منحت مدرسة جوليارد لاحقًا جائزة روبرت شيرمان للتربية الموسيقية والتواصل المجتمعي. وفي عام 2022، منحت المدرسة منحة نورمان بنزاكن للتقدم الوظيفي وجائزة غيرشن كوهين للكمان.

الأستاذ

في عام 2021، انضم تشوي إلى جامعة أوتاوا كأستاذ مساعد للكمان. كان يبلغ من العمر سبعة وعشرين عامًا - وهو سن صغير للغاية بالنسبة لتعيين في مسار التثبيت، ووقت مبكر للغاية بالنسبة لعازف منفرد حائز على ميدالية الملكة إليزابيث ولديه مهنة جولات أوروبية ليقبل بالثقل الإداري الذي يأتي مع هذه الوظيفة.

يبدو أن الرهان قد نجح. في عام 2025 تمت ترقيته إلى أستاذ مشارك وعُين رئيسًا لقسم الوتريات، ومنحته الجامعة جائزة البحث في العدالة والتنوع والشمول. وفي الوقت نفسه، لم تتوقف مسيرته في الأداء: في عام 2026 عُين شريكًا فنيًا لـ "وينر كونسيرت فيرين" (Wiener Concert-Verein)، وهو المنصب الذي أعلنت عنه مجلة ذا ستراد (The Strad) في ذلك الشهر.

الآلات

لقد حظي باستخدام كمنجات قد تكون قطعًا متحفية في معظم البلدان. منذ عام 2021، أعارت مؤسسة نيبون للموسيقى له كمان ستراديفاريوس "الدلفين" (Dolphin) لعام 1714 - وهي آلة عزف عليها سابقًا ياشا حيفيتز (Jascha Heifetz) وراي تشن (Ray Chen). ومنذ عام 2023، حصل أيضًا على كمان غوارنيري ديل جيسو "تيتان" (Titan) لعام 1741، وهو إعارة من شركة "كانيمكس" (Canimex) في دروموندفيل، كيبيك. ويوفر منصبه في جامعة أوتاوا كمان لاندولفي (Landolfi) لعام 1761. تشمل عروضه الموثقة "الفصول الأربعة" لفيفالدي ومؤلفات تشايكوفسكي وديفورجاك.

لماذا يُسمى تيموثي بالعبقري

ارتبطت الكلمة به في وقت مبكر، وبصيغة محددة: أطلق كلود غينغراس على الشاب البالغ من العمر ستة عشر عامًا الذي ظهر لأول مرة مع أوركسترا مونتريال في عام 2010 لقب "عازف الكمان المعجزة". هذه عبارة ناقد حول الأداء البدني، وليست ادعاءً حول الذكاء، والسرد الصادق يحافظ على ذلك.

المهارة ملموسة. يتطلب الفوز بمسابقة يواكيم في هانوفر والحصول على المركز الثاني في مسابقة الملكة إليزابيث تجميع عدة ساعات من الذخيرة الموسيقية المحفوظة عن ظهر قلب - كونشيرتو، سوناتا، أعمال باخ المنفردة، وعمل بتكليف تم تعلمه في ظل ظروف الحجر الصحي - وتقديم كل ذلك، مع التزام تقني وتعبيري كامل، على مدار أسبوعين أو ثلاثة أسابيع أمام لجان تحكيم تستمع خصيصًا لما قد يسوء. إنه اختبار للتحكم في التنغيم، وإدارة القوس، والذاكرة تحت الضغط، والجهاز العصبي، وقد اجتازه تشوي على أعلى مستوى متاح، مرتين، في سنوات متتالية.

هناك حجة ثانية، أقل شيوعًا، تقترب من التميز الفكري: قرار تولي منصب أكاديمي في سن السابعة والعشرين، وبناء قسم تدريسي، والمشاركة في تأسيس فرقة تواصل لمجتمعات اللاجئين، ولا يزال يُعين كشريك فني في فيينا في سن الثانية والثلاثين. هذا ذكاء هيكلي حول ما يمكن أن تكون عليه حياة الموسيقي، في مهنة تقدم عمومًا نموذجًا واحدًا.

الحجة المقابلة هي أن "عازف الكمان المعجزة" هي مراجعة نقدية، وليست حكمًا، وقد كُتبت عن مراهق. لا يملك تشوي قائمة أعمال مسجلة كبيرة؛ تعتمد سمعته على المسابقات والتعيينات بدلاً من التفسيرات المسجلة التي يمكن الجدال حولها. وأبرز نتائجه، مسابقة الملكة إليزابيث، هي المركز الثاني. وعازف الكمان الذي يقضي وقتًا كبيرًا كرئيس لقسم الوتريات في جامعة كندية قد قدم مقايضة - الأمن والتأثير مقابل التفاني المهووس الذي ينتج أعظم العزف. قد تكون هذه حياة أكثر حكمة. لكنها ليست تلك التي تصنع الأساطير.

ما يبنيه

نموذج تشوي يستحق المراقبة بدقة لأنه غير تقليدي. فبدلاً من مهنة تعتمد كليًا على الجولات والتسجيل، قام بتجميع أربعة أشياء تدعم بعضها البعض: أستاذية، وشراكة فنية أوروبية، وتجمع تواصل، وإعارة لاثنتين من أرقى الكمانات الموجودة. سواء كان ذلك سينتج مجموعة من التفسيرات التي تضاهي تميز شقيقه الأوركسترالي أو سجله في المسابقات فهو أمر لم يُحسم بعد. ما أنتجه بالفعل هو دليل، لجيل من طلاب الكونسرفتوار الذين يراقبونه، على أن رهان العازف المنفرد الذي يعتمد على كل شيء أو لا شيء ليس الطريقة الوحيدة لقضاء حياة في الموسيقى.