روبن ويليامز: أسرع عقل في الغرفة

أدار جون هاوسمان (John Houseman) أكثر برامج التمثيل انتقائية في أمريكا. في عام 1973، قبل شاباً كاليفورنيًا في مجموعة جوليارد (Juilliard) المتقدمة - وهي فئة كانت تضم أيضًا كريستوفر ريف (Christopher Reeve) - وراقب عمله، ثم نصحه بالمغادرة والقيام بالكوميديا الارتجالية بدلًا من ذلك. كان هذا هو التشخيص الصحيح. ما كان يمتلكه روبن ويليامز (Robin Williams) لم يكن شيئًا يمكن للمعهد صقله؛ بل كان سرعة في الترابط تتطلب جمهورًا حيًا ولا تحتاج إلى نص.

صبي خجول في بلومفيلد هيلز

ولد في 21 يوليو 1951 في شيكاغو ونشأ في بلومفيلد هيلز، ميشيغان، وهي ضاحية مريحة في ديترويت. وفقًا لروايته، كان طفلًا خجولًا، وتم تطبيق العلاج القياسي: وجد قسم الدراما بالمدرسة، وتلاشى الخجل في الأداء. التحق بكلية كليرمونت للرجال (Claremont Men's College) في كاليفورنيا قبل أن يسيطر التمثيل تمامًا على حياته ويأخذه إلى نيويورك وجوليارد.

مسارح سان فرانسيسكو

بعد نصيحة هاوسمان، عاد إلى كاليفورنيا وعمل في نوادي الكوميديا في سان فرانسيسكو ولوس أنجلوس في منتصف السبعينيات، في ذروة طفرة الكوميديا الارتجالية التي كانت تقدر الابتكار أكثر من المواد المكتوبة. لم يكن أداء ويليامز عبارة عن مجموعة من النكات، بل كان متتالية ارتجالية: شخصيات، لكنات، عبارات غير متسقة ومراجع ثقافية تصل أسرع مما يمكن للجمهور استيعابه بالكامل. صنفته قناة كوميدي سنترال (Comedy Central) لاحقًا كثالث عشر أعظم كوميدي ارتجالي في كل العصور، وظل يعود إلى هذا الشكل لبقية حياته، حيث سجل عروضًا خاصة لشبكة إتش بي أو (HBO) في عامي 1982 و1986.

مورك

في فبراير 1978 ظهر في حلقة من مسلسل أيام سعيدة (Happy Days) بدور مورك (Mork)، كائن فضائي من كوكب أورك. تحول هذا الظهور إلى مسلسل خاص. استمر عرض مسلسل مورك وميندي (Mork and Mindy) من 1978 إلى 1982 وجعل منه، بالعبارة التي تستخدم كثيرًا وهي دقيقة هذه المرة، ظاهرة بين عشية وضحاها. كما قدم للغة الإنجليزية الأمريكية عبارة "نانو نانو" (nanu nanu) ومجموعة من العبارات الأخرى، وأرسى شروط شهرته: مؤدٍ كانت خطوطه المكتوبة هي أقل الأشياء إثارة للاهتمام فيه، في عرض كان يتركه يتصرف بحرية متزايدة.

التحول الجاد

لم تأتِ السينما بسهولة. كان فيلم باباي (Popeye, 1980) خيبة أمل نقدية وتجارية، وأثبت فيلما العالم وفقًا لغارب (The World According to Garp, 1982) وموسكو على هدسون (Moscow on the Hudson, 1984) أنه ممثل مثير للاهتمام دون أن يجعلاه نجم سينمائي. تحقق ذلك مع فيلم صباح الخير يا فيتنام (Good Morning, Vietnam, 1987)، الذي سخر محرك الارتجال لديه في هيكل درامي - مذيع راديو يتحدث دون توقف بينما تستمر الحرب في الخارج - وجلب له أول ترشيح لجائزة الأوسكار.

تبع ذلك ترشيحان آخران بسرعة: مجتمع الشعراء الأموات (Dead Poets Society, 1989)، الذي لعب فيه دور مدرس لغة إنجليزية ضد كل غرائزه، حيث وقف بثبات وتحدث بهدوء؛ وفيلم الملك الصياد (The Fisher King, 1991)، بدور رجل بلا مأوى محطم بسبب الحزن. في عام 1992، قام بأداء صوت الجني في فيلم علاء الدين (Aladdin) وغير أفلام الرسوم المتحركة بشكل دائم، حيث سجل الكثير من المواد المرتجلة لدرجة أن الشخصية أصبحت وسيلة متغيرة الشكل للابتكار الكوميدي الخالص. كان فيلم السيدة داوتفاير (Mrs. Doubtfire, 1993) نجاحًا تجاريًا هائلًا.

جاءت جائزة الأوسكار في عام 1998، كأفضل ممثل مساعد في فيلم غود ويل هانتينغ (Good Will Hunting) - وهو أداء بني بالكامل تقريبًا على السكون، حيث جلس الكوميدي على مقعد في الحديقة وترك ممثلًا آخر يكون مضحكًا.

