ميخائيل ليرمونتوف: ست سنوات، والإرث بأكمله

في يوليو 1841، عند سفح جبل ماشوك خارج بياتيغورسك، يُقال إن ضابطاً في السادسة والعشرين من عمره أعلن أنه سيطلق النار في الهواء. نيكولاي مارتينوف (Nikolai Martynov) - زميله القديم في المدرسة العسكرية، وهو رجل كان ليرمونتوف قد ضايقه حتى أفقده صبره لارتدائه زي الشركس - أطلق النار أولاً وأصابه في قلبه. توفي ليرمونتوف في الحال. كان ينشر أعماله منذ حوالي ست سنوات. في ذلك الوقت، أنتج أكثر من ثلاثين قصيدة رئيسية، وحوالي ستمائة قصيدة ثانوية، وخمس مسرحيات، والرواية التي اخترعت الخيال النفسي الروسي.

قلعة الجدة

ولد في موسكو في 15 أكتوبر 1814 ليوري بتروفيتش ليرمونتوف (Yuri Petrovich Lermontov)، وهو نقيب متواضع الحال، وماريا ميخائيلوفنا أرسينييفا (Maria Mikhaylovna Arsenyeva)، من عائلة ستوليبين العريقة. ينحدر الخط الأبوي من ضابط اسكتلندي، يوري ليرمونت (Yuri Learmonth)، الذي استقر في روسيا في القرن السابع عشر. كان الزواج كارثة. توفيت ماريا بسبب مرض السل في 27 فبراير 1817، عن عمر يناهز الحادية والعشرين، وذهبت والدتها، إليزافيتا أرسينييفا (Elizaveta Arsenyeva)، إلى الحرب من أجل الطفل - مهددة بحرمانه من الميراث إذا أخذه والده. تراجع يوري إلى عقاره في تولا واختفى فعلياً. توفي بسبب الاستهلاك حوالي عام 1831، وفجر هذا الفقد في كتابات ابنه؛ حيث انتهت كل من الدراما المبكرة البشر والعواطف (Menschen und Leidenschaften) (1830) و رجل غريب (1831) بالانتحار.

ربته إليزافيتا في تارخاني، فيما يعرف الآن بأوبلاست بينزا، في حياة وصفها لاحقاً بأنها مدللة وفاخرة. كان طفلاً عليلاً - يعاني من داء الخنازير والكساح، الذي تركه بأرجل مقوسة - واشترت له أفضل تعليم يمكن أن يصل إليه المال: سجين حرب سابق من عهد نابليون، ومعلم ألماني سلمه أعمال غوته وشيلر، ومعلم إنجليزي يدعى ويندسون (Windson). أصبح يتحدث الفرنسية والألمانية بطلاقة، ويجيد العديد من الآلات الموسيقية، وكان رساماً موهوباً بحق. كما أخذته ثلاث مرات إلى القوقاز، في 1819 و1820 و1825، من أجل الينابيع المعدنية. كتب لاحقاً: "جبال القوقاز مقدسة بالنسبة لي". كانت هي المشهد الوحيد الذي لم يخذله أبداً.

بايرون في مدرسة داخلية

انتقلت العائلة إلى موسكو في 1827، وفي فبراير 1829 التحق بالمدرسة الداخلية لأبناء النبلاء الملحقة بجامعة موسكو، حيث قام الشاعر أليكسي ميرزلياكوف (Alexey Merzlyakov) بتدريسه بشكل خاص. كان يكتب بالفعل - "أسير القوقاز" (Kavkazsky Plennik)، و"أوليغ" (Oleg)، ونسخة مبكرة من "الشيطان" (The Demon) - وكان يحمل بايرون في كل مكان؛ تذكرت ابنة عمه يكاترينا سوشكوفا (Yekaterina Sushkova) "صبيًا أخرق بأرجل مقوسة" لا يستطيع ترك الكتاب من يده. رفض الانضمام إلى الدوائر الطلابية الراديكالية حول بيلينسكي وستانكيفيتش وهيرزن، مفضلاً مجموعة أرستقراطية؛ وجده زملاؤه مقيتاً وخشناً وجريئاً، وجذاباً بطريقة ما في كآبته الحازمة. دخل كلية فقه اللغة في 1830 وتركها في يونيو 1832 بدلاً من مواجهة امتحاناته.

