ماكس إرنست: مهندس الحوادث

اخترع ماكس إرنست (Max Ernst) تقنية تتمثل في وضع ورقة فوق لوح أرضية خشبي وفركها بقلم رصاص حتى يظهر النسيج كنمط شبحي يمكنه بعد ذلك تفسيره على أنه غابات، طيور، ووحوش. أطلق عليها اسم "فروتاج" (frottage)، وبنى مسيرة مهنية كاملة على فرضية أن اللاوعي يتحدث بصدق أكبر من خلال حادثة بدلاً من خطة. كتب عن خدمته العسكرية: "في الأول من أغسطس عام 1914 مات م. إ.، ثم بُعث من جديد في الحادي عشر من نوفمبر عام 1918". كل ما صنعه بعد ذلك حمل هذا الكسر في داخله.

قائمة قراءة طبيب، وعين رسام

وُلد إرنست في 2 أبريل 1891 في برول (Brühl)، بالقرب من كولونيا، وكان الثالث من بين تسعة أطفال في عائلة كاثوليكية من الطبقة الوسطى؛ وقدم له والده، وهو مدرس للصم ورسام هاوٍ، أولى دروسه في الرسم والتمرد. منذ عام 1909، درس الفلسفة وتاريخ الفن وعلم النفس والطب النفسي في جامعة بون، واعتاد على زيارة المصحات، مفتونًا بالفن الذي ينتجه المرضى هناك، وهو اهتمام شكل شكوكه مدى الحياة تجاه التكوين "العقلاني". دفعه لقاء عام 1912 مع بابلو بيكاسو (Pablo Picasso) وفنسنت فان جوخ (Vincent van Gogh) في معرض "زوندر بوند" (Sonderbund) في كولونيا نحو احتراف الرسم؛ بينما جذبته الصداقة مع أوغست ماك (August Macke) إلى التعبيريين في راينلاند.

أوقفت الحرب كل شيء. بعد تجنيده في عام 1914، خدم إرنست في الجبهتين الغربية والشرقية؛ ومات ماك وأصدقاء آخرون في القتال. نجا وتزوج من لويز شتراوس (Luise Straus) في عام 1918، وأنجب ابناً يُدعى جيمي (Jimmy)، والذي أصبح هو نفسه رسامًا، لكن الزواج لم يصمد أمام ما حدث بعد ذلك.

كولونيا دادا واكتشاف الكولاج

بعد تسريحه والعودة إلى ألمانيا المدمرة، زار إرنست بول كلي (Paul Klee)، ودرس المناظر الطبيعية الغريبة لجورجيو دي كيريكو (Giorgio de Chirico)، وبدأ في عام 1919 بتقطيع كتالوجات الطلبات عبر البريد وأدلة التدريس لبناء أولى لوحات الكولاج الخاصة به - وهي صور غير مترابطة أُعيد دمجها في مشاهد لا توجد بينها أي روابط منطقية. في نفس العام، أسس مع يوهانس ثيودور بارجيلد (Johannes Theodor Baargeld) حركة "كولونيا دادا" (Cologne Dada)، حيث نشرا مجلات استفزازية قصيرة العمر ونظما معارض مصممة للإساءة. في عام 1921، اشترى الشاعر بول إلوار (Paul Éluard) لوحتين من لوحاته، بما في ذلك لوحة فيل سيليبس (The Elephant Celebes) التي أصبحت مشهورة قريبًا - وهي وحش ميكانيكي ضخم ومبتذل قليلاً مصنوع من حاوية تخزين حبوب سودانية كان إرنست قد رآها في صورة - وكلفه بست لوحات كولاج لتوضيح شعره. من خلال إلوار، التقى إرنست بأندريه بريتون (André Breton)، وفي عام 1922 دخل فرنسا بشكل غير قانوني للانضمام إلى علاقة ثلاثية مع إلوار وزوجته غالا (Gala)، متخليًا عن لويز وجيمي في هذه العملية. كان قرارًا شخصيًا قبيحًا ولكنه وضعه أيضًا في المركز تمامًا للحركة التي كانت تولد من حوله.

الفروتاج، والجراتاج، وآلية الصدفة

جاءت الانطلاقة التقنية في عام 1925: الفروتاج (frottage)، طريقة فرك القلم الرصاص التي سمحت لنسيج السطح بتوليد صور لم تخطط لها اليد الواعية. وسع إرنست الفكرة إلى الجراتاج (grattage) - كشط الطلاء المبلل عبر لوحة قماشية موضوعة فوق أشياء ذات ملمس خشن مخفية تحتها، بحيث تفرض الأشكال المدفونة طريقها للأعلى عبر الصبغة، كما في لوحته غابة وحمامة (Forest and Dove). لاحقًا أضاف الديكالكوماني (decalcomania)، حيث يضغط الطلاء بين سطحين ويفصلهما لترك بقع عشوائية يكملها لاحقًا. تشترك الطرق الثلاث في منطق واحد: إبعاد يد الفنان عن التحكم المباشر بما يكفي ليدخل شيء غير مخطط له حقًا إلى الصورة، ثم استخدام المهارة فقط لإنهاء ما بدأته الصدفة. هذا هو جوهر طريقة إرنست والسبب في أن النقاد جادلوا لعقود حول ما إذا كان هذا يعد ابتكارًا أم شكلاً منضبطًا للغاية من الملاحظة - إرنست نفسه لم يحل السؤال تمامًا، لأن كل لوحة فروتاج كانت لا تزال تتطلب منه الاختيار، من بين القوام العشوائي، تلك التي تستحق التطوير إلى طائر أو غابة.

