نيكانور بارا: الفيزيائي الذي أفرغ الشعر من محتواه

كان ينهي قراءته، وينظر إلى الجمهور، ويقول: Me retracto de todo lo dicho — أتراجع عن كل ما قلته. كانت مزحة وكان برنامجاً. على مدى سبعين عاماً، كتب نيكانور بارا قصائد مصممة للبقاء بعد انهيار سلطة الشاعر، بناءً على افتراض مفاده أنه لا ينبغي الوثوق بأي شخص في القرن العشرين ليعتلي المنبر. قال: "لطالما ربطت الشعر بصوت كاهن على المنبر. دعوا الطيور تغني".

ابن معلم من الجنوب

ولد نيكانور سيغوندو بارا ساندوفال في 5 سبتمبر 1914 في سان فابيان دي أليكو، بالقرب من تشيلان في جنوب تشيلي، وهو ابن معلم وأكبر أفراد ما أصبحت العائلة الفنية الأكثر إنتاجاً في البلاد. جمعت أخته فيوليتا بارا الأغاني الشعبية التشيلية وأعادت صياغتها وكتبت "Gracias a la vida" (شكراً للحياة)؛ وكان شقيقه روبرتو موسيقياً شعبياً أيضاً. كان إرث الأسرة شفهياً وشعبياً وريفياً — الأغاني، النكات، الأمثال، رقصة الكويكا — وهي المادة الخام لكل ما فعله نيكانور لاحقاً باللغة الإسبانية الأدبية.

الرياضيات، الفيزياء، علم الكونيات

في عام 1933 التحق بالمعهد التربوي بجامعة تشيلي، وفي عام 1938 تأهل كمدرس للرياضيات والفيزياء. كان قد نشر بالفعل كتاباً أول بعنوان Cancionero sin nombre (كتاب الأغاني بلا اسم) في عام 1937، بلغة تقليدية تنكر لها لاحقاً. ثم جاء الانعطاف الذي حدد مساره: في عام 1943 ذهب إلى جامعة براون في بروفيدنس لدراسة الفيزياء، وفي عام 1948 إلى أكسفورد لدراسة علم الكونيات. عاد إلى تشيلي في 1952 كأستاذ في جامعة تشيلي ودرّس الفيزياء النظرية هناك حتى تقاعده في 1991 — ما يقرب من أربعين عاماً من المحاضرات حول الميكانيكا والنسبية بينما كان يقوم، بالتوازي، بهدم الشعرية الأمريكية اللاتينية. كما شغل مناصب أستاذ زائر في لويزيانا ستيت، وجامعة نيويورك، وكولومبيا، وييل.

لم تكن الفيزياء زينة. قضى بارا حياته العملية في تخصص حيث البيان يساوي بالضبط ما تجعله أدلته يستحقه، ولا قيمة للعظمة، وقد طبق هذا المعيار على الشعر.

قصائد ومناهضة قصائد

ظهر كتاب Poemas y antipoemas (قصائد ومناهضة قصائد) في بوينس آيرس عام 1954، بدعم من بابلو نيرودا، وأصبح أحد الكتب التأسيسية للأدب الأمريكي اللاتيني الحديث. ما فعله هو تجريد الشعر من زيه. انتهى الصوت النبذي، والإغماء الغنائي، والشاعر كضمير وطني — كل المعدات التي جعلها جيل نيرودا معياراً. دخل الكلام العادي، والكوميديا السوداء، والتفاصيل القذرة، وهز الكتفين. تصفه مؤسسة الشعر بأنه "طلقة تحذيرية في وجه الشعر الأمريكي اللاتيني"؛ وقد "أُشيد ببارا لأسلوبه اللاذع والساخر والواضح". تعترف قصيدة مناهضة الشعر بأنها مجرد كتابة من رجل خطاء، وتستمد قوتها من هذا الاعتراف.

كان التوقيت مقصوداً. كان نيرودا الشخصية الشاهقة في الشعر باللغة الإسبانية، وكانت مناهضة الشعر لبارا، من بين أمور أخرى، طريقة للكتابة بعد نيرودا دون الكتابة مثله — طريق هروب استخدمه الشعراء التشيليون والأمريكيون اللاتينيون منذ ذلك الحين. التقطه جيل البيت بسرعة: أدرك ألين غينسبرغ ودائرته ممارسة عامية ومناهضة للبلاغة كانوا يتبعونها بأنفسهم.

