لودفيغ الأول ملك بافاريا: الملك الذي بنى أثينا على نهر إيسار

احتفظ ملك في الستين من عمره بقالب رخامي لقدم راقصة على مكتبه، ورفعها إلى طبقة النبلاء رغم اعتراضات وزرائه، وفقد عرشه في غضون عامين من لقائها. كان ذلك الملك قد حول أيضاً، خلال نفس فترة حكمه، عاصمة ألمانية متوسطة الحجم إلى واحدة من أعظم مدن المتاحف في أوروبا. يُذكر لودفيغ الأول ملك بافاريا، بشكل متفاوت، لكلا الأمرين: الحاكم الذي أدرك أن بافاريا لن تستطيع أبداً التفوق على بروسيا أو النمسا عسكرياً أو تجارياً، فقرر بدلاً من ذلك التفوق عليهما في البناء.

طفولة الحرب والنزوح

وُلد لودفيغ عام 1786، وهو ابن كونت بالاتينات ماكسيميليان جوزيف من تسفايبروكن وزوجته أوغست، في وقت لم يكن فيه لفرع عائلته من آل فيتلسباخ أي مطالبة واضحة بالعرش. تشكلت سنواته الأولى بفعل الثورة والحرب بينما كان والده يخدم كعقيد في الجيش الفرنسي المتمركز في ستراسبورغ. تدخل القدر في عام 1799، عندما ورث ماكسيميليان جوزيف بشكل غير متوقع لقب ناخب بافاريا، ومرة أخرى في عام 1806، عندما رفع نابليون بافاريا إلى مرتبة مملكة، مما حول الشاب لودفيغ، بمحض صدفة الخلافة، إلى ولي عهد مملكة حديثة النشأة.

ملك اختار الثقافة على الغزو

اعتلى لودفيغ العرش البافاري عام 1825 بعد وفاة والده وحكم حتى تنازله القسري عن العرش عام 1848. منذ البداية، تعامل مع الفن والسياسة كعنصرين لا ينفصلان، معللاً ذلك بأن مملكة بحجم بافاريا المتواضع لا يمكنها أبداً منافسة القوى العظمى المحيطة بها عسكرياً أو اقتصادياً، ولذلك سعى إلى التفوق الثقافي كبديل للقوة الصلبة التي كانت تفتقر إليها. كان لطموحه اسم: أراد إعادة تشكيل ميونيخ لتصبح ما أسماه "أثينا على نهر إيسار"، عاصمة شمالية ذات جدية كلاسيكية تنافس العالم القديم الذي كان يبجله.

بناء مدينة المتاحف

أنفق لودفيغ، وفقاً لتقدير أحد مؤرخي المتاحف، أكثر من نصف ثروته الخاصة على مدى خمسين عاماً تقريباً في اقتناء الفن، وتفاوض بذكاء على تلك المشتريات لتمتد موارده إلى أقصى حد ممكن. وظف المهندس المعماري ليو فون كلينزي كبانيه الرئيسي وبيتر فون كورنيليوس لإدارة أكاديمية ميونيخ، وبفضل جهودهما المشتركة اكتسبت ميونيخ أفقاً مدنياً جديداً تماماً. أسس "غليبتوتيك"، وهو أول متحف في العالم الغربي مخصص حصرياً للنحت القديم، وملأه بقطع تم الحصول عليها من خلال وكيله يوهان مارتن فون فاغنر؛ و"ألتي بيناكوثيك" للوحات كبار الفنانين القدامى؛ و"نويه بيناكوثيك" للفن المعاصر. قام بتجديد مقر إقامة ميونيخ، وكلف ببناء "فالهالا" بالقرب من ريغنسبورغ - وهو معبد كلاسيكي جديد يكرم الشخصيات البارزة في العالم الناطق بالألمانية - وبنى نصب "روميشالي أوند بافاريا" احتفالاً بالإنجازات البافارية، إلى جانب بوابة "بروبيليان" في ساحة "كونيغسبلاتز". كما أسس ما أصبح جامعة لودفيغ ماكسيميليان، مما عزز مكانة ميونيخ كمركز فكري وفني.

