لو كوربوزييه: المنزل كآلة

"المنزل هو آلة للسكن." عندما كتب شارل إدوار جانري، الذي اتخذ لنفسه اسم لو كوربوزييه، هذه الجملة، كان يقصد بها إعلان حرب على قرون من الزخرفة، وقضى بقية مسيرته المهنية في بناء هذه الحجة بالخرسانة والزجاج والفولاذ الإنشائي الخام. نادراً ما أثارت جملة في تاريخ التصميم نفس القدر من الإعجاب بقدر ما أثارت من ردود الفعل العنيفة.

من مدينة صناعة الساعات إلى المسرح العالمي

وُلد لو كوربوزييه باسم شارل إدوار جانري في 6 أكتوبر 1887 في لا شو دو فون بسويسرا. درس الفنون الزخرفية والنقش في مسقط رأسه قبل أن يقضي الفترة من 1907 إلى 1911 في السفر عبر أوروبا والتدرب على يد رواد الحداثة أوغست بيريه وبيتر بيرينز، ومن الجدير بالذكر أنه لم يتابع تدريباً معمارياً رسمياً بالمعنى الأكاديمي التقليدي. استقر في باريس عام 1917 واعتمد اسم لو كوربوزييه في عام 1920. وأصبح، وفقاً لوصف موسوعة بريتانيكا، "مهندساً معمارياً ومخططاً حضرياً سويسرياً ذا تأثير دولي، حيث تجمع تصميماته بين الوظيفية للحركة الحديثة والتعبيرية النحتية الجريئة". ومن خلال عمله باسمه المهني، أصبح عضواً مؤسساً في المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة (CIAM)، وهي المنظمة التي نسق من خلالها مهندسو العمارة الحداثيون في القرن العشرين أفكارهم وروجوا لها عبر الحدود الوطنية.

نظرية تسبق المبنى

في عام 1923، نشر لو كوربوزييه كتابه "نحو عمارة" (Vers une architecture)، الذي طرح فيه قضية أن تصميم المنزل يجب أن يسمح للمهندس المعماري والشاغل بتهيئة المساحة الداخلية بناءً على الوظيفة بدلاً من التقاليد الزخرفية الموروثة، وهو البذرة النظرية لفكرة "آلة السكن". لكن استفزاز الكتاب طغى على موقف أكثر دقة: فقد رأى العمارة كفن في المقام الأول، مع اعتبار الوظيفية مجرد مسار القرن العشرين الخاص نحو هدف العمارة الأقدم والأبدي، وليس هدفاً في حد ذاته.

النقاط الخمس للعمارة الجديدة

بالعمل مع ابن عمه بيير جانري، صاغ لو كوربوزييه هذه النظرية فيما عُرف بـ "النقاط الخمس للعمارة الجديدة"، التي صيغت عام 1926: مبانٍ مرفوعة على أعمدة خرسانية مسلحة، تسمى "بيلوتيس"، لتحرير مساحة الأرض؛ حدائق فوق الأسطح لاستعادة الأرض التي أزاحتها بصمة المبنى؛ مخططات طوابق مفتوحة ممكنة بفصل الهيكل الإنشائي للمبنى عن جدرانه الداخلية؛ نوافذ أفقية شريطية لإضاءة متساوية ومستمرة؛ وواجهات حرة غير حاملة للأثقال ومفصولة عن الوظيفة الهيكلية. لم تكن هذه قواعد مجردة، بل كانت نتيجة مباشرة للبناء بالخرسانة المسلحة بدلاً من البناء الحجري، ووصفت معاً كل مبنى تقريباً صممه لو كوربوزييه لاحقاً.

فيلا سافوي

وصل الدليل القاطع على النظرية في فيلا سافوي، وهو منزل عطلات بُني في بوانسي بفرنسا بين عامي 1929 و1931. يصفه أحد التقييمات بأنه "تتويج لكل أعماله ونظرياته حتى الآن"، وهو المبنى الوحيد الذي تحققت فيه النقاط الخمس معاً وعملت ككل متكامل بدلاً من مجرد قائمة تدقيق. ساعد نجاحه النقدي في تشكيل معرض "الأسلوب الدولي" التاريخي لمتحف الفن الحديث عام 1932 في نيويورك، وهو عرض ساعد في تصدير الحداثة الأوروبية إلى المهندسين المعماريين الأمريكيين، ومن هناك إلى بقية العالم، ليصبح منزلاً في ضواحي باريس نموذجاً يُستشهد به من لندن إلى البرازيل. بعد عقود، عندما واجهت الفيلا خطر الهدم عام 1958، عارض لو كوربوزييه الخطة شخصياً وساعد في تأمين الحفاظ عليها.

مسيرة مهنية في الخرسانة

بعيداً عن فيلا سافوي، تشمل أعمال لو كوربوزييه المبنية الأكثر شهرة مجمع "وحدة السكن" في ريزي بفرنسا؛ وكنيسة "نوتردام دو أوت"، كنيسته المخصصة للحج في رونشامب، التي بُنيت بين عامي 1950 و1955؛ ومبنى التجمع الذي صممه كجزء من شانديغار، المدينة الهندية المخططة التي ساعد في تصميمها بعد استقلال البلاد؛ وكنيسة في فيرميني بفرنسا. انتقلت أعماله عبر عدة تيارات معمارية متداخلة وساعدت في تعريفها، وهي الأسلوب الدولي، والتطهيرية، وعناصر ما سيُعرف لاحقاً بالوحشية، موحدة بنظامه المستمر مدى الحياة للنسب المعمارية المعروف بـ "المودولور"، وهو نظام قياس استمده من أبعاد جسم الإنسان والنسب الرياضية.

