روجر دين: رسام المناظر الطبيعية الذي باع الملايين

في مكان ما بين لندن وبرايتون، على متن قطار، بدأ مصمم شاب في تحريك ثلاثة أحرف على ورقة ليرى ما إذا كان بالإمكان تشبيكها معاً. كانت النتيجة - كلمة "YES" المنتفخة والمدورة - واحدة من أوائل الشعارات التي صُممت عمداً لأي فرقة روك كبرى، في وقت لم يكن لدى فرقة البيتلز (The Beatles) أو الرولينج ستونز (The Rolling Stones) أي شعار بعد. ومنذ ذلك الحين، تلقى روجر دين (Roger Dean) الإطراء الغريب بأن يُستخدم اسمه كصفة. فجزيرة عائمة تتدلى جذورها فوق بحر فارغ هي عمل لروجر دين، بغض النظر عمن رسمها.

طفولة عسكرية في أماكن غريبة

وُلد دين في 31 أغسطس 1944 في أشفورد، كينت، وقضى طفولته يتنقل حول العالم بسبب وظائف والده العسكرية - اليونان، قبرص، هونج كونج. وقد منحه ذلك المواد الخام التي كان ينقب فيها منذ ذلك الحين. تسلق صخرة الأسد (Lion Rock) في هونج كونج وهو صبي، وسار لاحقاً في ريف اسكتلندا وويلز؛ يقول إن التأثير كان دائماً. "لقد أحببت المسارات والمناظر الطبيعية. لقد كانت محفورة في روحي، إذا جاز التعبير."

درس في كلية كانتربري للفنون ثم في الكلية الملكية للفنون (Royal College of Art) في لندن، وأنهى دراسته عام 1968، حيث عمل على تصميم الأثاث تحت إشراف البروفيسور ديفيد باي (David Pye). سبع سنوات من التعليم الفني، حسب تعبيره، ذهبت لتعلم الرسم - وهي مهارة يعتبرها غير قابلة للتفاوض ويعتقد أن التعليم الفني قد تخلى عنها. قال: "إذا أراد الناس العزف على آلة موسيقية، فإنهم يتعلمون عن الآلة وكيفية العزف عليها بشكل صحيح. لا ينطبق الشيء نفسه في كلية الفنون."

الكرسي قبل أغلفة الألبومات

لم يكن أول شيء مهم صممه عبارة عن صورة. كرسي "قنفذ البحر" (Sea Urchin chair) لعام 1967 - وهو مقعد صُمم ليتناسب تماماً مع شكل أي شخص يجلس عليه، مما استبق ظهور الكراسي المحشوة (beanbag) - موجود الآن في المجموعة الدائمة لمتحف فيكتوريا وألبرت (Victoria and Albert Museum). وفي الفترة نفسها تقريباً، كلفه روني سكوت (Ronnie Scott) برسم جدارية في نادي الجاز الذي يحمل اسمه.

لم يقبل دين قط أن هذه كانت وظائف مختلفة. قال: "لم أفهم حقاً لماذا كانت مهارات منفصلة. كان بإمكاني الرسم كأي رسام، والتصميم كأي مصمم؛ كان بإمكاني تصميم الرسومات، وتصميم الهندسة المعمارية، وتصميم الأثاث... لأنها بالنسبة لي كانت كلها شيئاً واحداً وشيئاً أحببته تماماً."

"ويايا"، ثم فرقة "يس"

كانت نقطة الانطلاق هي ألبوم Woyaya لفرقة أوسايبيسا (Osibisa) في عام 1971، مع فيلها المحلق. قال دين: "منذ تلك اللحظة، كان بإمكاني فعل ما أريد." وعده رئيس شركة أتلانتيك ريكوردز (Atlantic Records) في أوروبا بالاتصال به عندما تحتاج فرقة إلى غلاف، وكانت تلك الفرقة هي فرقة يس (Yes).

كان العمل الأول هو Fragile. رواية دين عنه هي درس صغير في كيفية عمله. "كانت الفكرة هي وضع ملصق 'قابل للكسر' (fragile) على غلاف الألبوم. لم أرغب في القيام بأي شيء حرفي للغاية. أردت أن أأخذ فكرة الهشاشة وأغلفها حول العالم." ما جعل العلاقة تنجح هو غياب الإشراف: "لم يتدخل أي مدير فني وكانوا يثقون في أنني أعرف ما أفعله." أكد ستيف هاو (Steve Howe)، عازف الجيتار في الفرقة، الترتيب من الجانب الآخر - يتمتع دين "بحرية كاملة في ابتكار أي شيء يأسر خياله... إنه يذهب بعيداً ولا نملك حقاً أي فكرة عما سيعود به."

بناء عوالم متماسكة

تبع ذلك ألبوم Close to the Edge في عام 1973، ووصف دين للهدف دقيق بشكل غير عادي: "عالم كان ساحراً ومصغراً ويشبه البونساي - يبدو مستحيلاً ولكنه مقنع تماماً للعين." النصف الثاني من تلك الجملة هو التقنية بأكملها. "كنت أرسم المناظر الطبيعية لتبدو حقيقية، وبالمعنى الحرفي للكلمة، مغرية. أردت أن تجذبك وتجعلك تتخيل كيف سيكون الحال عند ركوب قارب إلى تلك الجزيرة." اعتمدت اللوحة الداخلية على المرتفعات الاسكتلندية ومنطقة البحيرات. ينجح العمل الخيالي لأن الجيولوجيا لا تغش.