الوسط الطويل

لم تكن هناك متابعة واحدة بقدر ما كان تياراً مستمراً من الاستفزازات. اتخذت La cueca larga (1958) شكل الرقصة الوطنية كبنية. عززت Versos de salón (1962) و Obra gruesa (1969) هذا الأسلوب. تخلت Artefactos (1972) عن الكتاب تماماً: صدرت القصائد كصندوق من البطاقات البريدية، وشعارات من سطر واحد، ونكات رسومية، أقرب إلى ملصق سياسي أو قطعة من الكتابة على الجدران منها إلى مقطع شعري — فكرة تستبق بعقود الطريقة التي ينتشر بها النص الآن. Sermones y prédicas del Cristo de Elqui (1977)، التي كُتبت في ظل دكتاتورية بينوشيه، تقمصت صوت واعظ شوارع تشيلي حقيقي، مما سمح لأحمق مقدس بقول ما لا يستطيع الأستاذ قوله. تبعتها Hojas de Parra في 1985، وترجمة متأخرة للملك لير، Lear Rey & Mendigo، في 2004، ومجموعة أخيرة بعنوان El último apaga la luz — آخر من يخرج يطفئ الضوء.

كان غير قابل للتصنيف سياسياً ودفع ثمن ذلك من كلا الجانبين، وقضى عقوده الأخيرة منعزلاً إلى حد كبير في منزله على الساحل التشيلي، يعمل ويرفض أن يكون نصباً تذكارياً.

لماذا يُدعى نيكانور عبقرياً

الحجة الأقوى هي هيكلية وليست غنائية. لم يكتب بارا بشكل أجمل من معاصريه؛ بل غير ما يُسمح للقصيدة أن تكون عليه، وفعل ذلك بلغة كان شعرها في تلك اللحظة يهيمن عليه الصوت الغنائي الأكثر شهرة على قيد الحياة. إن ابتكار مناهضة شعرية يمكن أن تحتوي على الكلام العادي، والنكات، ولغة الإعلانات، وإلغاء الذات — والتي يمكن للكتاب الآخرين استخدامها بالفعل — هو ابتكار شكلي من النوع الذي يحدث بضع مرات في القرن. يمتد التأثير من الشعراء التشيليين الذين جاءوا بعده إلى جيل البيت الأمريكي.

الجودة المعرفية وراء ذلك تستحق التسمية بدقة: لقد استورد عدم احترام العالم التجريبي للبيانات غير القابلة للتحقق إلى نوع مبني بالكامل تقريباً عليها. يعرف الفيزيائي أن الجملة التي لا يمكن التحقق منها ليس لها وضع متميز مهما كانت الطريقة التي تُلقى بها. Me retracto de todo lo dicho هي جملة فيزيائي قبل أن تكون جملة شاعر. إن الحفاظ على تلك الحياة المزدوجة — أربعون عاماً من تدريس الفيزياء النظرية إلى جانب مجموعة من الأعمال في تخصص آخر تماماً — هو أمر غير عادي في حد ذاته، على الرغم من أنه يتعلق بالقدرة على التحمل والنطاق بدلاً من العمق في أي من المجالين: كان بارا مدرساً متميزاً للفيزياء، وليس فيزيائياً يستشهد أحد بأبحاثه.

الحجة المضادة حقيقية. مناهضة الشعر هي موقف، والمواقف تتقادم؛ الكثير من الأعمال اللاحقة عبارة عن جمل قصيرة، والجملة القصيرة التي تفشل هي مجرد نكتة سيئة. لطالما رأى بعض النقاد أن إنجاز بارا كان تدميرياً في جوهره — أنه كان بارعاً في ثقب تقليد وأقل شأناً عندما طُلب منه بناء واحد، وأن بطاقات Artefactos استبدلت القصائد بالشعارات. لجنة نوبل، التي رُشح لها أربع مرات، لم تتفق أبداً مع مناصريه. ما لا جدال فيه هو أن الشعر باللغة الإسبانية يبدو مختلفاً لأنه كتب، وهذا هو الشكل الدائم للادعاء.

الإرث

جاء الاعتراف متأخراً ثم وصل بقوة: جائزة سرفانتس في 1 ديسمبر 2011، أهم جائزة أدبية في العالم الناطق بالإسبانية، وجائزة بابلو نيرودا للشعر الأيبيري الأمريكي في 7 يونيو 2012 — وهي مفارقة كان سيستمتع بها. توفي في 23 يناير 2018 في منزله في لا رينا، سانتياغو، عن عمر يناهز 103 أعوام، وأعلنت الرئيسة ميشيل باشيليت ذلك للبلاد. لقد عاش بعد نيرودا بخمسة وأربعين عاماً، وعاش بعد الدكتاتورية، وعاش بعد معظم الحجج التي بدأها، وقضى كل الوقت يصر على أن الشعراء يجب أن ينزلوا من المنبر ويتحدثوا مثل الناس. الشيء الاستثنائي هو أن الشعر باللغة الإسبانية فعل ذلك.