سولي برودوم: أول حائز على الجائزة لا يقرأ له أحد

في ديسمبر 1901، منحت الأكاديمية السويدية أول جائزة نوبل في الأدب، وردت مجموعة من كبار الكتاب في السويد برسالة احتجاج. كان أغسطس ستريندبرغ (August Strindberg) وسلمى لاغرلوف (Selma Lagerlöf) من بين أولئك الذين اعتقدوا أن الشرف يجب أن يذهب إلى ليو تولستوي (Leo Tolstoy). رفض ستريندبرغ الفائز واصفاً إياه بأنه "بالكاد شاعر على الرغم من أنه يكتب الشعر". كان الفائز فرنسياً مهذباً ومصاباً بنصف شلل يدعى سولي برودوم (Sully Prudhomme)، ولم يتوقف الجدل حول استحقاقه لهذه الجائزة حقاً منذ ذلك الحين.

ابن صاحب متجر في باريس

ولد رينيه فرانسوا أرمان برودوم (René François Armand Prudhomme) في باريس في 16 مارس 1839. كان والداه مخطوبين لمدة عشر سنوات قبل أن يشعرا بالاستقرار المالي الكافي للزواج، وتوفي والده، الذي كان صاحب متجر، عندما كان الصبي في الثانية من عمره. اتخذ الابن لاحقاً اسم والده الأول، سولي، ودمجه مع لقب العائلة ليصنع توقيعه الأدبي، وهو فعل من ذاكرة الابن أصبح علامة تجارية. التحق بـ "ليسي بونابرت" (Lycée Bonaparte)، حيث كان طالباً قوياً في الرياضيات والعلوم، وحيث بدأت مشاكل عينيه تتدخل لأول مرة في خططه.

المهندس الذي لم يستطع الرؤية

كان برودوم ينوي أن يصبح مهندساً. أنهى مرض العين ذلك التدريب، وأدى الانقطاع إلى تغيير مسار حياته. اتجه إلى الفلسفة، ثم عمل في مسبك شنايدر للصلب في منطقة لو كروزوت (Creusot)، حيث كانت الصناعة الثقيلة الفرنسية تعيد بناء نفسها. بعد ذلك درس القانون دون قناعة كبيرة، وقضى وقتاً في مكتب كاتب عدل. فكر لفترة وجيزة في دخول النظام الدومينيكاني لكنه تراجع. لم ينجح أي من هذه التلمذات، لكن جميعها تركت أثراً: القصائد التي كتبها في النهاية هي قصائد رجل تدرب على التفكير في الآليات والقياسات المنطقية بدلاً من الصور.

ستانس وقصائد

ما دفعه أخيراً نحو الأدب كان جمعية طلابية، "مؤتمر لا برويير" (Conférence La Bruyère)، التي استقبل أعضاؤها آياته المبكرة بحرارة كافية لدرجة أنه بدأ يأخذ نفسه على محمل الجد كشاعر. ظهرت مجموعته الأولى، ستانس وقصائد (Stances et Poèmes)، في عام 1865 وأشاد بها سانت بوف (Sainte-Beuve)، الذي كان آنذاك الناقد الأكثر تأثيراً في فرنسا. احتوت المجموعة على قصيدة "المزهرية المكسورة" (Le vase brisé)، القصيدة التي تتحدث عن مزهرية متصدعة وقلب مجروح والتي ستطارده لبقية حياته وما بعدها، حيث تم جمعها في المختارات وحفظها ومحاكاتها، وفي النهاية تم استخدامها كدليل على كل ما هو محدود فيه.

بارناسي، مع تحفظات

يُصنف برودوم ضمن البارناسيين (Parnassians)، الجيل الذي رد على الفيض الرومانسي بالإصرار على الضبط الشكلي، والموضوعية، والكمال. شاركهم براعتهم وعدم ثقتهم في العاطفة السهلة، لكن عمله يعرض خصائص خاصة به، وقد جلس بشكل محرج داخل المدرسة. اسكتشات إيطالية (Croquis Italiens، 1866–68)، عزلة (Solitudes، 1869)، والقدر (Les Destins، 1872) تصقل غنائية حميمة وكئيبة ومصاغة بعناية. ثم أصبح طموحاً في اتجاه قليل من معاصريه سلكوه.

الشعر كأداة للفكر

كان نموذجه لوكريتيوس (Lucretius)، الذي أعجب بكتابه في طبيعة الأشياء (De rerum natura) لدرجة ترجمة الكتاب الأول إلى شعر فرنسي، ونشر العمل في 1878–79. من ذلك النموذج جاء مشروع: شعر علمي مناسب لعصر حديث ما بعد داروين، شعر يمكنه حمل حجة فلسفية دون الانهيار إلى مقال. العدالة (La Justice، 1878) والسعادة (Le Bonheur، 1888) هما النتيجتان الطويلتان، قصائد تأملية تفكر في طريقها عبر أسئلة أخلاقية وميتافيزيقية في مقاطع منضبطة. كما كتب نقداً وجماليات - التعبير في الفنون الجميلة (L'Expression dans les beaux-arts، 1884)، تأملات في فن الشعر (Réflexions sur l'art des vers، 1892) - وفي وقت متأخر من حياته دراسة عن باسكال، الدين الحقيقي وفقاً لباسكال (La Vraie Religion selon Pascal، 1905). انتخبته الأكاديمية الفرنسية (Académie Française) في عام 1881.

