ماريو بينيديتي: شاعر مونتيفيديو العادية

عندما توفي في ليلة أحد من مايو 2009، بدأ الغرباء يظهرون في كل مكان ذُكر فيه اسمه، رغبةً في القول إنهم طلبوا منه ذات مرة توقيعاً، أو صورة، أو لحظة عابرة. قليلون هم كتاب القرن العشرين الناطقون بالسبانية الذين نالوا ذلك النوع من الحزن الشخصي، الذي يكاد يكون جاره. لقد أمضى ماريو بينيديتي (Mario Benedetti) ستين عاماً في الكتابة عن موظفي المكاتب، والمعارضين المنفيين، والألم الخاص لفقدان مدينة ما، بلغة واضحة لدرجة جعلت أمريكا اللاتينية بأكملها تشعر أنه يكتب عنها تحديداً.

أعمال الصيدلي الفاشلة

وُلد ماريو بينيديتي فاروجيا (Mario Benedetti Farrugia) في 14 سبتمبر 1920 في باسو دي لوس توروس، وهي بلدة صغيرة في وسط أوروغواي، لأب يدعى برينو بينيديتي، وهو كيميائي صيدلي وصانع نبيذ من أصل إيطالي، وأم تدعى ماتيلد فاروجيا. عندما فشل عمل والده، انتقلت العائلة إلى مونتيفيديو، حيث عاشوا سنوات من الضائقة المالية. قضى ست سنوات في المدرسة الألمانية في مونتيفيديو، وأتقن اللغة الألمانية، إلى أن سحبه والده عندما "بدأت الأيديولوجية النازية تظهر في الفصل الدراسي". تمكن من قضائها عامين آخرين في مدرسة ليكيو هكتور مِراندا (Liceo Héctor Miranda) قبل أن ينتهي التعليم الرسمي نهائياً؛ وفي سن الرابعة عشرة، تعلم اختصار الكتابة وبدأ سلسلة طويلة من الوظائف اليومية - ككاتب اختصار، وبائع، ومحاسب، وموظف حكومي، وصحفي، ومترجم - والتي مولت كتاباته للعقدين التاليين وفرضت عليه مواد حياة العمل العادي التي أصبحت موضوعه المميز.

جريدة مارشا وجيل 45

جاء تعليم بينيديتي الحقيقي تحت إشراف الصحفي كارلوس كيخانو في صحيفة مارشا الأسبوعية (Marcha)، حيث تدرب ككاتب وأصبح في النهاية مديراً أدبياً في عام 1954، وشغل المنصب حتى أجبرت الدكتاتورية الصحيفة على الإغلاق في عام 1973. كان ينتمي إلى "جيل 45" (Generación del 45) في أوروغواي، وهو مجموعة من الكتاب والنقاد - بما في ذلك خوان كارلوس أونيتي وإيدا فيتالي - الذين أعادوا تعريف الثقافة الأدبية للبلاد في سنوات ما بعد الحرب. تزوج من لوز لوبيز أليغري في عام 1946، وهو زواج استمر لأكثر من ستين عاماً حتى وفاتها في عام 2006. مجموعته الرائدة، قصائد المكتب (Poemas de la oficina، 1956)، حولت روتين العمل الإداري إلى شعر، مسجلة الحياة الداخلية للبيروقراطيين في مونتيفيديو بمباشرة جعلته معروفاً فوراً — من خلال التعبير البسيط، والإعدادات الحضرية، وأذن تدرك كيف يتحدث الناس العاديون حقاً، بدلاً من الغنائية المزخرفة التي كانت شائعة بين معاصريه.

الهدنة والشهرة العالمية

روايته لعام 1960 الهدنة (La tregua)، وهي يوميات موظف مكتب أرمل مسن يقع في حب زميلة أصغر منه بكثير في العام الأخير قبل تقاعده، أصبحت الكتاب الذي حمل اسم بينيديتي خارج أوروغواي. ومنذ ذلك الحين، طُبعت نحو 175 طبعة، وترجمت إلى تسع عشرة لغة بما في ذلك الصينية، وتُحولت إلى فيلم سينمائي رُشح لجائزة الأوسكار عام 1974. وأعقبها برواية شكراً للنار (Gracias por el fuego، 1965)، التي حولها سيرجيو رينان لاحقاً إلى فيلم، وواصل نشر الشعر، والقصص القصيرة، والمقالات، والنقد بوتيرة بلغت في النهاية نحو ثمانين كتاباً. دافعت مقالته لعام 1974 الكاتب اللاتيني الأمريكي والثورة الممكنة (El escritor latinoamericano y la revolución posible) عن التزام الأدب بالمشاركة السياسية، وهو موقف بدأ بالفعل في تطبيقه في عمله الخاص وسيطبقه قريباً في المنفى.