تتكرر الطيور بشكل قهري عبر أعماله في هيئة "لوبلوب" (Loplop)، وهو طائر بديل لشخصية إرنست قال إنه نشأ من ذكرى طفولة: مات طائره الأليف في نفس الليلة التي وُلدت فيها أخته، واندمج الحدثان بشكل لا رجعة فيه في عقله. يظهر "لوبلوب" وهو يقدم لوحات فنانين آخرين، ويترأس لوحات الكولاج الخاصة به، ويحل محل إرنست أينما رفض إرنست الظهور بشخصيته.

الحرب مجددًا، والهروب

جعل صعود النازية إرنست، وهو مواطن ألماني يعيش في فرنسا، عدوًا أجنبيًا رسميًا. عندما اندلعت الحرب في سبتمبر 1939، سُجن في معسكر "دي ميل" (Camp des Milles) بالقرب من إيكس أون بروفانس، إلى جانب زميله السريالي هانز بيلمر (Hans Bellmer)، بينما كان يعيش مع الرسامة ليونورا كارينجتون (Leonora Carrington)، التي باعت منزلهما المشترك لسداد الديون قبل أن تهرب هي نفسها إلى إسبانيا. بعد إطلاق سراحه بفضل تدخل إلوار وعامل الإغاثة فاريان فراي (Varian Fry)، اعتُقل إرنست مرة أخرى من قبل الجستابو بعد الاحتلال، وهرب إلى الولايات المتحدة في عام 1941 بمساعدة فراي وبغي غوغنهايم (Peggy Guggenheim)، وهي جامِعة فنية ووريثة كانت قد بدأت بالفعل في شراء أعماله لمعرضها في لندن. تزوج إرنست وغوغنهايم في ذلك العام؛ واستمر الزواج خمس سنوات بالكاد. في عام 1946 تزوج من الرسامة السريالية دوروثيا تانينج (Dorothea Tanning) في حفل مزدوج مع مان راي (Man Ray) في بيفرلي هيلز، واستقر الاثنان في سيدونا، أريزونا، حيث بنى إرنست كوخًا بيده وأعادت الصحراء العالية تشكيل لوحة ألوانه. استمرت هذه الشراكة لبقية حياته.

التقدير

بالعيش في نيويورك بين دوشامب (Duchamp) وشاجال (Chagall)، غذت أساليب إرنست القائمة على الصدفة مباشرة حركة التعبيرية التجريدية الأمريكية الناشئة، التي استوعب رساموها فرضيتها بأن العلامة غير المخطط لها يمكن أن تكون أكثر صدقًا من العلامة المتعمدة. اتجه بشكل متزايد إلى النحت من ثلاثينيات القرن العشرين فصاعدًا، وعمل جنبًا إلى جنب مع ألبرتو جياكوميتي (Alberto Giacometti) وأكمل في النهاية تحفته البرونزية الجدي (Capricorn). في عام 1954 منحه بينالي البندقية الجائزة الكبرى للرسم. أصبح مواطنًا أمريكيًا متجنسًا في عام 1948 وفرنسيًا في عام 1958، وهي هوية مزدوجة عكست مسيرة مهنية قضاها بشكل دائم بين البلدان وبين الحركات.

لماذا يُسمى ماكس عبقريًا

تستند الحجة لعبقرية إرنست إلى فكرة محددة، وليس صورة محددة: أن المعنى يمكن تصنيعه عن طريق إزالة النية الواعية للفنان بدلاً من ممارستها، وأن هذه الإزالة يمكن تبنيها في تقنيات قابلة للتكرار - الفروتاج، والجراتاج، والديكالكوماني - بدلاً من تركها لصدفة محظوظة واحدة. هذا ابتكار مفاهيمي حقيقي، وقد غذى مباشرة تقنية التنقيط لجاكسون بولوك (Jackson Pollock) والآلية (الأوتوماتيكية) لجيل كامل من الرسامين الأمريكيين في فترة ما بعد الحرب. الحجة المضادة حقيقية بنفس القدر: كل تقنية من تقنيات الصدفة لدى إرنست كانت لا تزال تعتمد على عينه المدربة لاختيار أي "فرك" أصبح غابة وأيها تم التخلص منه، مما يعني أن محتوى "اللاوعي" الذي أشاد به النقاد كان من الناحية العملية من تنظيم رسام ماهر تقليديًا يتمتع بحس قوي بالتكوين وخيال أدبي للغاية - "لوبلوب"، والعلاقة مع إلوار وغالا، وزيارات المصحة، كلها تشير إلى رجل يبني بوعي أسطورة حول نفسه بقدر ما ينقب عنها من اللاوعي. لذا، فإن عبقريته توصف بشكل أفضل بأنها إجرائية: لم يرسم اللاوعي بقدر ما اخترع آلات لاستخراجه، ثم أدار تلك الآلات ببراعة حرفي.

الإرث

تشهد معارض إرنست الاستعادية في متحف المتروبوليتان للفنون وديمومة عمله في مجموعة "مينيل" (Menil Collection) ومتحفه الذي يحمل اسمه في برول، والذي افتتح في عام 2005، على فنان تجاوزت تقنياته الحركة التي أنتجتها. توفي في باريس في 1 أبريل 1976، قبل يوم واحد من عيد ميلاده الخامس والثمانين، ودُفن في بير لاشيز (Père Lachaise). حمل ابنه جيمي إرنست فن العائلة إلى التعبيرية التجريدية قبل وفاته في عام 1984 - وهو دليل من الجيل الثاني على أن الصدفة التي بنى إرنست مسيرته عليها استمرت في إنتاج النتائج بعد رحيله.