المرض، والجائزة

الحرب الفرنسية البروسية عام 1870، التي أنتجت قصيدته انطباعات عن الحرب (Impressions de la guerre)، أضرت بصحته بشكل دائم. قللت نوبات الشلل اللاحقة من وضعه إلى ما يقرب من العزلة، حيث كان لا يزال يكتب المقالات من محبسه. في تلك الحالة، في سن الثانية والستين، سمته الأكاديمية السويدية أول حائز على جائزة في الأدب، مستشهدة بـ "مثاليته السامية، وكماله الفني، ومزيج نادر من صفات القلب والفكر". لم يكن الاختيار في المقام الأول حكماً جمالياً. حصل برودوم على سبعة عشر ترشيحاً من أعضاء الأكاديمية الفرنسية، التي كان عضواً فيها، وتعامل كارل ديفيد أف ويرسين (Carl David af Wirsén) من اللجنة - الذي وجد برودوم وفريديريك ميسترال (Frédéric Mistral) بارزين بنفس القدر - مع ذلك التأييد الفرنسي كأمر حاسم. تم استبعاد إميل زولا (Émile Zola)، المرشح الأوفر حظاً في البداية، بسبب ازدراء ويرسين للطبيعية. تبرع برودوم بمعظم أموال الجائزة لتمويل جائزة شعرية من خلال جمعية الأدباء (Société des gens de lettres).

لماذا يُدعى سولي عبقرياً

الإجابة الصادقة هي أنه لا يكاد أحد يسميه عبقرياً الآن، وأن القضية يجب أن تُطرح بضيق أو لا تُطرح على الإطلاق. تتعلق أقوى نسخة بقدرة محددة وغير عصرية: القدرة على حمل حجة فلسفية مجردة داخل شعر صارم دون أن تصبح الحجة رخوة أو الشعر نثرياً. أدرك سانت بوف، الناقد الفرنسي الأكثر حدة في ذلك العصر، شيئاً حقيقياً في ستانس وقصائد. أشادت جائزة نوبل بالكمال الفني، والتحكم التقني في العدالة والسعادة حقيقي - هذا ذكاء مهندس مطبق على العروض، محاولة لجعل الشعر يقوم بعمل أطروحة فلسفية. القضية المضادة وحشية وغالباً ما انتصرت. احتج الكتاب السويديون المعاصرون على اختياره مباشرة وسموا تولستوي كمتلقٍ مستحق؛ رد الأكاديمية، بأن تولستوي لم يتم ترشيحه وبالتالي فهو غير مؤهل، هو رد إجرائي بدلاً من كونه دفاعاً عن الاختيار. وصفت الصحف الألمانية والإنجليزية بأنه شاعر محترم لكن لا يُقرأ، وهي بالضبط العبارة التي علقت. انهارت سمعته في غضون جيل ولم تتعافَ. إنه يعيش في المختارات من خلال قصيدة قصيرة واحدة عن مزهرية مكسورة، ويُستشهد باسمه الآن في كثير من الأحيان كدليل على مدى سوء قدرة لجنة الجوائز على الحكم على قرن أكثر من أي شيء كتبه بالفعل. هذا حكم عادل، وأي حساب يخففه هو مجاملة له.

الإرث

شارك برودوم في تأسيس جمعية الشعراء الفرنسيين (Société des poètes français) في عام 1902 مع خوسيه ماريا دي هيريديا (José-Maria de Heredia) وليون ديركس (Léon Dierx)، وتوفي فجأة في شاتني مالابري (Châtenay-Malabry) في 6 سبتمبر 1907؛ وهو مدفون في مقبرة بير لاشيز (Père-Lachaise). ظهرت الأعمال المتبقية (Les Épaves) بعد وفاته في عام 1908. تكمن أهميته الدائمة الآن بشكل كبير في الجوانب المؤسسية والتحذيرية. كان أول اسم يُنقش على الجائزة الأدبية الأكثر تأثيراً في العالم، وأدى الغضب الفوري على ذلك الاختيار إلى فرض نقاش دائم حول الغرض من جائزة نوبل - سواء كانت تكافئ الرفعة الأخلاقية، أو الإنجاز التقني، أو المكانة الوطنية، أو القوة الأدبية الفعلية. ظلت الأكاديمية تجيب على ذلك السؤال، وتُحكم عليه، منذ ذلك الحين. برودوم هو السبب في أنه كان عليها أن تبدأ.