ريتشارد أتينبورو: عشرون عاماً من أجل غاندي

لإبقاء فيلم واحد على قيد الحياة، باع الشيء الذي جعله ثرياً. حصل أتينبورو على حصة عشرة بالمائة من الأرباح في مسرحية أجاثا كريستي (Agatha Christie) "مصيدة الفئران" (The Mousetrap) عندما جسد شخصية المحقق الرقيب تروتر (Detective Sergeant Trotter) في عام 1952، وهو معاش سنوي كان من شأنه أن يستمر لفترة أطول من أي شخص آخر مرتبط به. قام بتسييل الحصة، وأجزاء من مجموعته الفنية، والكثير من مدخراته، للحفاظ على فيلم سيرة ذاتية بقيمة 22 مليون دولار عن زاهد هندي، أخبره كل استوديو في العمل أن أحداً لا يريد مشاهدته.

البيت الذي استقبل اللاجئين

ولد ريتشارد صامويل أتينبورو (Richard Samuel Attenborough) في 29 أغسطس 1923 في كامبريدج، وكان أكبر أبناء فريدريك أتينبورو (Frederick Attenborough)، الباحث والإداري الأكاديمي، وماري كليج (Mary Clegg)، العضو المؤسس لمجلس التوجيه الزوجي. كانت سياسات الأسرة عملية: استقبل آل أتينبورو أطفالاً من الباسك نزحوا بسبب الحرب الأهلية الإسبانية وساعدوا في إنقاذ أطفال يهود من ألمانيا النازية. تبع ذلك شقيقان أصغر سناً - جون في تجارة السيارات، وديفيد في عالم الطبيعة. أُرسل ريتشارد إلى مدرسة ويجستون للقواعد (Wyggeston Grammar School) في ليستر، وكان قد رأى فيلم "حمى الذهب" (The Gold Rush) لـ تشابلن (Chaplin) وقرر ما يريده، وفاز بمنحة دراسية في الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية (RADA). خلال الحرب، تدرب مع سلاح الجو الملكي (RAF)، وأُلحق بوحدة إنتاج الأفلام التابعة له في بينوود (Pinewood)، وحلق كرامٍ للرشاش في الذيل مصوراً طلعات قيادة القاذفات، مما أدى إلى تلف دائم في أذنه.

بينكي براون والوجه الطفولي

كان في التاسعة عشرة من عمره عندما لعب دور البحار الذي يفقد أعصابه في فيلم "في أينا نخدم" (In Which We Serve) (1942)، وكان في الرابعة والعشرين عندما صنع فيلم "صخرة برايتون" (Brighton Rock) (1947) مجده. كانت شخصيته "بينكي براون" (Pinkie Brown) - مراهق يحمل شفرة حلاقة وليس لديه أرضية يقف عليها - كما كتب أحد النقاد، صارخة. كانت المشكلة في الوجه. كان أتينبورو صغيراً وصبياً، ولم تكن السينما البريطانية في الخمسينيات بحاجة إلى بطل يبدو كصبي في جوقة، فقضى عقداً من الزمن في أفلام كوميدية مثل "تقدم الجندي" (Private's Progress) (1956) و"أنا بخير يا جاك" (I'm All Right Jack) (1959). عندما جاءت الأدوار الجيدة، استغلت بالضبط ما أعاقه: المظهر الخارجي اللطيف الذي يغطي شيئاً خاطئاً. فاز بجائزة الأكاديمية البريطانية لفنون الفيلم والتلفزيون (BAFTA) عن فيلم "بنادق باتاسي" (Guns at Batasi) (1964)، وأثار قلق الجماهير في فيلم "جلسة تحضير أرواح في يوم رطب" (Séance on a Wet Afternoon) في نفس العام، وفي فيلم "10 ريلينغتون بليس" (10 Rillington Place) (1971) لعب دور الخانق جون كريستي (John Christie) كرجل يتحدث بهدوء وعادي تماماً. على طول الطريق جاءت أفلام "الهروب الكبير" (The Great Escape) (1963)، و"سان بابلو" (The Sand Pebbles)، و"دكتور دوليتل" (Doctor Dolittle)، حيث جلب الأخيران جوائز جولدن جلوب لأفضل ممثل مساعد.

