سوزان ساراندون: الناشطة التي استمرت في نيل أدوار البطولة

كتب روجر إيبرت (Roger Ebert) ذات مرة عن فيلم «بول دورهام» (Bull Durham): «أشك في أن الشخصية كانت ستنجح لولا أداء ساراندون الرائع»، وهي عبارة يمكن أن تصف معظم مسيرتها المهنية. قضت سوزان ساراندون (Susan Sarandon) خمسة عقود في بناء فيلموغرافيا تحددها نساء يرفضن أن يكنَّ بسيطوات، بينما كانت تبني في الوقت ذاته سمعة موازية كواحدة من أكثر الأصوات السياسية صراحةً في هوليوود، وأحيانًا الأكثر تكلفةً على مسيرتها المهنية.

الابنة الكبرى بين تسعة

وُلدت سوزان أبيجيل تومالين (Susan Abigail Tomalin) في 4 أكتوبر 1946، في جاكسون هايتس، كوينز، وهي الابنة الكبرى لتسعة أطفال من فيليب ليزلي تومالين (Phillip Leslie Tomalin)، وهو مدير إعلانات ومنتج تلفزيوني، ولينورا ماري كريسيوني (Lenora Marie Criscione). انتقلت العائلة إلى إديسون، نيو جيرسي عندما كانت في الرابعة من عمرها، والتحقت بمدارس كاثوليكية قبل تخرجها من مدرسة إديسون الثانوية عام 1964. حصلت على درجة في الدراما من الجامعة الكاثوليكية الأمريكية (Catholic University of America)، حيث درست تحت إشراف المدرب جيلبرت في. هارتكي (Gilbert V. Hartke) ومولت تعليمها من خلال العمل في المستشفيات، وتصفيف الشعر، والتنظيف، والعمل على لوحة مفاتيح الهاتف، وهي بداية من الطبقة العاملة لا تشبه إلى حد كبير البروز السياسي والفني الذي تلا ذلك.

من المسلسلات الدرامية إلى كلاسيكيات السينما البديلة

حققت ساراندون ظهورها السينمائي الأول في فيلم «جو» (Joe) عام 1970، وقضت أوائل السبعينيات في التلفزيون النهاري، حيث ظهرت في المسلسلات الدرامية «عالم منفصل» (A World Apart) و«البحث عن الغد» (Search for Tomorrow). كانت انطلاقتها غير متوقعة: «عرض روكي هورر المسرحي» (The Rocky Horror Picture Show) عام 1975، وهو فيلم فشل تجاريًا عند إصداره قبل أن يصبح واحدًا من أكثر الظواهر السينمائية ديمومة في التاريخ. ثم وجدت أساسًا نقديًا أكثر جدية من خلال تعاونين مع المخرج لوي مال (Louis Malle)، وهما «الطفلة الجميلة» (Pretty Baby, 1978) و«أتلانتيك سيتي» (Atlantic City, 1980)، حيث جلب لها الأخير أول ترشيح لجائزة الأوسكار وأثبت مكانتها كممثلة يفضلها المخرجون بدلاً من مجرد مؤدية في أفلام النوع.

اسم مألوف

كان فيلم «بول دورهام» (1988)، الذي شاركت فيه البطولة أمام كيفن كوستنر (Kevin Costner) وشريكها المستقبلي لفترة طويلة تيم روبنز (Tim Robbins)، هو ما جعل ساراندون نجمة في الأربعينيات من عمرها، وهو مسار مهني لافت في صناعة تضيق عادةً الفرص أمام الممثلات اللواتي تجاوزن الثلاثين. جلب لها فيلم «ثيلما ولويز» (Thelma & Louise, 1991)، الذي لعبت فيه دور لويز سوير أمام جينا ديفيس (Geena Davis) وأصبح علامة ثقافية لتصويره تمرد المرأة، ترشيحًا ثانيًا للأوسكار، تلاه ترشيحات عن فيلمي «زيت لورنزو» (Lorenzo's Oil, 1992) و«العميل» (The Client, 1994) - أربعة ترشيحات خلال عقد واحد دون فوز.

الرجل الميت يمشي

جاء الفوز أخيرًا مع فيلم «الرجل الميت يمشي» (Dead Man Walking, 1995)، حيث لعبت ساراندون دور الأخت هيلين بريجين (Sister Helen Prejean)، وهي راهبة تقدم المشورة لسجين محكوم عليه بالإعدام. أشادت بها الناقدة جانيت ماسلين (Janet Maslin) لتجنبها «النوع الخاطئ من التعاطف» في دور كان من السهل أن ينزلق إلى العاطفية، وحصل الأداء على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة. تنوعت أفلامها بعد ذلك بشكل واسع - «ساحرات إيستويك» (The Witches of Eastwick, 1987)، «نساء صغيرات» (Little Women, 1994)، «زوجة الأب» (Stepmom, 1998)، فيلم الرسوم المتحركة «مسحورة» (Enchanted, 2007)، «أطلس السحاب» (Cloud Atlas, 2012) - وامتدت إلى التلفزيون، بما في ذلك دورها المرشح لجائزة غولدن غلوب كبيت ديفيس (Bette Davis) في مسلسل شبكة FX «عداء» (Feud, 2017)، وهو ترشيحها التاسع لغولدن غلوب عبر مسيرة أنتجت أيضًا سبعة ترشيحات لجائزة إيمي وجائزة الأكاديمية البريطانية للأفلام.