صدر ألبوم Tales from Topographic Oceans، في نفس العام، من محادثة على متن رحلة جوية أوضح فيها جون أندرسون (Jon Anderson) أن التسجيل يتعلق بأنماط في المناظر الطبيعية - "الطوبوغرافيا تتعلق بالخرائط: عرض طوبوغرافي للمناظر الطبيعية" - وهي فكرة تابعها دين عبر كتاب جون ميتشل (John Michell) The View Over Atlantis. Relayer في عام 1974 كان، كما يتذكر، "الكثير من الرسم الدقيق للغاية. إنه بسيط جداً في الألوان، مع ألوان مائية خافتة فقط - لكنه ليس بسيطاً في الأفكار."

إنه صريح بشكل محير حول مدى ضآلة الرمزية المفترضة الموجودة بالفعل. أخبره الناس أنهم يستطيعون العثور على أعضاء الفرقة مختبئين في صخوره. عندما سُئل ذات مرة عن الرمزية في عمله، أجاب بأنها ليست موجودة، وأن السائل كان يتخيل ذلك. أما عن العملية نفسها، فهو يقدم شيئاً أقرب إلى التصوف: "إنه يشبه الكتابة التلقائية تقريباً: أنت أداة لقوة أخرى."

ما وراء غلاف الألبوم

صمم دين شعار فيرجن ريكوردز (Virgin Records) في عام 1972 والهويات البصرية لفرق آسيا (Asia) ويوريا هيب (Uriah Heep) والعديد غيرها. انتقل إلى ألعاب الفيديو، حيث أنتج أعمالاً فنية لعناوين شركة سيجنوسيس (Psygnosis) وأعاد تصميم شعار تيتريس (Tetris). يعمل ببطء، ويكمل حوالي أربع لوحات في السنة. في عام 2013، رفع دعوى قضائية ضد جيمس كاميرون (James Cameron) مطالباً بتعويض قدره 50 مليون دولار، زاعماً أن 14 من صوره قد سُرقت في فيلم أفاتار (Avatar)؛ رفض القاضي القضية، على الرغم من أن صناع الفيلم اعترفوا بتأثيره.

لماذا يُسمى روجر عبقرياً

الجودة المعروضة هنا ليست الأصالة المفاهيمية من النوع الذي يُدعى لفيزيائي أو روائي. إنه اتساق بناء العالم الذي تم تنفيذه بمستوى عالٍ جداً من مهارة الرسم - القدرة على ابتكار بيئة لم تكن موجودة من قبل وتجسيدها بصدق هيكلي وجوي كافٍ لدرجة أن العين تقبلها كمكان وليس كصورة. تتبع صخور دين العائمة منطقاً؛ يسقط الضوء عليها بشكل صحيح؛ تتراجع المسافة بشكل مناسب. إن جعل المستحيل يبدو ممسوحاً هو مشكلة تقنية، وقد حلها في وقت مبكر وبشكل متكرر. الجودة الثانية والأندر هي رفضه للتخصص. فالرجل الذي يصمم كرسياً موجوداً الآن في متحف فيكتوريا وألبرت، وشعار شركة، وجدارية لنادي جاز ومئة لوحة، ويصر على أنها نشاط واحد، يمارس اتساعاً غير عادي حقاً.

لا ينبغي التقليل من شأن الحالة المعاكسة. هذا رسم تجاري مصنوع بناءً على طلب، ولم تأخذ المؤسسة النقدية لغة الروك التقدمي البصرية على محمل الجد قط، معتبرة إياها زخرفية ومراهقة ومتكررة - وهي تهمة لها بعض القوة، حيث كان دين يرسم نفس العالم الذي يمكن التعرف عليه منذ خمسين عاماً. هو نفسه ينفي العمق الذي يضعه الآخرون عليه. لقد خسر قضية أفاتار. ويستند الادعاء إلى مهارة اليد والعين بدلاً من الفكر؛ وهذا يستحق أن يقال بوضوح بدلاً من تزيينه. ما لا جدال فيه هو أنه بنى لغة بصرية خاصة متماسكة لدرجة أن أعمال الآخرين تُنسب إليه عن طريق الخطأ، وهو شكل من أشكال التأليف الذي لا يصل إليه معظم الفنانين أبداً.

الإرث

دين يغمره الحنين إلى التنسيق الذي صنعه. "كانت فترة وجيزة جداً جداً في التاريخ عندما اجتمعت فنون أغلفة الألبومات والموسيقى لتصنع شيئاً كان الهدية المثالية." أُغلق ذلك النافذة مع الفينيل. ما نجا هو أغرب وأكثر ديمومة: منظر طبيعي غير موجود في أي مكان، والذي تستطيع عدة أجيال تصوره بدقة.