بناء المدن وليس المنازل فقط

توسعت طموحات لو كوربوزييه من المنازل إلى مدن بأكملها. لقد تصور المدينة الحديثة كنظام عقلاني وفعال وطور مفهوم "المدينة المشعة"، وهي أبراج تقع داخل مناظر طبيعية للحدائق ومتصلة بالطرق السريعة، مع إعطاء الأولوية للمساحات الخضراء والنقل والبنية التحتية على حساب الشوارع التقليدية الكثيفة. كتب قائلاً: "المساحة والضوء والنظام. هذه هي الأشياء التي يحتاجها الناس." حصل على فرصة نادرة لبناء نسخة من تلك الرؤية على نطاق كامل عندما صمم شانديغار، العاصمة المخططة التي بُنيت لولايتي البنجاب وهاريانا الهنديتين بعد الاستقلال، حيث أنشأ هياكل مدنية بما في ذلك قصر التجمع والمحكمة العليا ضمن مخطط رئيسي خصص ما يقرب من 40 بالمائة من المدينة للمساحات الخضراء وبنية تحتية لركوب الدراجات تهدف إلى خدمة جميع الطبقات الاجتماعية بالتساوي.

الجدل

لم تجد كل نسخة من رؤية لو كوربوزييه الحضرية قبولاً، ولم تكن كل حلقة من مسيرته المهنية متوافقة تماماً مع سمعته. فقد أثارت "خطة فوازان" الخاصة به، وهي مخطط لهدم أجزاء كبيرة من وسط باريس التاريخي واستبدالها بأبراج، انتقادات دائمة باعتبارها خيالاً تدميرياً للمحو بدلاً من التجديد. كما ارتبط بنظام فيشي في فرنسا خلال السنوات الأولى من الحرب العالمية الثانية، وهو ارتباط أثار الإدانة، على الرغم من أنه قطع علاقاته مع ذلك النظام في عام 1942.

الوفاة

توفي لو كوربوزييه في 27 أغسطس 1965 في كاب مارتن بفرنسا عن عمر يناهز سبعة وسبعين عاماً.

لماذا يُطلق على لو كوربوزييه لقب عبقري

تعتمد قضية عبقرية لو كوربوزييه على بناء النظام: فهو لم يكتفِ بتصميم مبانٍ فردية فحسب، بل بنى نظرية كاملة وقابلة للتحويل حول كيفية توليد المواد الحديثة للشكل المعماري، من النقاط الخمس وصولاً إلى منطق المودولور النسبي، ثم أثبت أن تلك النظرية يمكن أن تنجح في الحجر والفولاذ من خلال فيلا سافوي والمباني التي تلتها. هذه عبقرية كفلسفة معمارية تم جعلها حقيقية مادية وقابلة للتصدير، وهو إطار صارم بما يكفي ليتمكن المهندسون المعماريون في قارات متعددة من تبنيه بالكامل، وهو بالضبط ما حدث بعد أن نقل معرض متحف الفن الحديث عام 1932 أفكاره إلى أمريكا وخارجها. توثق المصادر التي تم فحصها هنا الإنجاز الفكري والتصميمي بدلاً من أي عمل فردي واحد للحرفية الفردية؛ عمل لو كوربوزييه مع متعاونين مسمين، بما في ذلك ابن عمه بيير جانري، طوال مسيرته المهنية، وتعكس مشاريع الحضر والإسكان واسعة النطاق طموح المخطط بقدر ما تعكس طموح فنان وحيد. التعقيد الصادق هو أن رؤيته التي لا تساوم لعصر الآلة للإسكان والمدن أثبتت أنها مثيرة للجدل في الممارسة بقدر ما كانت محتفى بها في النظرية: كانت "خطة فوازان" لتهدم باريس التاريخية باسم النظام العقلاني، وأحد أعماله الموقعة، فيلا سافوي، كادت تلتقي بكرة الهدم في غضون ثلاثة عقود من اكتمالها قبل أن يتدخل شخصياً لإنقاذها، ويظل ارتباطه في زمن الحرب بنظام فيشي، مهما كان قصيراً قبل قطيعته معه عام 1942، وصمة موثقة في مسيرة مهنية بُنيت بخلاف ذلك على ثقة طوباوية.

الإرث

أصبحت نقاط لو كوربوزييه الخمس وقناعته بأن شكل المبنى يجب أن يتبع مباشرة مواده وهيكله افتراضات تأسيسية لعمارة القرن العشرين، يتم تدريسها في المدارس وتتردد أصداؤها في خطوط الأفق في جميع أنحاء العالم بعد فترة طويلة من وفاته. تم الاعتراف بمبانيه، بما في ذلك فيلا سافوي والأعمال التي جُمعت تحت اسمه، بوضع التراث العالمي لليونسكو، وهو اعتراف مؤسسي بأن الآلة التي شرع في بنائها لم تكن يوماً مجرد منزل، بل كانت طريقة جديدة للتفكير في كيفية بناء أي شخص لأي شيء.