ميخائيل هايدن: الأخ الآخر من روراو

في 31 ديسمبر 1771، وقع موسيقي من بلاط سالزبورغ على مسودة قداس الجنازة (الريكوييم) الذي كتبه في غضون أسبوعين تقريبًا وأرخه. كان رئيس الأساقفة الذي يعمل لديه قد توفي في 16 ديسمبر؛ وتم تحديد موعد الجنازة في 2 يناير. وقبل ذلك بأقل من عام، كان المؤلف قد دفن طفلته الوحيدة، ابنة لم تبلغ عامها الأول بعد. تُعد هذه القطعة الموسيقية - ريكوييم في سلم دو الصغير، تصنيف MH 155 - الآن من بين أرقى إعدادات القداس للموتى في القرن الثامن عشر، وقد استمع إليها في يناير 1772 زائران هما ليوبولد موزارت (Leopold Mozart) وفولفغانغ موزارت (Wolfgang Mozart).

فتيان روراو

وُلد يوهان ميخائيل هايدن (Johann Michael Haydn) في 14 سبتمبر 1737 في روراو، وهي قرية في النمسا السفلى بالقرب من الحدود المجرية. كان والده، ماتياس هايدن (Mathias Haydn)، صانع عجلات وكان يعمل أيضًا مسؤولًا في القرية؛ بينما كانت والدته، ماريا كولر (Maria Koller)، طاهية في مطبخ القصر. أنتجت الأسرة مؤلفين موسيقيين محترفين، وكان التاريخ غير عادل تمامًا مع الثاني منهما. كان ميخائيل أصغر من جوزيف بخمس سنوات، وقضى قرنين ونصف من الزمان يُعرف بأنه شقيق أحدهم.

مدرسة جوقة فيينا

في الثامنة من عمره، تبع جوزيف إلى جوقة كاتدرائية سانت ستيفن في فيينا، تحت إشراف الصارم غيورغ رويتر (Georg Reutter). الروايات المعاصرة صريحة بشكل مدهش حول المقارنة بين الصبيين: كان يُنظر إلى ميخائيل على أنه الطالب الأذكى، وبمجرد أن تغير صوت جوزيف، أصبح المغني الأفضل بين الاثنين. بحلول الثانية عشرة من عمره، كان يعمل كعازف أرغن بديل ويكتب مقدمات ومقطوعات خيالية خاصة به - وهي فترة التدريب القياسية لموسيقي الكنيسة في عهد هابسبورغ، والتي تعلمها على لوحة المفاتيح بدلاً من الكتب النظرية. في عام 1753، تغير صوته وأنهت مدرسة الجوقة تدريبه.

غروسفارداين وصفقة سالزبورغ

عمل كموسيقي حر قبل أن يتولى منصب قائد الفرقة الموسيقية (Kapellmeister) في غروسفارداين - أوراديا، في رومانيا الحالية - لدى الأسقف هناك؛ وتختلف المصادر حول ما إذا كان هذا التعيين في عام 1757 أو 1760. ما لا جدال فيه هو ما حدث في عام 1762، عندما قبل منصب عازف الكمان الأول لدى أمير أساقفة سالزبورغ. بقي هناك أربعًا وأربعين عامًا. في عام 1781، تولى منصب عازف الأرغن في الكاتدرائية خلفًا للشاغل السابق للمنصب، فولفغانغ أماديوس موزارت (Wolfgang Amadeus Mozart)، الذي غادر سالزبورغ إلى فيينا ولم يعد أبدًا.

لم تكن سالزبورغ مكانًا ساحرًا لقضاء مسيرة مهنية، وكان هايدن يعرف ذلك. في عام 1802 تلقى عروضًا وصفها هو بنفسه بأنها مربحة ومشرفة، من عائلة إسترهازي (Esterházy) ومن دوق توسكانا الأكبر. استشار جوزيف، ورفض العرضين. سواء كان ذلك بسبب الولاء، أو الجمود، أو قراءة واعية لما يريده حقًا مؤلف موسيقي كنسي في الخامسة والستين من عمره لبقية حياته، فإن السجلات لا تذكر ذلك.

الزواج والخسارة

في 17 أغسطس 1768 تزوج من السوبرانو ماريا ماغدالينا ليب (Maria Magdalena Lipp)، التي غنت في سالزبورغ وشاركت في أدوار في أوبرا موزارت المبكرة - والتي كانت، وفقًا للروايات الباقية، مكروهة بشدة من قبل نساء عائلة موزارت. وُلدت طفلتهما الوحيدة، ألويزيا جوزيفا (Aloisia Josepha)، في 31 يناير 1770 وتوفيت في 27 يناير 1771، قبل أربعة أيام من إتمام عامها الأول. وجاء الريكوييم بعد أحد عشر شهرًا.

سجل العمل

من السهل التقليل من حجم ما أنتجه هايدن في سالزبورغ لأن القليل جدًا منه كان مخصصًا للخروج من المبنى. على مدى أربعة عقود كتب أكثر من 360 عملًا هناك: سبعة وأربعون إعدادًا للقداس، بما في ذلك القداس الإسباني (Missa Hispanica) لعام 1786 وقداس القديس فرانسيس في سلم ري الصغير؛ وحوالي 130 من الترانيم؛ وخمسة وستون من أناشيد التمجيد؛ وموتيتات؛ وأكثر من أربعين سيمفونية؛ وتسعة عشر رباعيًا وتريًا؛ وخمسة وستون قانونًا موسيقيًا؛ وسبعة وتسعون أغنية؛ وإحدى عشرة مسرحية غنائية (Singspiele). كان أيضًا، من وجهة نظر الباحثين، مؤلفًا موسيقيًا مراعيًا بشكل غير عادي - فقد كان يؤرخ مخطوطاته باستمرار، ولهذا السبب كانت محاولات الفهرسة المتتالية لأعماله، من لانغ (Lang) في 1808 مرورًا ببيرغر (Perger) في 1907 وصولًا إلى شيرمان (Sherman) في 1982 وفهرس شيرمان-توماس (Sherman–Thomas) الشامل لعام 1991، تمتلك أساسًا متينًا للعمل.

