راكيل ويلش: الملصق الذي أكل مسيرتها المهنية

كان لديها ثلاثة أسطر من الحوار. كان هذا هو الجزء المنطوق بالكامل في فيلم قبل مليون سنة (One Million Years B.C.)، وهو إنتاج شركة هامر (Hammer) لعام 1966 الذي أعارتها فيه شركة تونتيث سينشري فوكس، ولم يكن ذلك مهماً على الإطلاق، لأن صورة الدعاية - امرأة ببيكينى من جلد الغزال أمام سماء ما قبل التاريخ - أصبحت واحدة من أكثر الملصقات مبيعاً على الإطلاق وجعلت راكيل ويلش (Raquel Welch) مشهورة في كل قارة في وقت واحد. لقد كان ذلك بمثابة صنعها والفخ الذي أمضت السنوات الخمسين التالية تعمل ضده. قالت: "لم أُربَّ لأكون رمزاً للجنس، كما أنها ليست في طبيعتي. حقيقة أنني أصبحت كذلك هي على الأرجح أجمل سوء فهم وأكثره سحراً وحظاً".

جو راكيل تيخادا من سان دييغو

ولدت باسم جو راكيل تيخادا (Jo Raquel Tejada) في شيكاغو في 5 سبتمبر 1940. كان والدها أرماندو كارلوس تيخادا أوركيزو (Armando Carlos Tejada Urquizo) مهندس طيران بوليفياً من لا باز، وكانت والدتها جوزفين سارة هول (Josephine Sarah Hall) ذات أصول إنجليزية تعود إلى سفينة المايفلاور (Mayflower). انتقلت العائلة إلى سان دييغو عندما كانت في الثانية من عمرها، ونشأت في كنف عائلة مشيخية أدارتها والدتها وفقاً لتقاليد الغرب الأوسط. أصبحت ابنة عم من جانب والدها، ليديا غويلر تيخادا (Lidia Gueiler Tejada)، أول رئيسة لبوليفيا.

درست الباليه منذ سن السابعة وتخلت عنه في سن السابعة عشرة عندما أخبرها مدرب أن بنيتها لن تناسب أبداً شركة محترفة - وهو حكم على جسدها تم تقديمه قبل أن يكون لها أي رأي في الأمر، وكان بمثابة معاينة لبقية حياتها المهنية. تخرجت بمرتبة الشرف من مدرسة لا هويا الثانوية (La Jolla High School) في عام 1958 وحصلت على منحة دراسية في فنون المسرح إلى كلية ولاية سان دييغو (San Diego State College)، وجمعت ألقاب الجمال على طول الطريق: ملكة جمال الفوتوجينيك، ملكة جمال الكونتور، ملكة جمال لا هويا، ملكة جمال سان دييغو، وفتاة كاليفورنيا.

فتاة الطقس التي ذهبت إلى هوليوود

تزوجت من حبيبها في المدرسة الثانوية جيمس ويلش (James Welch) في عام 1959 وأنجبت منه طفلين. في عام 1960، كانت تقرأ حالة الطقس في محطة KFMB-TV في سان دييغو. ومن هناك جاء عملها كعارضة أزياء لمتجر نيمان ماركوس (Neiman Marcus) في دالاس والعمل في تقديم الطعام، وفي عام 1963 انتقلت إلى لوس أنجلوس.

ما حدث بعد ذلك كان حملة متعمدة. وضع مدير أعمالها باتريك كيرتس (Patrick Curtis) - الذي أصبح لاحقاً زوجها الثاني - خطة لصنع رمز للجنس، وكان جزء من الخطة أن تحتفظ بلقب زوجها السابق الإنجليزي بدلاً من استخدام تيخادا، بناءً على حسابات مفادها أن هوليوود في عام 1964 ستصنف الممثلة اللاتينية في درج ضيق وتتركها هناك. كانت قراءة باردة للصناعة، وكانت صحيحة.