الزي العسكري

بعد رفض قبوله في جامعة سانت بطرسبرغ، التحق بدلاً من ذلك بمدرسة فرسان الخيالة وانضم إلى حرس الهوسار في نوفمبر 1832. مارتينوف، القاتل المستقبلي، تذكره من تلك السنوات كـ "الشاب الذي كان متقدماً على الجميع لدرجة أنه لا يمكن مقارنته". لم تناسب حياة الثكنات صبياً محباً للقراءة: كان يُنظر إلى القراءة باستياء، وتسببت حادثة ركوب خيل في كسر ركبته وتركته بعرج دائم. تكيف من خلال تقسيم نفسه. في الأماكن العامة كان، حسب وصف يفدوكيا روستوبشينا (Yevdokiya Rostopchina)، ساخراً، لاذعاً وذكياً، يتمتع بذكاء فائق، وغنياً ومستقلاً - روح المجتمع الراقي. وفي الخاص، أنهى "الشيطان"، وكتب "بويار أورشا" (Boyarin Orsha) والدراما تنكر (Masquerade) (1835). كما كتب قصائد ثكنات بذيئة بأسماء مستعارة، مما أضر بسمعته لسنوات.

القصيدة التي صنعته وحطمته

وفاة بوشكين في يناير 1837 حطمته. ربما لم يلتق بالرجل أبداً، لكنه شعر بالاشمئزاز من تعاطف مجتمع سانت بطرسبرغ مع القاتل دانتيس (D'Anthès)، وكتب "موت الشاعر" بسرعة. اتهمت السطور الستة عشر الأخيرة البلاط نفسه - "الجلادون الذين يقتلون الحرية والعبقرية والمجد" - واختتمت بالسطر حول أن الدم الأسود لا يكفي للتكفير عن دماء الشاعر النقية. طارت النسخ. أشاد جوكوفسكي بـ "موهبة قوية جديدة"؛ وأطلق عليه الجمهور ببساطة وريث بوشكين. في 21 يناير اعتُقل واحتُجز في قلعة بطرس وبولس، وفي 25 فبراير نُفي إلى فوج فرسان في القوقاز. تحت الاستجواب، ذكر اسم صديقه سفياتوسلاف رايفسكي (Svyatoslav Rayevsky)، الذي نُفي إلى أولونيتس لمدة عامين - وهي واحدة من أقل حلقات حياته جاذبية.

اتفق النفي معه. ركب خط القوقاز بالكامل من خليج كيزليار إلى تامان، ودرس اللغة الكوميكية، ورسم، والتقى بالأشخاص الذين سيصبحون شخصياته: الدكتور ماير (Dr Mayer) في ستافروبول، النموذج الأصلي للدكتور فيرنر (Doctor Werner)؛ وخاستاتوف (Khastatov)، الذي غذت قصصه بطل من زماننا (A Hero of Our Time). شفاعة بينكندورف (Benckendorff) اختصرت الحكم.

بيتشورين

بالعودة إلى العاصمة، كان مشهوراً. طبعت مجلة سوفريمينيك (Sovremennik) "بورودينو" (Borodino)، الملحمة التي تروي عام 1812 بصوت المحارب المتعب. ومنذ 1839، قامت أوتشيستفينيه زابيسكي (Otechestvennye Zapiski) بتسلسل الحكايات التي أصبحت بطل من زماننا (1840): خمس روايات مترابطة تدور حول بيتشورين (Pechorin)، نبيل شاب خائب الأمل ومحكوم عليه بالفشل، حيث يقوم المؤلف بتشريح جيله الخاص. إنها تحتوي على مبارزة تنذر بشكل مخيف بتلك التي قتلته.

