مارسيل مارسو: الصمت كفعل مقاومة

قبل أن يكون الصمت فنه، كان وسيلته للبقاء. في السابعة عشرة من عمره، في فرنسا المحتلة، كان ينقل الأطفال اليهود عبر الحدود إلى سويسرا، واستخدم الإيماء لإبقائهم هادئين في الطريق. التقنية التي ستملأ لاحقاً المسارح في ست قارات بدأت كوسيلة لمنع الأطفال الصغار من إصدار صوت قد يؤدي إلى مقتلهم. لم ينجُ والده؛ فقد أُخذ تشارلز مانجيل، وهو جزار كوشر، من قبل الجستابو في عام 1944 ومات في أوشفيتز.

مانجيل يصبح مارسو

وُلد باسم مارسيل مانجيل في 22 مارس 1923 في ستراسبورغ، لعائلة يهودية. كان والده تشارلز من بيدزين في بولندا؛ ووالدته آن ويرزبيرج من يابلونيف، في أوكرانيا الحالية، ومن خلالها كان ابن عم المغنية الإسرائيلية ياردين أرازي. تحت الاحتلال الألماني، اتخذ مارسيل وشقيقه الأكبر آلان لقب مارسو، تيمناً بفرانسوا سيفيرين مارسو-ديغرافييه، وهو جنرال في الثورة الفرنسية: هوية مفترضة كانت أيضاً إعلاناً عن الجنسية. انضم إلى منظمة المقاومة اليهودية "منظمة القتال اليهودية"، وعمل من منزل إيفون هاجناور بينما كان يتظاهر بأنه موظف مدرسة، وساعد في نقل الأطفال والبالغين اليهود إلى بر الأمان. تم الاعتراف بهاجناور لاحقاً كـ "صالحة بين الأمم". بعد تحرير باريس في أغسطس 1944، قدم مارسو عرضاً لثلاثة آلاف جندي من الحلفاء، وجعلته طلاقته في الفرنسية والإنجليزية والألمانية ضابط اتصال مع جيش باتون الثالث. نجت والدته.

دولان، ديكرو، بارو

في عام 1945 التحق بمدرسة تشارلز دولان للفنون المسرحية في مسرح سارة برنارد في باريس. كان معلموه من بين مهندسي المسرح الجسدي الحديث: إتيان ديكرو، الذي كان قد نظم الإيماء الجسدي، وجان لوي بارو، الذي انضم إلى فرقته. اختاره بارو ليلعب دور أرليكين في الإيماءة بابتيست، وكانت المراجعات فورية. نال أول عمل إيمائي له، براكسيتيل والسمكة الذهبية، إشادة بالإجماع.

بيب

في عام 1947، في مسرح دي بوش، قدم المهرج بيب: سترة مخططة، قبعة أوبرا حريرية مهترئة بزهرة حمراء، وجه أبيض. كان بيب سليل بييرو وابن عم متشرد شابلن، شخصية من التفاؤل المستمر والمهزوم الذي يمكن أن يكون مروض أسود أو مصارع ثيران أو موسيقي قاعة رقص والذي كان يخسر في كل مرة. حول بيب، بنى مارسو ذخيرة مما أسماه التمارين الصامتة، وهي قطع قصيرة أصبحت منذ ذلك الحين المفردات القياسية لهذا الشكل: القفص، حيث تغلق الجدران غير المرئية؛ صانع الأقنعة، حيث يرفض قناع مبتسم أن ينزع؛ في الحديقة؛ وفوق كل شيء المشي ضد الريح، وهو وهم دقيق لدرجة أنه استعير، بعد عقود، من قبل مايكل جاكسون، الذي كان صديقه لما يقرب من عشرين عاماً. قال جاكسون: "كنت أذهب لرؤية مارسيل مارسو طوال الوقت". كان يأخذ التقنيات "ويدمجها في الإيقاع والرقص".

في عام 1949 فاز مارسو بجائزة ديبورو عن عمله الإيمائي الموت قبل الفجر وأسس شركة مارسيل مارسو للإيماء، وهي الشركة الوحيدة في العالم المكرسة للإيماء في ذلك الوقت. في عام 1955 قام بأول جولة أمريكية له، وافتتح في مسرح فينيكس في نيويورك وانتقل إلى مسرح باريمور الأكبر عندما تجاوز الطلب سعة المسرح. من عام 1959 أقام معرضاً استعادياً لمدة عام في مسرح أمبيغو في باريس، بما في ذلك اقتباس لقصة المعطف لغوغول. قام بجولات في أمريكا الشمالية والجنوبية وأفريقيا وآسيا وأستراليا وأوروبا، واستمر في ذلك حتى الثمانينيات من عمره، مع جولة عالمية أخيرة شملت الولايات المتحدة في 2004 وأوروبا في 2005 وأستراليا في 2006.

