ميري بن آري: من هدية إسحاق ستيرن إلى جائزة غرامي في الهيب هوب

نشأت ميري بن آري (Miri Ben-Ari) كطفلة معجزة في عزف الكمان بتدريب كلاسيكي في إسرائيل، حيث لفتت انتباه الأسطوري إسحاق ستيرن (Isaac Stern) وهي لا تزال صغيرة. وعندما بلغت الثانية عشرة من عمرها تقريبًا، أهدتها مؤسسة ستيرن آلة كمان، وهي الآلة التي فازت بها في مسابقة تلو الأخرى. لم يكن أحد يتوقع إلى أين ستأخذها هذه الآلة في نهاية المطاف: ليس إلى قاعات الحفلات الموسيقية الكلاسيكية، بل إلى استوديوهات تسجيل الهيب هوب في نيويورك، حيث أصبحت متعاونة حائزة على جائزة غرامي مع بعض من أكبر الأسماء في الموسيقى الشعبية.

طفولة كلاسيكية

وُلدت بن آري في عام 1978 في إسرائيل وتدربت في التقاليد الكلاسيكية الصارمة التي أتقنتها المؤسسات الموسيقية في البلاد. كان موهبتها واضحة منذ البداية، وأصبحت هدية الكمان من مؤسسة إسحاق ستيرن — وهي نفس آلية الرعاية التي أطلقت بيرلمان (Perlman) وزوكرمان (Zukerman) ومينتز (Mintz) — علامة عليها كواحدة من العازفات الشابات الواعدات في جيلها. خدمت في قوات الدفاع الإسرائيلية وعزفت في فرق موسيقية عسكرية قبل أن تقرر أن المسار الكلاسيكي التقليدي لم يكن ما تريده.

إعادة ابتكار الذات في نيويورك

في أواخر التسعينيات، انتقلت بن آري إلى نيويورك ولم يكن معها سوى كمانها. هناك انخرطت في عالم الجاز أولاً — حيث قدمت عروضًا مع شخصيات أدركت أن عازفة كمان بمهارتها التقنية يمكنها الارتجال — ثم دخلت عالم الهيب هوب، وهو نوع موسيقي لم يسبق له تقريبًا أن استخدم الكمان الحي كصوت رئيسي. بدأت في الظهور على المسرح وفي التسجيلات مع فنانين بارزين في ذلك العصر، بما في ذلك جاي زي (Jay-Z)، وأليشيا كيز (Alicia Keys)، ووايكليف جين (Wyclef Jean)، وكانييه ويست (Kanye West).

الشراكة التي رسخت شهرتها كانت مع كانييه ويست. أصبح كمانها جزءًا من صوت أغنية 'Jesus Walks'، وهي واحدة من التسجيلات البارزة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وقد نالت بفضل مساهمتها في ذلك العمل جائزة غرامي. لقد أنجزت شيئًا لم يتمكن منه أي معجزة ذات تدريب كلاسيكي تقريبًا: لقد أخذت انضباط تقاليد الحفلات الموسيقية الأوروبية وجعلته أصيلًا في لغة موسيقية مختلفة تمامًا.

عازفة كمان الهيب هوب

بنت بن آري هوية — 'عازفة كمان الهيب هوب' — كانت أكثر من مجرد وسيلة دعائية. أصدرت ألبوماتها الخاصة، وقدمت عروضًا في أماكن كبرى وفعاليات متلفزة، واستخدمت وضعها غير المعتاد للجدل بأن الحدود بين الموسيقى 'الرفيعة' و'الشعبية' كانت مصطنعة إلى حد كبير. طفلة كان يُقاس مستواها بمعايير باغانيني انتهى بها المطاف بمشاركة المسرح مع مغني الراب، وعاملت كلا العالمين بنفس القدر من الجدية.

لماذا يهم هذا

قصة بن آري هي نوع مختلف من قصص المعجزات — وهذا بالضبط سبب أهميتها. المسار الكلاسيكي الذي أنتج أعظم عازفي الكمان في إسرائيل صُمم لتقديم نتيجة واحدة: عازف الحفل المنفرد. أخذت بن آري نفس التدريب ووجهته نحو مكان لم يقصده أحد، مما أثبت أن موهبة المعجزة هي أداة وليست قدرًا.

كما وسعت نطاق جمهور الكمان نفسه. بالنسبة لملايين المستمعين الذين لن يشتروا أبدًا تذكرة لحضور سيمفونية، كانت ميري بن آري هي الشخص الذي أظهر أن الآلة يمكن أن تنتمي إلى مقطوعة هيب هوب بشكل طبيعي تمامًا مثل القرص الدوار — وقد حملت إلى ذلك العالم الانضباط الذي لا لبس فيه للمدرسة الإسرائيلية التي نشأت فيها.