لوتشيانو بافاروتي: ابن الخباز الذي أطلق تسع نغمات "دو" عالية

في دار أوبرا لا سكالا (La Scala) عام 1972، صعد لوتشيانو بافاروتي (Luciano Pavarotti) إلى خشبة المسرح في أوبرا "ابنة الفوج" (La Fille du Régiment) للمؤلف دونيزيتي، وأدى تسع نغمات "دو" عالية (High Cs) في أريا واحدة دون أي خطأ في الصوت — وهو إنجاز في القدرة الصوتية نادر لدرجة أنه أكسبه لقباً لازمه طوال مسيرته المهنية، وهو "ملك النغمات العالية". كما أعلن هذا الحدث، وبشكل قاطع، أن ابن خباز من مودينا (Modena)، كان يمتلك صوتاً تينورياً لم يتحقق لوالده، قد ورث الموهبة التي لم يجرؤ والده يوماً على اختبارها بشكل احترافي.

طموح الأب غير المحقق

وُلد بافاروتي في مودينا بإيطاليا لأب يدعى فرناندو (Fernando)، وهو خباز كان يمتلك، بشهادة الجميع، صوتاً تينورياً قوياً حقاً، وكان يغني في جوقات الكنائس المحلية لكنه افتقر إلى الثقة لمحاولة الغناء كمهنة. عملت والدته في مصنع للسيجار. عوض فرناندو عن كبحه لطموحه الخاص من خلال جمع تسجيلات لأعظم مغني التينور الإيطاليين — مثل إنريكو كاروسو (Enrico Caruso) وبينيامينو جيلي (Beniamino Gigli) — وتشغيلها باستمرار في المنزل، مما أغرق ابنه في تقاليد الأوبرا قبل أن يتلقى لوتشيانو أي تدريب رسمي. ذلك الطموح غير المباشر، المنتقل من الأب إلى الابن، شكل مسار حياة بافاروتي منذ طفولته.

عقد من التحضير

لم يتعجل بافاروتي في الأداء. بدءاً من عام 1954، درس بشكل مكثف لمدة عامين ونصف مع مدرس الصوت أريغو بولا (Arrigo Pola)، مع التركيز قبل كل شيء على التحكم في التنفس وأساسيات الصوت، قبل أن يواصل التدريب تحت إشراف إيتوري كامبوغالياني (Ettore Campogalliani) في مدينة ريجيو إميليا (Reggio Emilia) القريبة. دعم والداه حوالي عقد من التدريب قبل أن يكسب أي دخل حقيقي من الغناء، وعمل بافاروتي نفسه لفترة وجيزة في بيع التأمين للمساعدة في تمويل تحضيراته. أثمر ذلك الصبر في عام 1961، عندما فاز بمسابقة غناء مكنته من الحصول على الدور الرئيسي لشخصية رودولفو في أوبرا "لا بوهيم" (La Bohème) لبوتشيني في مسرح تياترو مونيتشيبالي (Teatro Municipale) في ريجيو إميليا، في أول ظهور احترافي له في 29 أبريل 1961.

كوفنت غاردن وصعود المسيرة المهنية

جاءت الانطلاقة الدولية لبافاروتي في عام 1963، عندما حل كبديل في اللحظة الأخيرة لمغني تينور آخر في دار الأوبرا الملكية في لندن، كوفنت غاردن (Covent Garden)، واستُقبل بحرارة من قبل جمهور جاء لسماع شخص آخر تماماً. اكتسبت مسيرته زخماً أكبر من خلال التعاون مع السوبرانو الأسترالية جوان ساذرلاند (Joan Sutherland)، التي أدركت موهبته مبكراً ودعمته كشريك على المسرح، مما ساعد في تثبيت مكانته بين كبار مغني التينور في عالم الأوبرا خلال فترة كان يفتقر فيها المجال إلى أصوات بارزة مماثلة.

ملك النغمات العالية

بحلول أوائل السبعينيات، كان بافاروتي قد بنى سمعة لصوت وصفه النقاد بأنه "يتمتع ببريق" و"جودة رائعة ومرنة"، وهي صفات جعلت صوته قابلاً للتمييز فوراً حتى للمستمعين غير المعتادين على الأوبرا. أصبح أداء عام 1972 في لا سكالا لأغنية "ابنة الفوج" التي تضمنت تسع نغمات "دو" عالية، الإنجاز التوقيعي الذي رسخ لقبه الشعبي وأظهر مزيجاً من المدى والتحكم والقدرة على التحمل التي لم يستطع سوى القليل من مغني التينور في جيله مضاهاتها حياً، ليلة بعد ليلة، بدلاً من الأداء داخل الاستوديو.

