نيكولا باشيتش: الرجل الذي منح البحر الأدرياتيكي صوتاً

على واجهة زادار البحرية، يوجد درج رخامي عريض ينحدر نحو البحر الأدرياتيكي، وإذا جلست عليه، فإن البحر يعزف لك الموسيقى. ليس مجازاً. فأسفل الحجر يوجد نظام من أنابيب البولي إيثيلين وتجويف رنين؛ كل موجة تصل تضغط الهواء عبر هذه الأنابيب، ويخرج شيء بين الوتر والتنهيدة عبر شقوق الدرجات. الأصوات عشوائية جزئياً ومتناغمة تماماً، ولا تتكرر أبداً. افتُتح "أورغن البحر" في 15 أبريل 2005، وحوّل مساحة خالية من الخرسانة من فترة ما بعد الحرب إلى المكان الذي يقصده سكان المدينة لمشاهدة غروب الشمس.

طفولة في الجزيرة، وتدريب في سراييفو

وُلد نيكولا باشيتش في 28 أغسطس 1946 في مورتر، وهي جزيرة صغيرة قبالة ساحل دالماسيا حيث البحر ليس مجرد مشهد، بل هو سطح العمل للحياة اليومية. التحق بالمدرسة الثانوية في زادار ثم بكلية الهندسة المعمارية والتخطيط العمراني في سراييفو، وتخرج عام 1972.

بقي في البوسنة لما يقرب من عقد من الزمان - أولاً في معهد للبحث والتصميم في سراييفو، ثم كأستاذ مساعد من 1976 إلى 1981. في عام 1981 عاد إلى الساحل، واستقر في زادار وعمل في شركات تصميم قبل أن يؤسس مكتبه الخاص، "مارينابروبيكت" (Marinaprojekt)، في عام 1991، وهو العام الذي أعلنت فيه كرواتيا استقلالها وبدأت الحرب. اسم المكتب حرفي: فقد كان جزء كبير من ممارسته عبارة عن مرافئ، في مورتر وبيتينا وسوكوشان، إلى جانب الإسكان والمباني التجارية والكنائس والمرافق الرياضية. من عام 2005 حتى تقاعده في عام 2015، كان أستاذاً مشاركاً في كلية الهندسة المعمارية بجامعة سبليت.

هذه مسيرة مهنية لمهندس معماري إقليمي صلب. ليست مسيرة رجل تمنحه فرنسا وسام الفنون والآداب.

واجهة بحرية لم يحبها أحد

كانت واجهة زادار البحرية هي المشكلة. فقد تركت إعادة الإعمار بعد الحرب العالمية الثانية الرصيف كجدار خرساني رتيب - حافة صلبة وصامتة تدير ظهرها للماء الذي تواجهه، وهي المأساة القياسية لإعادة الإعمار المتسرعة بعد الحرب على مئة ساحل أوروبي. كُلف باشيتش بإعادة تصميمها كـ "نوفا ريفا" (الرصيف الجديد).

كان تشخيصه هو أن المدينة قد انفصلت عن البحر، وأن الإصلاح يجب أن يكون تجريبياً وليس زخرفياً. لا يمكنك جعل الناس يحبون الممشى بتغليفه بشكل أكثر تكلفة. يجب أن تمنحهم سبباً للتوقف.

الآلة

الآلية بسيطة بشكل محرج، وهذا جزء من عبقريتها. تنحدر درجات الرخام إلى البحر الأدرياتيكي، مما يحمي الشاطئ ويدعو الناس للجلوس - وهما الوظيفتان اللتان يجب أن يتمتع بهما أي جدار بحري ولا يتمتع بهما معظمها. تحتها، تقوم الأنابيب والتجويف بالعمل. طاقة الأمواج، التي تعتبر في أي مكان آخر على ذلك الساحل مصدر إزعاج يجب مقاومته، تصبح مصدر الطاقة لآلة تعزف باستمرار ولا يمكن إيقافها أو ضبطها أو عزفها وفقاً لجدول زمني. الملحن هو الطقس.

في عام 2006، حصلت على الجائزة مناصفة في النسخة الرابعة من الجائزة الأوروبية للفضاء العام الحضري - لجنة تحكيم من المخططين الحضريين، وليس من فناني الصوت، اعترفت بها لما هي عليه في المقام الأول: قطعة من الفضاء العام تعمل.