حياة عامة من النشاط

كان التزام ساراندون السياسي مستمرًا، وأحيانًا كان له عواقب مهنية. بعد تعيينها سفيرة للنوايا الحسنة لليونيسيف عام 1999، قامت بحملات ضد الجوع، وعارضت حرب العراق، وانتقلت عبر سلسلة من التأييدات السياسية اليسارية - شاركت في رئاسة حملة رالف نادر (Ralph Nader) عام 2000، ودعمت جون إدواردز (John Edwards) عام 2008، وساندت بيرني ساندرز (Bernie Sanders) عام 2016 قبل أن تؤيد مرشحة حزب الخضر جيل ستاين (Jill Stein)، وهي خيارات أثارت انتقادات من الديمقراطيين الذين ألقوا باللوم على أصوات الطرف الثالث في نتائج الانتخابات. في يونيو 2018، أُلقي القبض عليها خلال احتجاج ضد سياسة إدارة ترامب لفصل العائلات على الحدود.

أثبت دفاعها عن القضايا الفلسطينية أنه الأكثر إثارة للجدل. نشرت منشورات لدعم الفلسطينيين في عام 2021، وأثارت تصريحات أدلت بها في تجمع مؤيد للفلسطينيين في نوفمبر 2023 - والتي فُسرت على نطاق واسع على أنها تشير إلى أن الشعب اليهودي لم يتعرض للاضطهاد إلا مؤخرًا - رد فعل عنيفًا فوريًا؛ حيث تخلت عنها وكالة المواهب الخاصة بها، UTA، كعميلة، وأصدرت اعتذارًا علنيًا في 1 ديسمبر 2023، أقرت فيه بأن الصياغة «توحي بأن اليهود لم يعرفوا الاضطهاد حتى وقت قريب، في حين أن العكس هو الصحيح». في عام 2025 انضمت إلى اللجنة التوجيهية لـ «أسطول الصمود العالمي» (Global Sumud Flotilla)، وهي مبادرة لتوصيل المساعدات إلى غزة. نشأ جدل منفصل في أكتوبر 2011، عندما أثارت تعليقات تشبه البابا بنديكتوس السادس عشر (Pope Benedict XVI) بالنازي توبيخًا من المنظمات الكاثوليكية ورابطة مكافحة التشهير (ADL)، ومرة أخرى في فبراير 2022 حول منشور تمت مشاركته على وسائل التواصل الاجتماعي يتعلق بالشرطة انتقد بأنه يقلل من شأن وفيات ضباط إنفاذ القانون.

الحياة الشخصية

تزوجت ساراندون من الممثل كريس ساراندون (Chris Sarandon) عام 1967، وتطلقت عام 1979 لكنها احتفظت بلقبه مهنيًا. كانت في علاقة طويلة مع المخرج لوي مال من 1977 إلى 1980، وعلاقة مع صانع الأفلام الإيطالي فرانكو أموري (Franco Amurri) أسفرت عن ابنتها إيفا أموري (Eva Amurri)، وشراكة استمرت واحدًا وعشرين عامًا بدأت في 1988 مع الممثل تيم روبنز، الذي شاركها البطولة في «بول دورهام»، وأنجبت منه ولدين؛ انفصل الزوجان في 2009. في سبتمبر 2022، وأثناء ظهورها في برنامج «ذا تونايت شو» (The Tonight Show)، كشفت علنًا عن كونها ثنائية الميول الجنسية، قائلة: «لا يهمني إذا كان رجلًا أو امرأة... أنا منفتحة على جميع الأعمار وجميع الألوان».

لماذا تُسمى سوزان عبقرية

«عبقرية» ليست مصطلحًا يلجأ إليه النقاد عادةً مع ساراندون، والمديح الأكثر دقة - «تنوع كبير وعمق عاطفي»، كما يصفه أحد المراجع القياسية - يشير إلى حرفة منضبطة وليس إلى عبقرية فردية. كانت مهارتها المحددة عبر خمسة عقود هي الرغبة غير العادية في لعب نساء معقدات أخلاقيًا دون تخفيفهن من أجل كسب الإعجاب: عنف لويز سوير في «ثيلما ولويز»، وعدم ارتياح الأخت هيلين بريجين في «الرجل الميت يمشي»، وأدوار عبر عشرات الأفلام التي تقاوم التعاطف السهل. هذا انضباط تمثيلي محدد وصعب المنال، مبني من خلال النطاق وليس من خلال التحول من النوع الذي يُصنف أحيانًا على أنه عبقري.

الإطار الأكثر صدقًا لأهمية ساراندون العامة قد يكمن خارج فيلموغرافيتها تمامًا - في استمرار نشاطها السياسي والتكلفة المهنية الحقيقية لذلك النشاط في بعض الأحيان، والذي تراوح من العمل الإنساني الذي يحظى بإعجاب حقيقي مع اليونيسيف إلى تصريحات، خاصة حول الصراع الإسرائيلي الفلسطيني، التي اضطرت هي نفسها إلى التراجع عنها علنًا. هذا المزيج - مسيرة تمثيلية طويلة ومراجعة جيدًا مقترنة بسجل نشاط ليس ممدوحًا بشكل موحد ولا مدانًا بشكل موحد - هو وصف أكثر دقة لحياتها العامة من أي ادعاء بعبقرية فريدة.

الإرث

أثبتت مسيرة ساراندون المهنية أن الممثلة الجادة يمكن أن تظل قابلة للحياة تجاريًا ونقديًا بعد العمر الذي تتخلص فيه هوليوود تقليديًا من نجماتها، في حين أن رغبتها في التحدث - وأحيانًا التعثر - في أسئلة سياسية مثيرة للجدل جعلتها واحدة من أكثر الشخصيات العامة في الصناعة مشاركة بشكل مستمر، وإن كان بشكل غير متساوٍ.