رينيه بايبي: صوت الباس الذي تبني حوله أوبرا فاغنر

عندما احتاج كينيث برانا إلى ساراسترو لنسخته السينمائية عام 2006 من الفلوت السحري، لم يبحث عن ممثل سينمائي يمكنه الغناء — بل اختار رينيه بايبي، مغني الباس المدرب في ألمانيا الشرقية الذي كان النقاد قد أطلقوا عليه بالفعل "الغورنمانز المفضل في عصره". خارج مسرح الأوبرا، يجمع البطانات المطاطية؛ وعليه، قضى 30 عامًا كصوت البيوت الكبرى التي تصل إليه كلما احتاجت دورًا لمغني باس يبدو، في عبارة ناقد، "ياهب اهتزازات تحت أرضية مرضية".

كورال كروتسشور دريسدن

ولد رينيه بايبي في 4 سبتمبر 1964 في دريسدن، وهي جزء من ألمانيا الشرقية آنذاك. تأسيسه الموسيقي الرسمي جاء من خلال كورال كروتسشور دريسدن، كورال الفتيان القديم في المدينة، قبل أن يكمل تدريبه في معهد دريسدن للموسيقى. انضم إلى أوبرا برلين الحكومية — Staatsoper Unter den Linden — عام 1988 وهو لا يزال طالبًا، وظل عضوًا في الشركة طوال مسيرته المهنية، وهو ولاء مؤسسي غير معتاد لمغني بمستواه الدولي.

تلميذ سولتي

تسريع صعود بايبي إلى البيوت الكبرى الدولية جاء من خلال علاقته السير جورج سولتي، الذي أصبح مرشدًا في أوائل التسعينيات وفتح أبوابًا لكانت ستستغرق وقتًا أطول بكثير لفتحها. دعم سولتي ساهم مباشرة في حجز مكان له في مهرجان سالزبورغ عام 1995 كـ ساراسترو. امتلأ بقية العقد بسرعة: ظهور أول في بايروث عام 1994 كـ فاسولت في النهر الذهبي تحت قيادة جيمس ليفين، وظهر أول مرة في أوبرا متروبوليتان عام 1995، وظهر أول مرة في أوبرا الملكية كوفنت جاردن عام 1997 كـ الملك هاينريش في لوهينجرين، وظهر أول مرة في أوبرا باريس الوطنية عام 1998 كـ الملك مارك في تريستان وإيزولد، وظهر أول مرة في أوبرا شيكاغو الليبرالية عام 1999 كـ بوغنر في مايسترزينغر. بحلول نهاية العقد، كان قد أسس репертуар باس فاغنر — مارك، هاينريش، بوغنر، فاسولت، هوندين، وأعلاه كل شيء غورنمانز في بارسيفال — كنواة لمسيرة ستتوسع أيضًا إلى ساراسترو ويفيغارو لموزارت، ودور البطولة لموسورسكي في بوريس جودونوف، وفيليب الثاني في دون كارلو لفيردي.

النقاد يصلون إلى المبالغات

مراجعات بايبي تقرأ كحجة مطولة بأنه ببساطة أفضل مغني باس من جيله. الغارديان وصف غناء فاغنر بأنه "شاعري جدًا، حساس، نبيل في التعبير، مُشكَّل عبر الخط". أنطوني توماسيني من نيويورك تايمز وصف "صوتًا داكنًا، مُخترقًا مثاليًا للدور"، معمدًا نطقه بأنه "واضح وطبيعي". بيتر ريد من كلاسيكال سورس أثنى عليه بـ "السلطة والشدة" في صوت من "لون، جوهر، خيال ولمسة دقيقة"، بينما أطلق مارك سويد من لوس أنجلوس تايمز عليه "مغني كامل" يمنخفضته "تاهب اهتزازات تحت أرضية مرضية". وصف أخرى ذهبت أبعد من ذلك، داعين إياه "أغنى مغني باس أوبرالي في العالم" و"واحد من أعلى مغنيي الباس في تاريخ الأوبرا بأكمله". قلة من المغنيين الأحياء يجمعون هذا المفردات التقنية المحددة للثناء — النقاد الذين يصفون ليس فقط الاستمتاع بل الآلية المادية للصوت الذي يعتبرونه قريبًا من المثالي لفاخه.