تحية للشمس

بعد ثلاث سنوات، على بعد أمتار عند مدخل الميناء، أكمل باشيتش القطعة المكملة. "نصب الشمس التذكاري" - محلياً، Pozdrav suncu، تحية للشمس - هو دائرة يبلغ قطرها 22 متراً مكونة من ثلاثمئة لوح زجاجي متعدد الطبقات موضوعة بمستوى الرصيف الحجري، مع دوائر أصغر قريبة تمثل الكواكب بأحجام ومسافات متناسبة. تولد الوحدات الكهروضوئية تحت الزجاج حوالي 46,500 كيلوواط/ساعة سنوياً، أي حوالي نصف الكهرباء التي تستهلكها واجهة زادار البحرية؛ في الليل يتحول السطح إلى عرض ضوئي مدفوع بحصاد اليوم. يحمل خاتم من الكروم أسماء القديسين وأيام أعيادهم ويعمل كتقويم وظيفي، يعطي انحراف الشمس وطول ضوء النهار، مبرمج لمدة خمسين عاماً من عام 2008. بلغت تكلفته ثمانية ملايين كونا، حوالي 1.3 مليون يورو، ضمن مشروع بقيمة خمسين مليون كونا يشمل تنسيق الحدائق.

الاقتران متعمد: عمل واحد يتواصل مع المدينة من خلال الصوت، والآخر من خلال الضوء، وكلاهما يعملان بطاقة لا يدفع أحد ثمنها. في عام 2008، مثّل العملان كرواتيا في بينالي البندقية.

حقل الصلبان

في عام 2010 بنى باشيتش شيئاً دون التفكير في الزوار. في جزيرة كورنات أقام "حقل الصلبان"، وهو نصب تذكاري لرجال الإطفاء الذين قتلوا في حرائق الغابات عام 2007 - ليس صلباناً قائمة على الأرض، بل جدران على شكل صلبان، موضوعة في مشهد يتكون في الغالب من صخور عارية وصمت. إنه الأقل تصويراً بين أعماله الرئيسية والدليل الأوضح على أن قطع زادار ليست خدعة وجدها بالصدفة.

لماذا يُطلق على نيكولا اسم عبقري

باشيتش ليس مهندساً معمارياً مشهوراً عالمياً، وسيكون من الخطأ تقديمه على هذا النحو. إنه ممارس كرواتي بارع يتكون ملف أعماله إلى حد كبير من المرافئ والكنائس والإسكان، ومؤخراً فندق "دي-ريزورت" في شيبينيك عام 2015. تعتمد كل سمعته الدولية تقريباً على عملين متجاورين على واجهة بحرية واحدة في مدينة دالماسية متوسطة الحجم.

لكن هذين العملين يمثلان قفزة مفاهيمية حقيقية، ويستحق الأمر تسمية ما كان عليه الأمر بالضبط. الطريقة التقليدية لإصلاح واجهة بحرية ميتة هي إضافة مناطق جذب: مقاهي، منحوتات، رصف أفضل، إضاءة. بدلاً من ذلك، حدد باشيتش القوتين الموجودتين بالفعل في الموقع بكمية لا تنضب - حركة الأمواج وضوء الشمس - وبنى آلات تحولهما إلى الشيئين اللذين يأتي الناس من أجلهما بالفعل إلى الواجهة البحرية: الصوت والضوء. لا شيء مستورد. لا شيء يحتاج إلى تشغيل. لا يمكن برمجة التثبيت، لأن البحر لا يقبل التعليمات. هذه ليست فكرة زخرفية؛ إنها فرضية هندسية ذات نتيجة جمالية. منحتها لجنة تحكيم من المخططين الحضريين جائزة أوروبية للفضاء العام، وأرسلتها كرواتيا إلى بينالي البندقية كتمثيل وطني لها، وهو تقريباً حجم الاعتراف الذي يمكن أن تأمله فكرة من هذا النوع.

لقد قالت مهنته ذلك بعملتها الخاصة: جائزة دراغو غاليتش في عام 1991، وسام الفنون والآداب من فرنسا في عام 2014، انتخابه عضواً كامل العضوية في الأكاديمية الكرواتية للعلوم والفنون في عام 2016، دكتوراه فخرية من جامعة سبليت في نفس العام، جائزة فيكتور كوفاتشيتش في عام 2022، وجائزة فلاديمير نازور للإنجاز مدى الحياة في عام 2025.

الحجة المضادة مباشرة وباشيتش ربما لن يجادل فيها. إنه ظاهرة موقع واحد. "أورغن البحر" أقرب إلى الفن العام منه إلى الهندسة المعمارية كما يحددها التخصص عادة، ونتاجه الصوتي هو نتيجة سعيدة للفيزياء بدلاً من تكوين تحكم فيه شخص ما. انزع عملي زادار وما تبقى هو مسيرة مهنية كرواتية محترمة، وليس معلماً في تاريخ البناء. العبقرية، إن وجدت، تكمن في فعل ملاحظة واحد - أن البحر كان يصدر الضجيج بالفعل، وكل ما كان على أي شخص فعله هو السماح له بالخروج.

الإرث

بعد عشرين عاماً، تجذب الدرجات السياح والسكان على حد سواء - والنصف الثاني من تلك الجملة هو الاختبار الأصعب، الذي وضعه باشيتش لنفسه بالفعل. أراد المصالحة بين مدينة وساحلها الخاص ومع البحر الذي قضت ستين عاماً في عزله. لقد فعل ذلك بدرج وبعض الأنابيب البلاستيكية.