باتسي كلاين: الصوت الذي تجاوز الثلاثين عاماً

استمرت مسيرة باتسي كلاين التسجيلية بأكملها حوالي ست سنوات، وانتهت بحادث تحطم طائرة بالقرب من كامدن، تينيسي، عندما كانت في الثلاثين من عمرها. وفي تلك الفترة القصيرة، أصبحت في عام 1973 أول امرأة منفردة يتم انتخابها لقاعة مشاهير موسيقى الريف، وأصبحت أغنية سجلتها تقريباً كفكرة لاحقة، وفقاً لأحد مقاييس الصناعة، الأسطوانة الأكثر تشغيلاً على أجهزة الموسيقى (جوك بوكس) في التاريخ الأمريكي. قلة من المسيرات المهنية بهذه القصر تركت أثراً طويلاً بهذا القدر.

طفولة تخللها تسعة عشر انتقالاً

ولدت باسم فيرجينيا باترسون هينسلي (Virginia Patterson Hensley) في 8 سبتمبر 1932، في وينشستر، فيرجينيا، لصامويل لورانس هينسلي (Samuel Lawrence Hensley)، وهو حداد، وهيلدا فيرجينيا باترسون هينسلي (Hilda Virginia Patterson Hensley) — وهي زواجة تمت قبل ستة أيام فقط من ولادتها. كان والدها، وفقاً لبعض الروايات، مغنياً هاوياً بارعاً، لكنه كان أيضاً، وفقاً لكتاب السير الذاتية، مسيئاً؛ وانتقلت العائلة مراراً وتكراراً عبر وادي شيناندواه، بإحصاء واحد يصل إلى تسعة عشر مرة، قبل أن يتخلى عنهم في عام 1948. تركت كلاين المدرسة في سن المراهقة للمساعدة في إعالة الأسرة، وعملت في سلسلة من الوظائف العادية خلال النهار بينما كانت تغني مهنياً في عطلات نهاية الأسبوع في محطات الراديو المحلية والحانات في جميع أنحاء وينشستر.

أن تصبحي "باتسي"

في سبتمبر 1952، وظف قائد الفرقة بيل بير (Bill Peer) المغنية الشابة وأطلق عليها اسم الشهرة الذي التصق بها: باتسي (Patsy)، وهو مشتق من اسمها الأوسط. قضت منتصف الخمسينيات في بناء سمعة إقليمية من خلال الراديو المحلي والفرق الحية قبل أن تصل إلى انطلاقتها الوطنية في عام 1957، عندما فازت في مسابقة التلفزيون "كشافة مواهب آرثر جودفري" (Arthur Godfrey's Talent Scouts) وهي تغني "أتمشى بعد منتصف الليل" (Walkin' After Midnight). أدى الأداء إلى وصول الأسطوانة إلى قمة مخططات موسيقى الريف والبوب - تختلف الروايات قليلاً حول الترتيب الدقيق، حيث تُذكر أرقام تتراوح بين المركز الثاني والثاني عشر من جانب البوب - ولكن التأثير كان هو نفسه في كلتا الحالتين: مغنية إقليمية ذات صوت اهتزازي (فايبراتو) باكي ومميز أصبحت فجأة اسماً وطنياً.

الزيجات والعائلة

سارت حياة كلاين الشخصية على مسار موازٍ ومعقد. تزوجت من جيرالد كلاين (Gerald Cline) في 7 مارس 1953، وطلقت منه في 28 مارس 1957؛ وقبل أربعة أشهر من ذلك العام، في 15 سبتمبر، تزوجت من تشارلز ألين ديك (Charles Allen Dick)، الذي أنجبت منه طفلين. تكشفت الزيجات وسط نفس الجدول المرهق من الجولات والتسجيل الذي حدد حياتها العملية طوال تلك الفترة.

صوت ناشفيل

جاءت ذروة كلاين التجارية والفنية تحت إشراف المنتج أوين برادلي (Owen Bradley)، الذي ساعد في تشكيل ما أصبح يعرف باسم "صوت ناشفيل" (Nashville Sound) — ترتيبات أوركسترالية غنية تعتمد على الأوتار التي جذبت موسيقى الريف نحو قيم إنتاج البوب السائدة. كان صوت كلاين مناسباً للتحول بطريقة لم يكن عليها سوى قلة من معاصريها في موسيقى الريف: يصف النقاد وكتاب السير الذاتية آلتها بأنها تجمع بين "أسلوب بكاء فريد" وما أسماه أحد التقييمات "خلو صوتي من العيوب"، وتحكم دقيق بما يكفي لحمل الترتيبات الأوركسترالية الجديدة دون فقدان الخامة العاطفية التي جعلتها مغنية ريف في المقام الأول. في يناير 1960 انضمت إلى "جراند أول أوبري" (Grand Ole Opry) كعضو دائم، وتراكمت نجاحاتها بسرعة: "أسقط في القطع" (I Fall to Pieces) في 1961، تلتها في نفس العام أغنية من تأليف ويلي نيلسون (Willie Nelson)، "مجنون" (Crazy)، التي وصلت إلى الطبقة العليا من مخطط موسيقى الريف وتسلقت إلى قائمة العشرة الأوائل في البوب - وستصبح، وفقاً لحسابات الصناعة، الأغنية الأكثر تشغيلاً على أجهزة الموسيقى الأمريكية التي تم تسجيلها على الإطلاق.