زفاف أصبح تقليداً

تزوج لودفيغ من تيريز من ساكس-هيلدبورغهاوزن عام 1810، وأصبحت احتفالات زفافهما في 12 أكتوبر أول احتفال ملكي كبير في ميونيخ، واختتمت بسباقات الخيول في مرج أطلق عليه اسم "تيريزينفيزي" تكريماً للعروس - وهو أصل ما تطور ليصبح مهرجان أكتوبر. أنجب الزوجان تسعة أطفال، بمن فيهم ملكان مستقبليان: ماكسيميليان الثاني ملك بافاريا وأوتو الأول، الذي أصبح أول ملك حديث لليونان. تشير مراسلاتهما إلى تقارب حقيقي بين لودفيغ وتيريز حتى مع متابعته لعلاقات عديدة طوال فترة الزواج.

لولا مونتيز وانهيار العهد

جاء سقوط لودفيغ من خلال علاقته الأكثر توثيقاً، مع الراقصة الأيرلندية المولد لولا مونتيز، التي كانت تؤدي تحت ادعاء كاذب بنسب أرستقراطي إسباني. أدى افتتان ملك في الستين من عمره - قيل إنه احتفظ بنسخة رخامية من قدمها على مكتبه الخاص - إلى منحه إياها سكناً في القصر، وعروضاً في البلاط، وتجنيساً بافارياً، ولقب نبلاء، وهي قرارات عارضها وزراؤه ورعاياه بإجماع شبه كامل. أدى تورط مونتيز العلني في الشؤون السياسية والسخرية العامة التي تلت ذلك إلى زعزعة استقرار السلطة الملكية باستمرار. وصلت الأمور إلى ذروتها في يناير 1848، عندما أجبرت الاشتباكات بين الطلاب وأنصار مونتيز لودفيغ على إغلاق الجامعة، وطالبت الموجة الأوسع من ثورة مارس 1848 بإصلاح دستوري وحرية الصحافة التي لم يستطع لودفيغ، المتمسك بالحكم الاستبدادي، استيعابها. تنازل عن العرش في مارس 1848 لصالح ابنه ماكسيميليان جوزيف.

عشرون عاماً كمواطن خاص

قضى لودفيغ العقدين الأخيرين من حياته خارج السلطة، وعاش في الغالب في مقر إقامته الشتوي في نيس، وتوفي هناك في 29 فبراير 1868، عن عمر يناهز الحادية والثمانين - وهو تاريخ وفاة نادر في سنة كبيسة لملك كان عهده مزيجاً غير عادي من الإنجازات الثقافية العالية والتهور الشخصي.

لماذا يُدعى لودفيغ بالعبقري

أي عبقرية تنتمي إلى لودفيغ الأول هي عبقرية راعٍ، وليست عبقرية مبدع: فهو لم ينحت أو يرسم أو يصمم أياً من المباني التي تحمل بصمته، والرؤية المعمارية والفنية المنسوبة إلى عهده تنتمي جوهرياً إلى ليو فون كلينزي وبيتر فون كورنيليوس والنحاتين والرسامين الذين وظفهم ومولهم. ما كان خاصاً به هو الحكم الاستراتيجي - قراءة دقيقة وغير عاطفية لمكانة بافاريا الحقيقية بين الولايات الألمانية، والانضباط لإنفاق نصف ثروة خاصة على مدى خمسين عاماً لمتابعة برنامج ثقافي متماسك بدلاً من تبديدها على مشاريع الغرور. لا تزال "غليبتوتيك" و"بيناكوثيك" تقفان كواحدة من أكثر الأمثلة اكتمالاً في أوروبا على برنامج فني ملكي من أوائل القرن التاسع عشر مبني على جدية تنظيمية حقيقية بدلاً من مجرد التباهي. الحجة المضادة واضحة بنفس القدر: كان هذا هو نفس الحكم الذي أطاح، في غضون أشهر، بعقود من بناء المؤسسات الدقيق من أجل افتتان براقصة خدع نسبها الكاذب بلاطاً ملكياً بأكمله، مما كلفه عرشه. كانت عبقرية لودفيغ، كما كانت، تسير في اتجاه واحد فقط - نحو المباني والمجموعات - وتخلت عنه بالكامل تقريباً في الحكم الشخصي والسياسي الذي أنهى عهده.

الإرث

إن مكانة ميونيخ اليوم كواحدة من أعظم مدن المتاحف في أوروبا - "غليبتوتيك"، و"ألتي" و"نويه بيناكوثيك"، ومجموعة "كونيغسبلاتز" - هي الإنجاز الأكثر ديمومة للودفيغ الأول، وهو إرث مادي تجاوز بكثير الفضيحة التي أنهت عرشه ومملكة بافاريا نفسها، التي توقفت عن الوجود بعد عقود قليلة من السلالة التي خدمها.