ماريا دويناس (María Dueñas): عازفة الكمان التي تكتب مقطوعاتها الفردية بنفسها

عندما سجلت ماريا دويناس كونشيرتو الكمان لبيتهوفن لصالح شركة دويتشه غراموفون (Deutsche Grammophon) في عام 2023، لم تكتفِ بعزف المقطوعة فحسب. بل أحاطتها بمقطوعات فردية (كادنزا) من تأليف لويس سبور (Louis Spohr)، وأوجين إيزاي (Eugène Ysaÿe)، وكامي سان صانص (Camille Saint-Saëns)، وهنريك فيينيافسكي (Henryk Wieniawski)، وفريتز كرايسلر (Fritz Kreisler)، ثم كتبت مقطوعتين خاصتين بها للحركتين الثانية والثالثة. كان عنوان الألبوم بيتهوفن وما بعده (Beethoven and Beyond)، ولم يكن العنوان مجرد وسيلة تسويقية. فقد قررت شابة في العشرين من عمرها أن الكونشيرتو الأكثر تسجيلاً في عالم الكمان لا يزال يمثل سؤالاً مفتوحاً.

غرناطة، وعائلة بلا آلات موسيقية

ولدت دويناس في 4 ديسمبر 2002 في غرناطة، لعائلة لا تضم أي موسيقيين. لكن ما كان لدى والديها هو عادة اصطحاب أطفالهما إلى الحفلات الموسيقية، وتبين أن هذا كان كافياً: أصبحت البنات الثلاث عازفات على الآلات الوترية. تعزف أختها جوليا (Julia) الكمان؛ وتعزف أختها دانييلا (Daniela) التشيلو. بدأت ماريا تعلم الكمان في سن السابعة والتحقت بمعهد أنخيل باريوس (Ángel Barrios Conservatory) في غرناطة في سن الثامنة.

تشكلت حاسة السمع لديها من خلال التسجيلات قبل أن تشكلها على أيدي الأساتذة. وقد ذكرت يهودي مينوهين (Yehudi Menuhin)، وديفيد أويستراخ (David Oistrakh)، وياشا هايفيتز (Jascha Heifetz) كأصوات طفولتها، وكانت دقيقة بشأن ما أخذته منهم. قالت لكاثرين كوبر (Katherine Cooper) من موقع Presto Music: "كان سماع تسجيلات هايفيتز وأويستراخ وأنا صغيرة جداً له تأثير عميق عليّ، لأنني كنت أستطيع تمييز الصوت". الكلمة الجوهرية هي التمييز. ما امتصته مبكراً لم يكن التقنية بل الهوية — الفكرة القائلة بأن عازف الكمان يجب أن يكون مسموعاً، ولا لبس في كونه هو نفسه في غضون بضع نوتات.

دريسدن، فيينا، وتوصية من سبيفاكوف

في سن الحادية عشرة، غادرت إسبانيا إلى كلية كارل ماريا فون فيبر للموسيقى (Carl Maria von Weber College of Music) في دريسدن، بتمويل من منحة دراسية من مؤسسة الشباب الموسيقي في مدريد (Juventudes Musicales de Madrid). ومن هناك انتقلت إلى جامعة الموسيقى والفنون المسرحية في فيينا (University of Music and Dramatic Art in Vienna) للدراسة مع بوريس كوشنير (Boris Kuschnir)، بتوصية من عازف الكمان وقائد الأوركسترا الروسي فلاديمير سبيفاكوف (Vladimir Spivakov) — وهي قطعة نادرة ومباشرة من الرعاية من جيل إلى آخر. سجلت في الوقت نفسه في جامعة غراتس (University of Graz)، وأصبحت حائزة على منحة من مؤسسة دويتشه شتيفتونغ موزيكليبين (Deutsche Stiftung Musikleben)، وهي مؤسسة ألمانية تمول اللاعبين الشباب وتقرضهم آلات تاريخية.

سنوات المسابقات

بين عامي 2017 و2021، جمعت دويناس سجلاً في المسابقات يقرأ كأنه حملة متعمدة. في عام 2017، فازت بالجائزة الأولى في الفئة الثالثة من مسابقة ليونيد كوغان الدولية (Leonid Kogan International Competition) وبالجائزة الأولى في مجموعة الكمان ب في مسابقة تشوهاي الدولية لموتسارت (Zhuhai International Mozart Competition). في عام 2018، فازت بالفئة العليا من مسابقة يانكيفيتش الدولية للكمان (Yankelevitch International Violin Competition)، وبشكل مناسب، بالجائزة الأولى في مسابقة فلاديمير سبيفاكوف الدولية للكمان (Vladimir Spivakov International Violin Competition). في عام 2019، تنافست في نسخة الكمان من مسابقة مونتريال الموسيقية الدولية (Montreal International Musical Competition) وتم تسميتها "فنانة الشهر" من قبل مجلة ميوزيكال أمريكا (Musical America).

ثم جاء عام 2021 ومسابقة مينوهين (Menuhin Competition)، الحدث الذي يحسم الجدالات. في الفئة العليا، وهي في سن الثامنة عشرة، حصلت على الجائزة الأولى وجائزة الجمهور - وهما الجائزتان اللتان غالباً ما تذهبان لشخصين مختلفين، لأن لجان التحكيم والحشود تميل إلى الرغبة في أشياء مختلفة. كانت جولتها النهائية دراسة في التباين المتعمد: مقطوعة سوبيتو (Subito) الحادة للوتوسلافسكي (Lutosławski)، وكونشيرتو الكمان رقم 4 لموتسارت، والسمفونية الإسبانية (Symphonie espagnole) للالو (Lalo) في مقام ري صغير. جلبت الجائزة 20,000 دولار وقرضاً لمدة عامين لآلة ستراديفاري (Stradivarius). في العام نفسه، فازت بمسابقة "الطريق إلى قاعة كارنيجي (Getting to Carnegie Hall)"، وفي عام 2023 جائزة لويت بولد (Luitpold Prize) في مهرجان كيسينجر سومر (Kissinger Sommer).