النجاة من حادث شبه مميت

في يونيو 1961، أصيبت كلاين بجروح خطيرة في تصادم سيارة أمامي، وهو حادث كان شديداً لدرجة أنه لم يكن متوقعاً أن تؤدي مرة أخرى قريباً. أثبتت أن هذا التقييم خاطئ في غضون شهرين، وعادت إلى التسجيل بحلول أغسطس 1961 مع ندوب ظاهرة وكثافة متجددة وصفها الزملاء لاحقاً بأنها غيرت نظرتها إلى كل من فنائها وموسيقاها. توسعت مسيرتها المهنية بشكل أكبر في هذين العامين الأخيرين لتشمل أماكن بارزة بما في ذلك قاعة كارنيجي (Carnegie Hall) وهوليوود بول (Hollywood Bowl)، والظهور التلفزيوني الوطني الذي وضعها بثبات بين أكبر نجوم موسيقى الريف.

الموت بالقرب من كامدن

في 5 مارس 1963، وأثناء عودتها إلى ناشفيل بعد تقديم حفلة خيرية في مدينة كانساس، ميسوري، قُتلت كلاين عندما تحطمت الطائرة الصغيرة التي كانت تقلها هي والعديد من الفنانين الآخرين بالقرب من كامدن، تينيسي، في طقس سيئ. كانت في الثلاثين من عمرها.

لماذا تُدعى باتسي بالعبقرية

تستند سمعة كلاين بشكل مباشر على الحرفة الصوتية والتفسيرية بدلاً من التأليف - لم تكن كاتبة أغاني لنجاحاتها المميزة، ولا يوجد مصدر هنا ينسب إليها ابتكاراً نظرياً أو هيكلياً بالطريقة التي تستخدم بها كلمة "عبقرية" للملحنين أو الكتاب. ما كانت تمتلكه، وما يبرزه النقاد وزملاؤها الموسيقيون باستمرار، هو آلة دقيقة بشكل غير عادي: صوت قادر على تقديم الجودة العاطفية الخام "الباكية" التي توقعها جمهور موسيقى الريف، جنباً إلى جنب مع التحكم التقني اللازم لحمل ترتيبات أوركسترا "صوت ناشفيل" لأوين برادلي دون أن تطغى إحدى الجودتين على الأخرى - وهو توازن فقده العديد من مغني العصر، الذين انجذبوا نحو صقل البوب، في اتجاه أو آخر. هذا المزيج هو عبقرية المؤدي في التفسير والتحكم بدلاً من عبقرية المخترع في شكل جديد، أقرب إلى ما يفصل بين العازف المتسامي والملحن. التعقيد الصادق هو أن كتالوجها كان مضغوطاً ومشكلًا بشكل كبير من قبل كتاب أغانٍ خارجيين ومن قبل خيارات إنتاج برادلي، مما يعني أن الكثير من الهندسة الفنية حول صوتها لم تكن ملكاً لها - قضية عظمتها تعيش بالكامل تقريباً في الآلة نفسها وكيف استخدمتها، وليس في مجموعة من الأفكار الإبداعية الأصلية.

الإرث

وضع انتخاب كلاين في عام 1973 كأول امرأة منفردة يتم إدخالها إلى قاعة مشاهير موسيقى الريف نموذجاً ستتبعه مغنيات الريف والبوب الأخريات، وتأثيرها المباشر يمكن تتبعه في مغنيات متنوعات مثل لوريتا لين (Loretta Lynn)، وليندا رونستادت (Linda Ronstadt)، وكي دي لانج (k.d. lang)، حيث أشارت كل منهن إلى صياغتها وتحكمها الصوتي كنقطة مرجعية. بعد ستة عقود من وفاتها، لا تزال أغنية "مجنون" (Crazy) معياراً في أجهزة الموسيقى والراديو، ويستمر التعامل مع كتالوجها القصير، من قبل المعجبين ومؤرخي موسيقى الريف على حد سواء، كبيان فني كامل بدلاً من مسيرة مهنية مقطوعة.