الكلمة الواحدة

ظهر على التلفزيون مع ماكس ليبمان ومايك دوغلاس ودينا شور، وقدم ثلاث حفلات إيماء مع ريد سكيلتون، وكان لديه برنامجه الخاص، قابل مارسيل مارسو. في السينما لعب دور البروفيسور بينغ في بارباريلا عام 1968، وسبعة عشر دوراً في الدرجة الأولى عام 1970، ومحرك دمى أصم وأبكم إلى جانب عالم مجنون في شانكس عام 1974. استمرت لحظته الأكثر اقتباساً على الشاشة لمقطع لفظي واحد: في فيلم فيلم صامت لميل بروكس عام 1976، وهو فيلم بدون حوار، حصل مارسو على السطر الوحيد المسموع في الفيلم. قال "لا!".

المعلم

أخذ نقل هذا الشكل على محمل الجد بما يكفي لبناء مؤسسات له. في عام 1969 افتتح مدرسة الإيماء الدولية في مسرح الموسيقى في باريس، وأدارها لمدة عامين مع خمسة معلمين للإيماء إلى جانب مدربين في المبارزة والألعاب البهلوانية والباليه. في عام 1978 أسس مدرسة باريس الدولية للإيماء، مارسيل مارسو. في عام 1996 أنشأ مؤسسة مارسو لتعزيز الإيماء في الولايات المتحدة. كتب ورسم كتباً للأطفال، بما في ذلك قصة بيب وكتب الأبجدية والعد، ونشر كتاب الفن بالاد باريس والعالم في 1966 ومجموعة الليثوغراف العين الثالثة في 1982، وكتب مقدمة كتاب فيليب بيتيت على السلك العالي.

لماذا يُدعى مارسيل عبقرياً

هذا ادعاء حول الحرفة الجسدية، وليس الفكر، ويجب أن يُذكر بهذه الطريقة. ما امتلكه مارسو كان دقة حركية استثنائية: قدرة على إعادة إنتاج ميكانيكا المقاومة والوزن والاتصال بدقة شديدة لدرجة أن الجمهور يدرك أشياء غير موجودة. المشي ضد الريح هو إنجاز تقني أولاً، سلسلة من القرارات العضلية حول التوازن والتأخير دقيقة بما يكفي لجعل الهواء مرئياً، وقد دخل الثقافة الشعبية بشكل كامل لدرجة أن معظم الناس الذين يقلدونه ليس لديهم فكرة لمن كان. كانت هديته الثانية والأندر هي الضغط: صانع الأقنعة والقفص يقدمان بنية مأساوية كاملة في بضع دقائق دون كلمة، ولهذا السبب كان بإمكانه بيع تذاكر المسارح في طوكيو وريو وديترويت دون ترجمة. وصف هو نفسه الانضباط بأنه "فن الصمت" وقال إنه "يتحدث إلى الروح، مثل الموسيقى، ويخلق الكوميديا والمأساة والرومانسية". الحجة المضادة الصادقة هي أن الإيماء أداة ضيقة وأن هيمنة مارسو عليها كانت شاملة لدرجة أن هذا الشكل كافح لإنتاج خليفة، أو للهروب من الارتباط بقميص مخطط واحد ووجه مطلي. عاطفيته تتقادم بشكل سيء. عمله السينمائي لا يكاد يُذكر وكتابته ثانوية. وجزء كبير من التبجيل الذي يجذبه الآن ينبع من السيرة الذاتية، من سجل مقاومة بطولي حقاً ومنفصل تماماً عن فن المسرح. يجب تكريم الاثنين، ولكن لا ينبغي الخلط بينهما.

الإرث

جعلته فرنسا قائداً لوسام الفنون والآداب، وضابطاً في وسام جوقة الشرف، وفي نوفمبر 1998، ضابطاً كبيراً في الوسام الوطني للاستحقاق على يد جاك شيراك. تم انتخابه لأكاديميات الفنون الجميلة في برلين وميونخ وأكاديمية الفنون الجميلة في معهد فرنسا، وحصل على دكتوراه فخرية من برينستون وميشيغان وأوهايو ستيت ولينفيلد. في أبريل 2001 منحت جامعة ميشيغان ميدالية والينبرغ لشجاعته التي أظهرها في مساعدة اليهود خلال الحرب. أعلنت مدينة نيويورك يوماً لمارسيل مارسو في عام 1999؛ وجعلته الأمم المتحدة سفيراً للنوايا الحسنة لجمعيتها العالمية الثانية حول الشيخوخة في عام 2002. توفي في كاهور في 22 سبتمبر 2007، عن عمر يناهز أربعة وثمانين عاماً، ودُفن في بير لاشيز على أنغام موزارت وباخ، وهي نفس المقطوعات التي استخدمها لمرافقة عمله. لعب جيسي أيزنبرغ دوره في فيلم المقاومة عام 2020، الذي روى جزءاً من القصة التي كان هو نفسه يرويها بشكل أقل تكراراً.