ليوبولد باور: الحداثي الذي غير رأيه

في عام 1913، عينت أكاديمية الفنون الجميلة في فيينا أستاذاً جديداً للعممارة الحديثة. وكان هذا الكرشسي قد عاد في السابق لأوتو فاغنر (Otto Wagner)، أكثر المهندسين المعماريين تأثيراً في العالم الناطق باللغة الألمانية، وذهب المنصب إلى أحد طلابه السابقين. كان المفترض أن يكون ذلك تتويجاً. ولكنه كان كارثة بدلاً من ذلك: فقد رفض مؤيدو فاغنر التعيين، ورفضه الطلاب، وبعد إضراب واسع النطاق أجبر ليوبولد باور (Leopold Bauer) على الاستقالة في الأعوام 1918-1919. لقد ارتكب الجريمة التي لا تُغتفر. لقد توقف عن الإيمان بالحداثة.

كرنوف

وُلِد في 1 سبتمبر 1872 في مدينة كرنوف (Krnov) بسيليسا النمساوية، في عائلة فنية — حيث كان جده صانع آلات كمناج وموسيقي، ووالده عازف بيانو بارع. ولم يفارقه قط أصله السيليسي الإقليمي؛ حيث انتهى المطاف بنسبة كبيرة من أعماله المعمارية في المنطقة التي ينحدر منها.

درس في المدرسة المهنية الحكومية العليا في برنو، في بيئة تبدو مضحكة تقريباً عند النظر إليها بأثر رجعي: فقد شمل زملاؤه الطلاب هناك يوزف هوفمان وأدولف لوس. ثم التحق بأكاديمية الفنون الجميلة في فيينا ابتداءً من عام 1892، ودرس تحتAشراف كارل هازيناور ومن حوالي عام 1894 إلى عام 1896 تحت إشراف أوتو فاغنر (Otto Wagner). وكان يان كوتيرا (Jan Kotěra) زميلاً له في استوديو فاغنر. وفي مكتب فاغنر، عمل على محطات سكة حديد فيينا الكبرى إلى جانب يوزف ماريا أولبريخ (Joseph Maria Olbrich).

من الصعب المبالغة في مدى مركزية هذا المكان الذي وضعه فيه. هوفمان، لوس، أولبريخ، كوتيرا، فاغنر — لقد تدرب باور بجانب أو تحت إشرافเกือบ كل شخصية ستحدد ملامح الحداثة في أوسط أوروبا. وفي عام 1895، ساعد جنباً إلى جنب مع أولبريخ وهوفمان في تأسيس ما أصبح يعرف بالانفصالية.

البيت الحديث الأول

لعقد من الزمان تقريبا، كان واحداً منهم، وأكثر من واحد منهم. انضم إلى انفصالية فيينا رسمياً في عام 1900 وبقي عضواً فيها حتى وفاته. وفي عام 1901، حاز على إحدى الجوائز الثالثة الثلاث في مسابقة "بيت لفنان" الشهيرة — وهي المسابقة التي تم اختيار المشاركات فيها لكل من تشارلز ريني ماكنتوش (Charles Rennie Mackintosh) وبايلي سكوت (Baillie Scott) لتُنشر جنباً إلى جنب مع أعماله. وقد صمم التصاميم الداخلية والأثاث، وفاز بميدالية ذهبية في معرض سانت لويس العالمي عام 1904، ودُعي إلى معرض الأثاث الذي نظمه ألفريد غريناندر (Alfred Grenander) في برلين عام 1905.

وفي عام 1901-1902، قام ببناء فيلا ريسيغ في برنو، وهي منزل غالباً ما يُوصف بأنه أول منزل حديث في ملكية هابسبورغ.

مع مطلع القرن، كان باور ينتمي إلى الممثلين الرائدين للعمارة الحديثة في وسط أوروبا. ثم استدار و غير اتجاهه.

التحول

منذ عام 1905، أصبح التحول نحو الكلاسيكية واضحاً في أعماله، وتعمق ليصبح نهجاً تاريخياً بالكامل في العمارة. يُعد بيت الثقافة لبيتر بيزروتش (Petr Bezruč) في أوبافا، المبني بين 1908 و1910، طرازاً حديثاً للنهضة — وهو اليوم معلم ثقافي وطني محمي في جمهورية التشيك، مما يعني أن هذا العمل المحافظ يعد من بين أكثر أعماله قيمة.

تتجمع مبانيه الرئيسية الأخرى في سيليسا، مورافيا، بوهيميا وفيينا: قصر المصحة بريسنيتس في يسينيك (1908-1910)، ومقر غرفة التجارة في أوبافا، ومتجر بريدا فيها، وكنيسة القديسة هيدفيغ. لقد بنى الفيلات، والمنازل الحضرية، والمكاتب، والبنوك، وكتب أطروحات معمارية، وساهم في صحيفة "نويه فرايه بريسه" ( Neue Freie Presse ) الليبرالية.

لم يكن التغيير جمالياً فحسب. فقد جعله غنياً بالعمولات — فالنزعة التقليدية جذبت العملاء المحافظين — لكنه كلفه رفاقه، وأوتو فاغنر أكثر من أي شخص آخر.