في عام 1966، وضعها فيلم الرحلة الرائعة (Fantastic Voyage) في غواصة مصغرة داخل جسم الإنسان وجعلها اسماً معروفاً. وفي نفس العام، جعلها فيلم قبل مليون سنة أيقونة.

العمل ضد الصورة النمطية

تظهر الأفلام التي تلت ذلك شخصاً يحاول توسيع نطاق أدوارها. لعبت دور "الشهوة" أمام بيتر كوك (Peter Cook) ودادلي مور (Dudley Moore) في فيلم بدزلد (Bedazzled) (1967)، وركبت الخيل في فيلم باندوليرو! (Bandolero!) مع جيمس ستيوارت (James Stewart) ودين مارتن (Dean Martin)، وفي فيلم 100 بندقية (100 Rifles) (1969) لعبت مشهداً غرامياً مع لاعب كرة القدم جيم براون (Jim Brown) كسر أحد المحظورات العرقية القائمة في هوليوود. فيلم مايرا بريكنريدج (Myra Breckinridge) (1970)، المقتبس من رواية غور فيدال (Gore Vidal)، ألقى بها في دور امرأة متحولة جنسياً وكان يهدف إلى ترسيخها كممثلة جادة؛ وأصبح أحد الكوارث الشهيرة في ذلك العقد. كان فيلم هاني كولدر (Hannie Caulder) (1971) فيلماً غربياً تقوده امرأة سيعتمد عليه كوينتن تارانتينو (Quentin Tarantino) لاحقاً في فيلم اقتل بيل (Kill Bill). وضعها فيلم قاذفة كانساس سيتي (Kansas City Bomber) (1972) في سباق تزلج، مما دفع مجلة لايف (Life) إلى تسميتها بأكثر الأشياء إثارة على عجلات. ثم، في عام 1973، فاز فيلم الفرسان الثلاثة (The Three Musketeers) بجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة في فيلم موسيقي أو كوميدي - وهو دليل، تم تجاهله إلى حد كبير، على أنها تمتلك توقيتاً كوميدياً حقيقياً.

طوال مسيرتها المهنية، رفضت الظهور عارية على الشاشة أو في المجلات، والتزمت بهذا الخط طوال حياتها المهنية. قال هيو هيفنر (Hugh Hefner)، من بين كل الناس، الأمر بأفضل شكل: "راكيل ويلش، واحدة من آخر رموز الجنس الكلاسيكية، جاءت من العصر الذي يمكنك فيه اعتبارك أكثر النساء إثارة في العالم دون أن تخلعي ملابسك".

الدعوى القضائية

في عام 1982، طردتها شركة إم جي إم (MGM) من فيلم شارع كانيري (Cannery Row) بعد أسابيع قليلة من الإنتاج، مدعية أنها أخلت بعقدها بتفويت جلسة مكياج، واستبدلتها بديبرا وينجر (Debra Winger) بأجر أقل. رفعت ويلش دعوى قضائية للمطالبة بعشرين مليون دولار. أظهرت الأدلة في المحاكمة أن الاستوديو قرر تعليق مشاكل ميزانيته عليها. في عام 1986، منحتها هيئة محلفين 10.8 مليون دولار - وهو مبلغ قيل إنه أكثر مما كسبه الفيلم نفسه.

لقد فازت وخسرت في نفس الوقت. التصق لقب "صعبة المراس" بها بشكل دائم، وتوقفت الأدوار القيادية. قالت: "أردت فقط تبرئة سمعتي، والعودة إلى عملي، عملي في الأفلام". لم يعد العمل بنفس الحجم.