أفلام بيفر والتحول إلى الإخراج

الإحباط من الأدوار التي عُرضت عليه دفعه خلف الكاميرا في وقت مبكر. مع برايان فوربس (Bryan Forbes) أسس شركة أفلام بيفر (Beaver Films) في أواخر الخمسينيات وأنتج فيلم "الصمت الغاضب" (The Angry Silence) (1960)، وهو فيلم قاسٍ عن عامل مصنع طردته نقابته الخاصة، وفيلم "صفارة في مهب الريح" (Whistle Down the Wind) (1961). أخرج أول فيلم روائي طويل له في عام 1969: "يا لها من حرب جميلة" (Oh! What a Lovely War)، وهو اقتباس ساخر من عرض "البييرو" لجوان ليتلوود (Joan Littlewood) عن الحرب بين 1914-1918، تم تنفيذه على شاطئ برايتون مع معظم فرسان المسرح البريطاني فيه. أكد فيلما "وينستون الشاب" (Young Winston) (1972) و"جسر بعيد جداً" (A Bridge Too Far) (1977) ذوقه للوحات الكبيرة؛ وأثبت فيلم "السحر" (Magic) (1978) أنه يستطيع القيام بشيء صغير وشرير.

عشرون عاماً من أجل غاندي

استهلك فيلم "غاندي" (Gandhi) ما يقرب من عقدين من حياته قبل تصوير إطار واحد. اعتبر المنتجون الموضوع غير تجاري؛ كانت باراماونت ستموله إذا لعب ريتشارد بيرتون (Richard Burton) دور المهاتما. رفض أتينبورو، واختار الممثل غير المعروف بن كينجسلي (Ben Kingsley)، ورهن نفسه. حصل الفيلم على ثماني جوائز أوسكار من إحدى عشرة ترشيحاً في عام 1983، بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل مخرج، بالإضافة إلى جائزتي BAFTA وجائزتي جولدن جلوب؛ وحصل على ستة عشر ترشيحاً لجوائز BAFTA، وهو الرقم القياسي حتى الآن، وحقق 52.7 مليون دولار. منحته الهند جائزة بادما بوشان (Padma Bhushan). كما حصل على جائزة مارتن لوثر كينج الابن للسلام اللاعنفي، ووسام جوقة الشرف الفرنسي، وزمالة BAFTA في نفس العام.

قضايا على الشاشة

كل شيء بعد ذلك كان يمكن التعرف عليه كعمل رجل يعتقد أن للسينما واجباً. قال: "أريد أن تساهم السينما في الجدل، في العداء، في الغضب، أياً كان، ولكن دائماً ما يكون مرتبطاً بالشؤون الإنسانية واللياقة الإنسانية". وضع فيلم "صرخة الحرية" (Cry Freedom) (1987) ستيف بيكو (Steve Biko) والفصل العنصري أمام جمهور واسع؛ منح فيلم "تشابلن" (Chaplin) (1992) روبرت داوني جونيور (Robert Downey Jr.) الدور الذي صنعه؛ وكان فيلم "أراضي الظل" (Shadowlands) (1993)، فيلمه الخامس مع أنتوني هوبكنز (Anthony Hopkins)، هو الأكثر هدوءاً وربما أفضل شيء أخرجه. استمر في التمثيل لأشخاص آخرين، وبشكل أكثر ربحاً كمنظم الديناصورات جون هاموند (John Hammond) في "الحديقة الجوراسية" (Jurassic Park) (1993) وكـ كريس كرينجل (Kris Kringle) في "معجزة في شارع 34" (Miracle on 34th Street) (1994). كان فيلم "إغلاق الحلقة" (Closing the Ring) في عام 2007 آخر أفلامه كمخرج.