الجوائز والتسجيلات

الاعتراف المؤسسي يتطابق مع المراجعات: أسمته أمريكا الموسيقية مغني العام 2001؛ حصل على جائزة أوبرا نيوز واختير فنان العام من قبل جمعية النقاد الألمان عام 2006، تحديدًا لـ بوريس جودونوف؛ فاز تسجيله الفردي الآلهة، الملوك، والشياطين بجائزة إيكو كلاسيك (المكافئ الألماني لجائيمي) حوالي 2008-2009؛ وفاز بجائزتي جرامي لعمله المسجل. باع تذاكر حفرة أولية في كارنيجي هول عام 2009 وواحد لاحقًا من أبرز ممثلي فاغنر في متروبوليتان، بما في ذلك إحياءات مايسترزينجر في العقد التالي. خارج الأوبرا، حافظ بايبي على مسيرة نشطة للحفلات الموسيقية مركزها على الأغاني الألمانية القرن التاسع عشر، مسجلًا بكثرة لـ BMG، EMI، Deutsche Grammophon، وTeldec.

جامع البطانات المطاطية

الشخصية العامة لبايبي تحمل توازلًا لعبًا غير معتاد مقابل ريبيرتواره الثقيل: هو جامع طويل الأمد للبطانات المطاطية، هواية كبيرة بما يكفي أنه أصدر "بايبي داك" محدود الإصدار عام 2017 — تفصيل بشري صغير تعود إليه أوصاف الأوبرا بالضبط لأنه يتعارض بشدة مع ماركس وبوريس جودونوفات التي تعرف عمله المسرحي.

لماذا يُدعى رينيه عبقريًا

الحجة بايبي تقوم على الحرفية الصوتية والتأويلية بدلاً من أي ادعاء للإبداع الموسيقي أو الفكري — يفسر نتائج مكتوبة بواسطة آخرين، ولا يصور أي مصدر هنا إنجازه في مصطلحات الاختراع بدلاً من التنفيذ. ما يميزه هو التحديد والإجماع في شهادة الخبراء حول الآلة نفسها: النقاد عبر عقود ونشرات متعددة يتوحدون على نفس المفردات — العمق، اللون، "السلطة والشدة"، صوت "مثالي" لدورات مثقلة مثل غورنمانز فاغنر — واصفين ليس تفسيرًا عصريًا بل ما يسمعونه كآلة نادمة مطابقة لذكاء موسيقي استثنائي في كيفية نشرها. هذا النوع من الإجماع، الممتد عبر بايروث، متروبوليتان، سالزبورغ، وكوفنت جاردن على مدار ثلاثين عامًا، هو نفسه غير معتاد؛ معظم المسيرات ترى رأي النقاد يتباعد أكثر بكثير. الحد الصادق على مصطلح "العبقري" هو أنه يصف حرفية استثنائية وآلة بدلاً من الاختراع المفاهيمي: بايبي لم يغير فهم فاغنر أو موزارت بطريقة ما يقوم بها قائد كبير أو باحث، ولا يسجل أي مصدر أنه أو النقاد الجادون يستخدمون كلمة "عبقري" لوصفه تحديدًا — الثناء هو باستمرار حول السيادة التنفيذية، عبارات مثل "واحد من أعلى مغنيي الباس في تاريخ الأوبرا بأكمله"، بدلاً من العبقرية كذلك. ما إذا كانت الحرفية السيادة، المحددة للجيل، تستحق الكلمة هو مسألة تعريف بدلاً من حقيقة.

الإرث

مدة بايبي الثلاثينية في أوبرا برلين الحكومية، مع ريبيرتوار فاغنر الذي جعله غورنمانز ومارك المفترض في عصره في كل بيت كبير، يضعه بين مغنيي الباس المحددين للنصف الثاني من القرن العشرين والربع الأول من القرن الحادي والعشرين — مغني تسجيلاته ومظاهره السينمائية حملت صوته أبعد من البيوت الأوبرائية بناها سمعة.