الآلات، الأوركسترات، وعقد دويتشه غراموفون

تبعتها كمانات عظيمة. من 2019 إلى 2022، عزفت على آلة غوارنيري ديل جيسو (Guarneri del Gesù) لعام 1736 المعروفة باسم "مونتز (Muntz)"، وهي إعارة من مؤسسة نيبون للموسيقى (Nippon Music Foundation)؛ ومنذ عام 2022 تعزف على آلة ستراديفاري لعام 1710 "كامبوسيليس (Camposelice)" التابعة لنفس المؤسسة، إلى جانب آلة نيكولو غاليانو (Nicolò Gagliano). في عام 2022، وقعت عقداً حصرياً مع شركة دويتشه غراموفون - وهو اعتراف من العلامة التجارية، والتزام بمسيرة تسجيلية بدلاً من مسيرة مسابقات. ظهرت كعازفة منفردة مع أوركسترات في جميع أنحاء أوروبا والولايات المتحدة، بما في ذلك أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية، وأوركسترا لوكسمبورغ الفيلهارمونية، وأوركسترا إسبانيا الوطنية، وتعتبر الآن على نطاق واسع عازفة الكمان الإسبانية ذات الملف الدولي الأكبر.

الملحنة التي لم يطلبها أحد

الجزء الذي يميز دويناس عن أقرانها هو أنها تكتب الموسيقى. بدأت عادة التأليف لديها بمقطوعات فردية لكونشيرتات موتسارت - تلك المقاطع الفردية المرتجلة التي كان يُتوقع من المؤدين اختراعها ذات يوم والتي لا يفعلها أحد الآن تقريباً. في سن الثالثة عشرة، كتبت مقطوعة للبيانو بعنوان "الوداع (Farewell)"، والتي فازت بجائزة في مسابقة روبرت شومان الدولية للبيانو (Robert Schumann International Piano Competition) في عام 2016 وتم عرضها كفيديو موسيقي في عام 2020. في عام 2021، أسست رباعي هاماميليس (Hamamelis Quartet).

كما تقوم بترتيب المقطوعات الموسيقية، لأسباب عملية للغاية - شقيقاتها. قالت لـ لوري نايلس (Laurie Niles) من موقع violinist.com: "هناك الكثير من المقطوعات لثلاثي وتري... لكن ليس لكمانين وتشيلو، لذلك قمت بترتيب مقطوعات". إنها ملاحظة صغيرة تشرح الكثير: نفس الغريزة التي أنتجت مقطوعاتها الفردية لبيتهوفن بدأت بمشكلة في الجدول الزمني في غرفة معيشة عائلية.

لماذا تُدعى ماريا بالعبقرية

السجل العام لا يظهر نقاداً أو لجان تحكيم يصفون دويناس بالعبقرية، وسيكون من غير الأمانة اختراع هذه الكلمة. ما يمكن الدفاع عنه هو ادعاء محدد وغير عادي: إنها مؤدية تتصرف مثل ملحن، في سن لا يفعل فيه أحد ذلك تقريباً.

الجودة المعنية هي جزئياً الحرفية البدنية - يتم الفوز بالفئة العليا في مسابقة مينوهين بناءً على النغمة، والتحكم في القوس، والأعصاب، وقد فازت بها مع كل من لجنة التحكيم والجمهور، وهو أمر نادر. لكن الموهبة الأكثر إثارة للاهتمام هي التأليف. إن كتابة مقطوعات فردية خاصة بك لبيتهوفن يعني الاحتفاظ بهيكل الكونشيرتو بالكامل في رأسك جيداً بما يكفي لارتجال حجة متماسكة هيكلياً بداخله، بلغة ملحن مات قبل قرنين من الزمان، ثم الدفاع عن تلك الحجة في سجل ضد نسخ كرايسلر وإيزاي على نفس القرص. هذه مهارة تحليلية موسيقية، وليست يدوية، وحقيقة أنها بدأت في فعل ذلك مع موتسارت وهي مراهقة، وكتبت مقطوعة بيانو حائزة على جوائز في سن الثالثة عشرة، تشير إلى أنها موهبة فطرية وليست مدربة.

الحجة المضادة: هيمنة المسابقات هي الاعتماد الأكثر ازدحاماً في الموسيقى الكلاسيكية، والمجال الذي تغلبت فيه كان على مراهقين آخرين. لا تزال نتاجاتها المسجلة صغيرة. و"الصوت القابل للتمييز" الذي أعجبت به في هايفيتز وأويستراخ هو شيء يكتسبه الموسيقي على مدى عقود، وليس بحلول سن الثالثة والعشرين. الحكم المتاح من الأدلة ليس العبقرية بل شيئاً أكثر تحديداً - عازفة كمان لا ترغب في قبول الريبرتوار ككتاب مغلق.

ما تبنيه

وصلت دويناس إلى لحظة ترغب فيها الموسيقى الكلاسيكية بشدة في مؤدين هم أيضاً مؤلفون، وكانت تكتب قبل أن يطلب منها أحد ذلك. ما إذا كانت المقطوعات الفردية ستنتهي في أيدي لاعبين آخرين هو الاختبار الحقيقي لإرثها. إذا فعلوا ذلك، فستكون قد غيرت الريبرتوار نفسه، وليس مجرد موقعها فيه.