الإنجليزي المؤسساتي

لم يشغل أحد في الفيلم البريطاني مناصب أكثر منه. ترأس معهد الفيلم البريطاني (BFI) من عام 1981 إلى 1992، وترأس الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية (RADA) وBAFTA، وكان مستشار جامعة ساسكس (University of Sussex) من 1998 إلى 2008، وقضى ثلاثة وثلاثين عاماً كرئيس لحملة الحثل العضلي، وتبرع بأسهم في نادي تشيلسي لكرة القدم بقيمة تزيد عن 950 ألف جنيه إسترليني لمنعه من خسارة ملعب ستامفورد بريدج. حصل على لقب فارس في عام 1976 وأصبح نبيلاً مدى الحياة في عام 1993، حاملاً سوط حزب العمال. ثم، في 26 ديسمبر 2004، ضرب تسونامي المحيط الهندي كاو لاك في تايلاند وقتل ابنته جين (Jane)، وحفيدته البالغة من العمر خمسة عشر عاماً لوسي (Lucy)، وحماة جين. وصفه بأنه أسوأ يوم في حياته، وبنى مركزاً إبداعياً للتعلم في إيسواتيني باسم جين. توفي في 24 أغسطس 2014، قبل خمسة أيام من بلوغه الحادية والتسعين، في قاعة دينفيل (Denville Hall)، حيث انتقل ليكون مع زوجته منذ تسعة وستين عاماً، شيلا سيم (Sheila Sim).

لماذا يسمى ريتشارد عبقرياً

الإجابة الصادقة هي أن الكلمة، حيثما تُستخدم لوصف أتينبورو، تصف مدير أعمال (impresario) بدلاً من فنان، وربما كان سيقبل ذلك. كان وصفه الذاتي هو "ليبرالي حسن النية". كانت الموهبة المحددة والنادرة هي القدرة على الحفاظ على قناعة واحدة ثابتة لمدة عشرين عاماً ضد المشورة المهنية بالإجماع، ثم تحويلها إلى لوجستيات: التمويل، والتمثيل ضد كل غريزة تجارية، وتنظيم إنتاج يضم عشرات الآلاف من الإضافات دون فقدان المقياس البشري. هذا ذكاء حقيقي وغير شائع، أقرب إلى القيادة منه إلى التأليف.

القضية المضادة جوهرية وتأتي من نقاد جادين. تم استقبال فيلم "غاندي" نفسه بآراء مختلطة: أُشيد به للذكاء العالي، ومُوجم عليه كونه ثقيلاً ومهملاً بذاته، وانُتقد لتطهير الحياة الخاصة لموضوعه - وهي تهمة اعترف بها أتينبورو بدلاً من إنكارها، بحجة أن فيلماً يكلف ثروة يجب أن يتحدث "بمصطلحات وسائل الإعلام الجماهيرية العالمية". عبر مسيرته الإخراجية وجد المراجعون العمل غير متسق وممل، والملحمات محترمة لدرجة التحنيط. كممثل كان لديه موهبة غريبة حقاً - الوجه اللطيف الذي يخفي العفن - لكن هذه حرفة من نوع محدود، وليست أصالة فكرية. العبقرية هي الأداة الخاطئة لقياسه؛ العاقبة هي الصحيحة.

الإرث

ما تركه أتينبورو ليس مجموعة من التحف الفنية بقدر ما هو دليل على أن فيلماً بريطانياً سائداً يمكن أن يحمل حجة حول الاستعمار أو الفصل العنصري إلى جمهور عالمي ويفوز. لقد صنع مسيرة بن كينجسلي وأحيا مسيرة روبرت داوني جونيور، ودعم BFI وRADA عندما كان كلاهما بحاجة إليه، ولم يحصل أبداً على الفيلم الذي أراده أكثر من أي شيء آخر عن توماس باين (Thomas Paine). أطلقت بينوود اسم مسرح صوتي عليه في عام 2012، وهو تقريباً النصب التذكاري الصحيح: غرفة كبيرة فارغة حيث يتم بناء الأشياء.