الكرسي والإضراب

كانت أستاذية عام 1913 مقصودة لتكون تسوية: تلميذ لفاغنر ولكنه ليس واغنرياً. إن تسوية من هذا النوع نادراً ما ترضي أحداً، وهذه التسوية لم ترضِ أحداً. رأى أتباع فاغنر مرتدياً يُنصب على كرسي أستاذهم؛ ورأى الطلاب رجلاً يدرس العمارة الحديثة وقد تخلى عنها علناً. استقال في عام 1919 بعد الإضراب.

خلال تلك السنوات، أنتج ما يُعتبر غالباً عمله الأكثر شهرة: مبنى طباعة البنك الأستروسي-المجري في موقع ألزر كازيرن، والذي تم تطويره بين عامي 1912 و1919. تم بناء مطابع الطباعة وحدها فقط. ولم تُنفذ أبداً خططه الطموحة لإعادة تصميم الحي المحيط — وهو نمط يتكرر في مسيرته اللاحقة.

لماذا يُدعى ليوبولد عبقرياً

الادعاء المدعوم بالأدلة الأقوى هو ادعاء حقيقي: ففي مطلع القرن تقريباً، كان باور ينتمي إلى الممثلين الرائدين للعمارة الحديثة في وسط أوروبا، وغالباً ما يُطلق على فيلا ريسيغ المبنية في 1901-1902 أول منزل حديث في ملكية هابسبورغ. إن بناء "الأول" من أي شيء، في ذلك المكان وفي تلك اللحظة، ليس بالأمر الهين.

الجودة المعنية هي سرعة التركيب. لقد كان باور في الغرفة التي تم فيها تركيب الحداثة — استوديو فاغنر، وتأسيس الانفصالية، ومحطات سكة حديد المترو مع أولبريخ — وقد حول ما تعلمه إلى عمارة مكتملة ومأهولة أسرع من أي شخص آخر تقريباً، في سن كان أقرانه ما زالوا يضعون النظريات. تُظهر جائزة عاشق الفن لعام 1901، التي تم تقييمها إلى جانب ماكنتوش، والميدالية الذهبية للأثاث في سانت لويس، مصمماً يعمل بمستوى دولي موثوق به عبر المقاييس المختلفة، من كرسي إلى منزل.

الحجة المضادة مدمرة بشكل غير عادي، لأنها تأتي من سلوكه الشخصي. لقد تخلى عن الموقف الذي يشكل أساس أهميته. بعد عام 1905، انتقل إلى الكلاسيكية والتاريخانية، والمصادر صريحة بشأن الدافع: لقد سمح له التحول بمناشدة العملاء المحافظين والنجاح اقتصادياً، بثمن قطع العلاقات مع رفاقه السابقين ومعلمه. إن أفضل مبنى باقٍ له هو من طراز عصر النهضة الجديد. لقد تم تنصيبه في كرسي العمارة الحديثة في فيينا وطُرد منه من قبل الطلاب الذين لم يقبلوه. وخطط الحضرية الكبرى ظلت دون بناء. والنهاية قاتمة: فبعد الوقوف مع حزب العمال البرجوازي-الديمقراطي في فيينا في سنوات ما بين الحربين وعارضاً إلى حد ما الاشتراكية الوطنية في البداية، تقدم بطلب للحصول على عضوية الحزب النازي (NSDAP) في أعقاب ضم النمسا عام 1938 (Anschluss)، وتوفي في أكتوبر من ذلك العام قبل وصول أي موافقة.

الحكم النزيه هو أن باور كان مهندساً معمارياً موهوباً للغاية حضر ولادة حدث تاريخي ثم أحجم عن رؤيته حتى النهاية. وسواء أكان ذلك عبقرية مقطوعة، أم موهبة بلا قناعة، فهو بالضبط النقاش الذي كان يخوضه طلابه في عام 1918.

الحياة الآخرة السيليسيّة

توفي في فيينا في 7 أكتوبر 1938 عن عمر يناهز السادسة والستين. وكان مشروعه الأخير عبارة عن فيلا صيفية خشبية متواضعة لهانا لاريشوفا (Hana Larischová) في كرنوف في عام 1936 — عودة في النهاية إلى البلدة التي وُلِد فيها. وفي ذلك العام نفسه، تم إدخال أعماله المعمارية في مسابقة الفنون في أولمبياد برلين.

تراجعن سمعته ثم تعافت جزئياً. في جمهورية التشيك، حيث يقف معظم مبانيه الباقية، يُعترف به كشخصية إقليمية بارزة، ويتم حماية بيت الثقافة في أوبافا على المستوى الوطني. وفي تاريخ الحداثة الأوروبية، يشغل مكاناً غريباً ومفيداً تعليمياً: الرجل الذي بنى أول منزل حديث لملكية هابسبورغ، وساهم في تأسيس الانفصالية، وورث كرسي أوتو فاغنر — ويُذكر أساساً لتركه لكل ذلك وراءه.