الثلاثة التينور والجماهيرية الكاسحة

شهدت مسيرة بافاروتي تحولاً تجارياً هو الأهم في عام 1990، عندما انضم إلى زميليه التينور بلاسيدو دومينغو (Plácido Domingo) وخوسيه كاريراس (José Carreras) في أول حفل لـ "الثلاثة التينور" في روما، بالتزامن مع كأس العالم. أصبح التسجيل الناتج، بحسب عدة شهادات، أحد أكثر ألبومات الموسيقى الكلاسيكية مبيعاً على الإطلاق، وانطلق الثلاثي لتقديم حفلات كاملة العدد في الملاعب حول العالم، جاذبين حشوداً تفوق بوضوح جمهور الأوبرا التقليدي — 150,000 شخص في هايد بارك (Hyde Park) في لندن عام 1991، وأكثر من 500,000 في سنترال بارك (Central Park) في نيويورك عام 1993. أصبح بافاروتي، كما وصفته إحدى نعي الوفيات لاحقاً، الإجابة على معادلة ثقافية بسيطة: "الملايين من الناس يربطون الأوبرا بكلمتين: لوتشيانو بافاروتي". لقد وسع ذلك النطاق الشعبي أكثر من خلال تسجيلات الكروس أوفر، وظهوره في الأفلام والتلفزيون، والحفلات الخيرية إلى جانب فنانين مثل بونو (Bono) وإلتون جون (Elton John)، وغريزة ذكية للترويج الذاتي جعلته، وفقاً لعدة كتاب سيرة، مغني الأوبرا الأكثر نجاحاً تجارياً في عصره.

العمل الخيري والمسيرة اللاحقة

استخدم بافاروتي شهرته لبناء منصات خيرية، حيث أسس مسابقة لوتشيانو بافاروتي الدولية للصوت في عام 1982 لدعم المغنين الناشئين، وأنشأ مركز بافاروتي للموسيقى في البوسنة بعد الحرب لمساعدة الموسيقيين الشباب في منطقة دمرتها الحرب. ومع ذلك، واجهت مسيرته اللاحقة انتقادات حقيقية: سلسلة من العروض الملغاة وحالات مزعومة لمزامنة الشفاه (Lip-syncing) في الحفلات الخارجية دفعت بعض النقاد إلى اتهامه بالاعتماد على السمعة بدلاً من الحفاظ على انضباط سنوات شبابه — وهو توتر بين كونه فنان استعراض وفنان أوبرا لازم عقديه الأخيرين حتى مع استمرار مغني التينور الشباب، بمن فيهم خوان دييغو فلوريز (Juan Diego Flórez)، في الإشارة إليه كمعيار يُقاس عليه غناء التينور.

السنوات الأخيرة والوفاة

قدم بافاروتي عرضه الأوبرالي الكامل الأخير في أوبرا "توسكا" (Tosca) لبوتشيني في مارس 2004، حيث تلقى تصفيقاً حاراً وقوفاً لمدة اثنتي عشرة دقيقة. كان آخر ظهور غنائي عام له في 10 فبراير 2006، في حفل افتتاح الألعاب الأولمبية الشتوية في تورينو (Turin). تم تشخيص إصابته بسرطان البنكرياس وتوفي في منزله في مودينا في 6 سبتمبر 2007، عن عمر يناهز الواحدة والسبعين.

الحياة الشخصية

تزوج بافاروتي من المغنية أَدوا فيروني (Adua Veroni) في عام 1961؛ وأنجب الزوجان أربع بنات قبل الطلاق في عام 2001. تزوج من سكرتيرته السابقة، نيكوليتا مانتوفاني (Nicoletta Mantovani)، في عام 2003، وأنجب الزوجان ابنة واحدة معاً.

لماذا يُعتبر لوتشيانو عبقرياً

تستند حالة بافاروتي بالكامل تقريباً على الإتقان البدني والتقني بدلاً من الابتكار الفكري: فهو لم يؤلف الموسيقى، وكان فنه يكمن في ما يمكن أن يفعله جسده بالتنفس والرنين وأداة طبيعية استثنائية صُقلت بعقد من التدريب المنضبط قبل أن يغني احترافياً. لقب "ملك النغمات العالية" يجسد المهارة المحددة والقابلة للقياس — الإنتاج الموثوق والمتكرر للنغمات في قمة نطاق التينور التي تهزم معظم المغنين المدربين حتى في بعض الأحيان، والتي كان يقدمها حية وبدون حيل تضخيم في سنوات ذروته. النقاد الذين أشادوا بـ "البريق" و"الجودة المرنة" لصوته كانوا يصفون موهبة فسيولوجية مصقولة بتقنية صارمة، وليس أصالة مفاهيمية. والحجة المقابلة الصادقة جوهرية: تشير قضايا مزامنة الشفاه والإلغاءات في أواخر حياته المهنية إلى أن حتى هذا النوع من العبقرية الصوتية له عمر افتراضي يفرضه الجسد في النهاية، وجادل بعض النقاد بأن طموحاته في الكروس أوفر والاستعراض قللت من الانضباط الأوبرالي الصرف الذي جعله استثنائياً في المقام الأول.

الإرث

فعل بافاروتي أكثر من أي مؤدٍ آخر في جيله لنقل الأوبرا من قاعات الحفلات الموسيقية إلى الملاعب وغرف المعيشة، وأعاد النموذج التجاري الذي بناه مع "الثلاثة التينور" تشكيل كيفية تسويق الموسيقى الكلاسيكية للجماهير العريضة — وهو إرث لا ينفصل عن ابن الخباز الذي قضى عقداً في التدريب قبل أن يسمعه أي شخص خارج مودينا يغني.