إعادة الابتكار

ذهبت إلى برودواي بدلاً من ذلك. في ديسمبر 1981، حلت محل لورين باكال (Lauren Bacall) في مسرحية امرأة العام (Woman of the Year) لمدة أسبوعين، وكانت الإشادات قوية لدرجة أنها عادت لعرض استمر ستة أشهر في عام 1982؛ تلا ذلك عرض فيكتور/فيكتوريا (Victor/Victoria) في عام 1997. بنت امتيازاً للياقة البدنية والجمال بناءً على برنامج راكيل ويلش الكامل للجمال واللياقة البدنية (Raquel Welch Total Beauty and Fitness Program) لعام 1984، وخطاً ناجحاً حقاً للشعر المستعار، HAIRuWEAR. ظهرت في برنامج ذا مابيت شو (The Muppet Show)، ومورك وميندي (Mork & Mindy)، وساينفيلد (Seinfeld)، وفي عام 2002 لعبت دور العمة دورا في مسلسل PBS عائلة أمريكية (American Family) - وهي المرة الأولى في مسيرة مهنية استمرت أربعين عاماً تعمل فيها علناً كلاتينية. منحتها مؤسسة إيماجن (Imagen Foundation) جائزة الإنجاز مدى الحياة في عام 2001؛ وجعلتها MAC أيقونة جمال في عام 2007.

لماذا تُدعى راكيل عبقرية

عند تطبيقها على ويلش، لا يمكن للكلمة أن تعني ما تعنيه بالنسبة لفيزيائي أو روائي، والتظاهر بخلاف ذلك إهانة لها. لم تكن ممثلة عظيمة. جائزة غولدن غلوب الخاصة بها عن فيلم الفرسان الثلاثة هي جائزة التمثيل الكبرى الوحيدة على رفها، ومعظم نقاد سنوات ذروتها كتبوا عن مظهرها بدلاً من أدائها، وكان فيلم مايرا بريكنريدج - رهانها المتعمد على المصداقية الفنية - كارثة. وصفها ناقد في نيويورك تايمز (New York Times) بأنها "نصب تذكاري حي مذهل للجنس النسوي"، وهو نوع من الإعجاب، وهو أيضاً مراجعة لجسد بدلاً من العمل.

ما كانت تمتلكه بدلاً من ذلك هو ذكاء استراتيجي حول صورتها الخاصة، استمر لنصف قرن في صناعة مصممة لانتزاعها منها. كانت تفهم، قبل أي شخص تقريباً في وضعها، أن الأصل هو الصورة وأن السيطرة على الصورة هي اللعبة بأكملها. رفضت العري عندما كان العري هو الثمن الذي يدفعه الجميع، مما أبقى الغموض - والسوق - سليماً. قاضت استوديو كذب بشأنها وفازت، بتكلفة باهظة لقابليتها للتوظيف، لأن البديل كان قبول الكذبة. حولت ملصقاً إلى علامة تجارية للياقة البدنية وأعمال تجارية للشعر المستعار تجاوزت مهنتها السينمائية. هذه ليست عبقرية فنية. إنه شيء أندر في هوليوود: امرأة قرأت شروط استغلالها بدقة وتفاوضت عليها لمدة خمسين عاماً.

الإرث

توفيت ويلش بسبب سكتة قلبية في منزلها في لوس أنجلوس في 15 فبراير 2023، عن عمر يناهز الثانية والثمانين، بعد أن كانت تعاني أيضاً من مرض الزهايمر. تركت أكثر من سبعين عملاً سينمائياً وتلفزيونياً، ونجمة على ممشى المشاهير في هوليوود منذ عام 1996، وصورة واحدة متينة لدرجة أنها معلقة على الحائط في فيلم الخلاص من شاوشانك (The Shawshank Redemption). إرثها الأكثر جوهرية هو أنها كسرت احتكار الشقراوات للسحر الأمريكي، واستبدلت قنبلة الخمسينيات بشخصية أكثر قتامة وذكاءً وتتحكم بوضوح في الموقف. قضت حياتها تصر على أن المرأة الموجودة على الملصق كانت شخصية لعبتها. قالت: "بشكل خاص، أنا متحفظة وأكره أي صخب". قلة قليلة من الناس صدقوها، وهو ما كان جوهر الأمر.