الأعمال اللاحقة

تناوب بعد ذلك بين المشاعر والتهديد. مالت أفلام باتش أدامز (Patch Adams, 1998) ورجل المئتي عام (Bicentennial Man, 1999) نحو الدفء؛ بينما ذهب فيلم صورة الساعة الواحدة (One Hour Photo, 2002) في الاتجاه المعاكس تمامًا، حيث قدمه كفني معمل تصوير وحيد تبدو برودته مخيفة حقًا. أعاده فيلم ليلة في المتحف (Night at the Museum, 2006) إلى الكوميديا العائلية.

بعيدًا عن الكاميرا، قام بالكثير من الأعمال غير البراقة. مع ووبي غولدبرغ (Whoopi Goldberg) وبيلي كريستال (Billy Crystal)، أقام عروض الكوميديا للإغاثة (Comic Relief) على شبكة إتش بي أو، لجمع الأموال للأمريكيين المشردين، وكان مؤديًا لا يكل لعروض منظمات الخدمة المتحدة (USO) للقوات الأمريكية في العراق وأفغانستان.

كان لديه ثلاثة أطفال - زاك، مع فاليري فيلاردي (Valerie Velardi)؛ وزيلدا وكودي، مع مارشا غارسيس (Marsha Garces) - وفي نهاية حياته كان متزوجًا من سوزان شنايدر (Susan Schneider).

لماذا يسمى روبن عبقريًا

ترتبط كلمة عبقري بويليامز بسبب قدرة محددة، وهي تستحق الوصف بدقة. كان لديه ذاكرة ترابطية كبيرة وسريعة بشكل غير عادي وكان بإمكانه استرجاع المعلومات منها تحت الضغط، في إيقاع، وفي شخصية، وأمام الناس. شاهده وهو يرتجل وما تراه ليس مجرد اختراع بل هو اختيار في سرعة عالية - آلاف الاتصالات الممكنة يتم توليدها ويتم اختيار الأكثر مرحًا في لحظة. قلة قليلة من المؤدين في تاريخ الكوميديا الارتجالية عملوا بهذا المعدل، وهي موهبة معرفية بقدر ما هي كوميدية، أقرب إلى خفة الحركة الذهنية للمترجم الفوري منها إلى كتابة النكات. أدرك هاوسمان ذلك في عام 1973، ولحسن حظه، أخبر الطالب بالذهاب إلى حيث تنتمي الموهبة.

القضية المضادة ليست صغيرة، وينبغي على المعجبين الاعتراف بها. السرعة التي جعلته استثنائيًا يمكن أن تكون أيضًا جدارًا: فقد كانت تسحق شركاء المشهد، وتخنق النص، وتحول الأداء إلى عمل فردي. كانت اختياراته للأفلام عاطفية في كثير من الأحيان، وتطلب العديد من أنجح صوره من الجمهور أن يتأثروا بشروط رخيصة جدًا. والإشادة بعمله الدرامي - بما في ذلك الأوسكار - تعكس جزئيًا المفاجأة من أن كوميديًا يمكنه البقاء ساكنًا، وهو معيار أقل مما يبدو. الصيغة الصادقة هي أن عبقرية ويليامز كانت موهبة أداء وليست موهبة تأليف؛ فهو لم يكتب أو يخرج الأشياء التي جعلته مشهورًا، وأفضل أعماله السينمائية حدثت عندما أعطى مخرج قوي للارتجال قفصًا ليدفعه. داخل ذلك القفص، لم يكن أحد أسرع منه.

الإرث

توفي ويليامز في 11 أغسطس 2014 في منزله في تيبورون، كاليفورنيا. كان في الثالثة والستين من عمره. كان قد تم تشخيص إصابته بمرض باركنسون، وفي عامه الأخير استشار هو وزوجته سلسلة من المتخصصين دون التوصل إلى تفسير للارتباك وفقدان الذاكرة والقلق والهلوسة التي كان يعاني منها. وجد تشريح الجثة خرف أجسام ليوي (Lewy body dementia) المتقدم - وهي حالة تقدر جمعية خرف أجسام ليوي أنها تؤثر على حوالي 1.4 مليون أمريكي - والتي لم يتم تشخيصها طوال فترة مرضه. أصبحت سوزان شنايدر ويليامز بعد ذلك مدافعة عامة عن أبحاث المرض، واصفة زوجها بأنه "روح أكبر من الحياة كانت داخل جسد رجل عادي بدماغ بشري".

يقف العمل بشكل مستقل عن النهاية. غير الجني شكل التمثيل الصوتي؛ وأظهر فيلما صباح الخير يا فيتنام والملك الصياد أن الكوميديا الارتجالية يمكن أن تحمل وزنًا دراميًا؛ وتعلمت أجيال من الكوميديين منه أن مجموعة الكوميديا الارتجالية يمكن أن تكون عملًا مستمرًا من الابتكار بدلًا من إلقاء خطوط جاهزة. تبين أن أسرع عقل في الغرفة كان، في العروض الهادئة، واحدًا من أكثر العقول انتباهًا أيضًا.