اثنا عشر عاماً بعيداً

عندما استولى النظام العسكري المدني في أوروغواي على السلطة في 1973، جعلت ميول بينيديتي اليسارية ودعمه للثورة الكوبية هدفاً له، وقضى السنوات الـ12 التالية في المنفى — أولاً في بوينس آيرس، ثم ليما حيث اعتُقل لفترة وجيزة رُحّل بعدها، ثم كوبا في 1976، ومدريد في 1977، وأخيراً بالما دي مايوركا منذ 1980. بقيت زوجته في مونتيفيديو لرعاية والديهما المسنين، وهو انفصال أثر فيه بشكل عميق وأصبح موضوعاً متكرراً في الشعر الذي كتبه خلال تلك السنوات، والذي جُمِع في مجلدات مثل رياح المنفى (Viento del exilio، 1981). وفي عام 1985، تعاون مع المغني وكاتب الأغاني الكاتالوني خوان مانويل سيرات في ألبوم الجنوب موجود أيضاً (El Sur también existe)، حيث وضع أشعاره على الموسيقى في مشروع حمل عمله إلى جمهور جماهير واسع في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية يتجاوز بكثير ما يمكن أن تصله الكلمات المكتوبة وحدها. عاد إلى أوروغواي الديمقراطية حديثاً في مارس 1985، وقضى بقية حياته مقسماً وقته بين مونتيفيديو ومدريد.

السنوات الأخيرة

واصل بينيديتي النشر حتى بلوغه الثمانينيات من عمره، بما في ذلك رواية ربيع بزاوية مكسورة (Primavera con esquina rota، 1982)، التي كتبها من المنفى وتناولت بشكل مباشر الاعتقال السياسي والنزوح، بالإضافة إلى مجلدات إضافية من مشروعه الشعري المستمر الذي أطلق عليه عنوان جرد (Inventario). عانى من الربو في عقدها الأخير وكان يقضي شتاء مدريد بشكل متزايد لأسباب صحية. وبعد وفاة زوجته في عام 2006، تدهورت صحته هو الآخر؛ وتوفي في مونتيفيديو في 17 مايو 2009 عن عمر يناهز 88 عاماً، إثر مضاعفات في الجهاز التنفسي والمعوي، ودُفن في البانثيون الوطني بمقبرة مونتيفيديو المركزية.

لماذا يُسمى ماريو عبقرياً

"العبقري" كلمة نادراً ما يستخدمها النقاد عند الكتابة عن بينيديتي — ولهسبب يستحق التوضيح بصراحة: لم تكن موهبته تكمن في الابتكار الشكلاني. فهو لم يُعد إحياء شعر اللغة الإسبانية بالطريقة التي أعاد بها معاصروه مثل بابلو نيرودا أو أوكتافيو پاز صياغة صوره وبنيته؛ فقد اعتبر بعض النقاد أسلوبه البسيط غير طموح، وجلبت له التزاماته السياسية اعات بالوعظية من أولئك الذين وجدوا في عمله دعاية أكثر من كونها فناً. بدلاً من ذلك، ما جعل منه شخصية استثنائية هو مهارة نادرة ومحددة: الكتابة ببساطة شفافة للغاية حول الملل الببيروقراطي، والشوق الرومانسي، والمنفى السياسي، لدرجة أن القراء عبر قارة بأكملها — من موظفين وطلاب وطلاب ثوريين ومتعاقدين — شعروا أنه يتحدث إليهم مباشرة ووحدهم فقط، على نطاق لم يحققه تجارياً تقريباً أي كات آخر من أمريكا اللاتينية من جيله. وتلك موهبة تتعلق بسهولة الوصول والدقة العاطفية وليست أصالة تقنية، ومن الدلائل أن شهرته استندت بقدر كبير على ألبوم بوب أُنتج بالتعاون مع مغنٍ قدر استنادها على موافقة أي لجنة تحكيم لجوائز. إن وصف ذلك بالعبقرية يمدد معنى الكلمة، لكن اعتباره مجرد شعبية يقلل من شأن مدى صعوبة الحفاظ على هذا النوع من الوضوح حقيقةً عبر ثمانين كتاباً.

الإرث

يُذكر بينيديتي في أوروغواي وفي جميع أنحاء أمريكا اللاتينية بوصفه رفيقاً وطنياً أكثر من كونه مبتكراً أدبياً — الكاتب الذي وُصِفت أبياته عن الحب، والمنفى، والعمل العادي في حفلات الزفاف، وفي مسيرات الاحتجاج، وفي الحزن الشخصي على حد سواء. لا تزال الهدنة عنصراً أساسياً في مناهج الأدب باللغة الإسبانية، ولا يزال تعاونه مع سيرات يُعزف في جميع أنحاء المنطقة، وتظل صورته، التي تحوم بين الشاعر والضمير العام، بمثابة الرد الأدبي الأوضح لأوروغواي على اضطرابات القرن العشرين السياسية.