في أوائل عام 1840 أهان إرنست دي بارانت (Ernest de Barante)، ابن السفير الفرنسي؛ فتبارزا في نفس المكان الذي تلقى فيه بوشكين جرحه القاتل. أُصيب ليرمونتوف بخدش، واعتُقل، وزارته بيلينسكي في السجن، ونُفي مرة أخرى إلى فوج مشاة تينجين. قاتل. في معركة نهر فاليريك في 11 يوليو 1840 قاد وحدة قوزاقية إلى القتال اليدوي، وأفاد الجنرال غالايفيف (Galafeyev) بأنه "بتحدي الخطر، قام بعمل ممتاز". حولها إلى قصيدة "فاليريك" (Valerik)، التي وصفها دي إس ميرسكي (D. S. Mirsky) بأنها حلقة مفقودة بين "فارس النحاس" لبوشكين ومشاهد المعارك في الحرب والسلم.

لماذا يُدعى ميخائيل عبقرياً

تستند القضية إلى الإيجاز والنثر. استمرت مهنة ليرمونتوف الناضجة بأكملها حوالي ست سنوات، وكتب بداخلها أفضل القصائد الرومانسية الغنائية بالروسية وأول رواية نفسية روسية - وهما إنجازان ينتميان عادة إلى مهن مختلفة، ناهيك عن رجال مختلفين. ميرسكي، الذي لا يلين بسهولة، وصف "الملاك" (1831)، التي كُتبت عندما كان ليرمونتوف في السادسة عشرة من عمره، بأنها "يمكن القول إنها أجمل قصيدة رومانسية كُتبت على الإطلاق بالروسية"، وذهب إلى أبعد من ذلك في النثر: "نثر ليرمونتوف هو أفضل نثر روسي كُتب على الإطلاق"، لا يقدره إلا أولئك الذين يعرفون اللغة حقاً. تشيخوف (Chekhov)، الذي كان يعرف، قال ببساطة: "لا أعرف لغة أفضل من لغة ليرمونتوف". وصف بيلينسكي بطل من زماننا بأنها تحفة فنية. الميزة المميزة هي عين تحليلية باردة موجهة نحو الذات الرومانسية - كان بإمكانه التماهي مع وضع بايرون وتشريحه في نفس الجملة، وهذا ما يجعل بيتشورين لا يُقهر بينما مات آلاف الأبطال البايرونيين الآخرين من الإحراج.

القضية المضادة لها أسماء جادة خلفها. اعتقد نابوكوف (Nabokov) أن النثر "غير أنيق... جاف وكئيب... وأحياناً، فج تقريباً مثل نثر ستندال (Stendhal) بالفرنسية". وجد ميرسكي نفسه الشيطان شخصية أوبيرالية. الديسمبري نازيموف (Nazimov)، الذي التقاه في المنفى، رفضه كواقعي ضحل العقل ذي آراء فوضوية وغامضة. والكثير من العمل المبكر مشتق بشكل مباشر من بايرون. الحكم الصادق هو أن عبقرية ليرمونتوف هي مسألة سرعة وواحدة أو اثنتين من الأدوات المثالية بدلاً من العرض: لم يكن لديه وقت ليصبح عقلاً عظيماً، ولم يكن بحاجة لذلك.

الإرث

دُفن في 30 يوليو 1841 دون تكريم عسكري، رغم حضور الآلاف؛ في يناير 1842 سمح القيصر بنقل التابوت إلى تارخاني. أصيبت جدته بجلطة عند سماع الخبر وتوفيت في 1845. ظهرت مجموعة واحدة رقيقة فقط في حياته؛ تبعت وفاته ثلاث مجلدات خضعت لرقابة شديدة، واستمر ظهور المزيد من القصائد من دفاتر ملاحظاته. رسم فروبيل (Vrubel) الشيطان؛ أهدى باسترناك (Pasternak) أختي، الحياة (1917) لذكراه. تحمل بلدة روسية وكوكب صغير 2222 اسمه. حكم لويس باجبي (Lewis Bagby) يصمد: يظل ليرمونتوف، عند فحصه عن كثب، مفتوحاً وغير مكتمل.