كما أنه قام بالتدريس أيضًا. درس كل من كارل ماريا فون فيبر (Carl Maria von Weber) وأنطون ديابيلي (Anton Diabelli) معه في سالزبورغ.

تشابك موزارت

لا توجد سمعة مؤلف موسيقي متشابكة تمامًا مع سمعة عائلة موزارت مثل سمعته، وعادة ما كان ذلك على حسابه. اشتكى كل من ليوبولد وفولفغانغ من شربه للكحول، حيث كتب فولفغانغ باحتقار عن حضور هايدن للقداس وهو مخمور. ومع ذلك، كان التأثير متبادلًا أيضًا. يُقبل عمومًا أن الريكوييم الخاص به - المصمم للعازفين المنفردين، والجوقة، واثنين من الباسون، وأربعة أبواق في سلم دو، وثلاثة ترومبون، والطبول، والوتريات، والكونتينو، والمكتوب بالكامل تقريبًا في سلم دو الصغير - قد شكل ريكوييم موزارت لعام 1791، حيث يشير الباحثون إلى أوجه التشابه الإيقاعية والهيكلية.

جاء الفصل الأكثر سخافة بعد وفاته. تداولت سيمفونية هايدن رقم 25 في سلم صول الكبير لأجيال على أنها "سيمفونية موزارت رقم 37"، تصنيف K. 444، لأن نسخة أصلية باقية تحمل مقدمة بطيئة بخط يد موزارت. حسمت الدراسات الحديثة الأمر: موزارت كتب المقدمة، وهايدن كتب السيمفونية. لأكثر من قرن، كانت أشهر مقطوعاته الموسيقية الأوركسترالية مشهورة فقط لكونها ليست من تأليفه.

لماذا يُطلق على ميخائيل لقب عبقري

الإجابة الصادقة هي أن الكلمة تلتصق به في الغالب عن طريق الاستنتاج، والمصادر التي تم الرجوع إليها هنا لا تسجل أي معاصر استخدمها. ما يسجلونه أكثر إثارة للاهتمام. جوزيف هايدن - الذي كان لديه كل الأسباب ليكون منافسًا وليس لديه أي سبب للمجاملة - حكم بأن أعمال شقيقه الأصغر الدينية تتفوق على أعماله الخاصة. اعتبرت مدرسة الجوقة ميخائيل أكثر الصبيين قدرة. تلاحظ موسوعة بريتانيكا أنه في حياته كان يُعتبر على نطاق واسع أفضل مؤلف موسيقي كنسي بين الزوجين.

الجودة المعنية هي الحرفة بدلاً من الجرأة المفاهيمية: السرعة، والطلاقة، والغريزة الدقيقة لما يجب أن تفعله الموسيقى الليتورجية في مبنى حقيقي وفي مناسبة حقيقية. إن كتابة قداس كامل في غضون أسبوعين، تحت موعد نهائي صارم للجنازة وفي حزن طازج، وإنتاج شيء لا يزال يُؤدى ويُدرس بعد 250 عامًا، هو قدرة محددة ونادرة - أقرب إلى رد الفعل التأليفي لحرفي عامل يعمل في قمة قوته من الاختراع الهيكلي المضطرب الذي جعل سيمفونيات شقيقه حاسمة تاريخيًا.

الحالة المضادة حقيقية ولا ينبغي تلطيفها. لم يكسر ميخائيل هايدن أي قوالب ولم يؤسس أي مدرسة. حتى خلال حياته كان يُنظر إلى أسلوبه المقدس على أنه قديم الطراز. كان يشرب الخمر. وبقي في منصب إقليمي بينما كانت موسيقى القرن تنتقل إلى فيينا. دخلت سمعته في ما تسميه بريتانيكا كسوفًا طويلًا بعد وفاته، ولم تنتعش إلا بعد الحرب العالمية الثانية. إن حكم كارل غيرينغر (Karl Geiringer) - بأنه "لم يتلقَ التقدير الذي يستحقه" - هو ادعاء حول الإهمال، وليس حول الثورة، وهو أعدل نسخة للقضية.

الحياة بعد الموت

توفي هايدن في سالزبورغ في 10 أغسطس 1806 عن عمر يناهز الثامنة والستين، بعد ست سنوات من قيام جيوش نابليون بتعطيل المدينة التي خدمها طوال معظم حياته البالغة. جاء الإحياء الذي دعا إليه غيرينغر ببطء وبشكل جزئي: للريكوييم حياة في الأداء، ويظهر القداس الإسباني، ويتم تسجيل السيمفونيات. لا يزال يمثل أندر نوع من الشخصيات في تاريخ الموسيقى - مؤلف موسيقي لم تكن مشكلته الحقيقية أبدًا غموض الموهبة، بل القرب من اثنين من أكبر الأسماء في الموسيقى الغربية، أحدهما شاركه في اللقب والآخر حل محله في عازف أرغن الكاتدرائية.