لورين باكول: النظرة التي صنعت نجمة

في محاولة لفتاة في التاسعة عشرة من عمرها تعاني من التوتر للحفاظ على ذقنها ثابتة أثناء اختبار الشاشة، ضغطت بها على صدرها وأمالت عينيها نحو الكاميرا لتجنب الارتجاف. تحول ذلك الحادث الناتج عن التوتر إلى "النظرة" (The Look) — تلك النظرة الجذابة المائلة للأسفل ثم للأعلى التي جعلت لورين باكول أيقونة فورية أمام همفري بوغارت (Humphrey Bogart) في أول فيلم لها — وهي حالة نادرة لرهبة المسرح التي أنتجت علامة مميزة أكثر ديمومة من أي قطعة حرفية متعمدة.

من برونكس إلى هاربرز بازار

ولدت بيتي جوان بيرسكي (Betty Joan Perske) في 16 سبتمبر 1924 في برونكس لعائلة من المهاجرين اليهود؛ والدا والدها من فالوجين (Valozhyn) التي تقع الآن في بيلاروسيا، ووالدتها من ياش (Iași) في رومانيا. تلقت تدريباً لفترة وجيزة في الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية (American Academy of Dramatic Arts) في نيويورك عام 1941، حيث واعدت الشاب كيرك دوغلاس (Kirk Douglas)، وأعالت نفسها من خلال العمل كعارضة أزياء لوكالة والتر ثورنتون (Walter Thornton Agency)، وحصلت أخيراً على غلاف مجلة هاربرز بازار (Harper's Bazaar) الذي غير حياتها. توجت "ملكة جمال غرينتش فيليدج" عام 1942، وكانت قد ظهرت بالفعل في برودواي في ذلك العام بدور ثانوي في مسرحية جوني 2x4 (Johnny 2x4).

الاكتشاف والتحول

لاحظ المخرج هوارد هوكس (Howard Hawks) غلاف مجلة هاربرز بازار ووقع معها عقداً لمدة سبع سنوات، وأعاد تسميتها لورين (Lauren) وجعلها تعتمد اسم باكول (Bacall)، وهو نوع من اسم عائلة والدتها قبل الزواج. شرع هوكس بعد ذلك في صناعة شخصيتها: حيث وظف مدرب صوت جعلها تلقي قصائد شكسبير لساعات يومياً حتى انخفض طبقة صوتها الطبيعية إلى النغمات الدخانية المتعمدة التي أصبحت معروفة مثل وجهها. هذا المزيج — الصوت المدرب، والنظرة العفوية، وتوجيه هوكس — ظهر مكتملاً في فيلم "أن تملك وألا تملك" (To Have and Have Not، 1944)، فيلمها الأول، أمام بوغارت.

بوغارت

كانت الكيمياء بين باكول، ذات العشرين عاماً، وبوغارت، ذي الخمسة وأربعين عاماً الذي كان يعاني من زواج غير سعيد، فورية لدرجة أن السيناريو نفسه منح شخصيتها لقبه "سليم" (Slim)، ومنحها لقبه "ستيف" (Steve)؛ وتوسع دورها أثناء التصوير بسبب ذلك. تزوجا في 21 مايو 1945، وقاما ببطولة ثلاثة أفلام أخرى معاً — "النوم الكبير" (The Big Sleep، 1946)، و"الممر المظلم" (Dark Passage، 1947)، و"كي لارغو" (Key Largo، 1948) — مما خلق أقرب شيء كان لدى هوليوود في الأربعينيات لثنائي سينمائي متطابق. ظلت متزوجة منه حتى وفاته بسبب سرطان المريء في عام 1957، وأنجبا طفلين، ستيفن (Stephen) وليزلي (Leslie). سافرا معاً إلى واشنطن في أكتوبر 1947 مع لجنة التعديل الأول (Committee for the First Amendment) للاحتجاج على تحقيقات لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية (House Un-American Activities Committee) في صناعة السينما، إلى جانب داني كاي (Danny Kaye)، وجين كيلي (Gene Kelly)، وجون هيوستن (John Huston) — وهو موقف وضعها بقوة وبشكل دائم في المعسكر الليبرالي. قالت في مقابلة لاحقة: "أنا ليبرالية. الليبرالية هي أفضل شيء يمكن أن تكون عليه على وجه الأرض".

أدوار العصر الذهبي وفصل ثانٍ طويل

خارج أفلام بوغارت، بنت باكول مسيرة مهنية كحضور سينمائي حاد ومستقل — حيث كانت "كيف تتزوجين مليونيراً" (How to Marry a Millionaire، 1953)، أول كوميديا بنظام سينماسكوب، وفيلم دوغلاس سيرك (Douglas Sirk) الميلودرامي "مكتوب على الريح" (Written on the Wind، 1956) من بين أبرز أعمالها. وصف مجلة "فارايتي" (Variety) المعاصر لها بأنها "سيدة شابة ذات حضور" التقط شخصية بنيت على الانتقائية بقدر ما بنيت على الموهبة: فقد أوقفتها شركة وارنر براذرز (Warner Bros.) سبع مرات لرفضها سيناريوهات اعتبرتها دون مستواها، وهو تحدٍ وصفه البعض في الصناعة بأنه صعب، لكنه مع ذلك حافظ على مكانتها بدلاً من الإضرار بها. فازت بجائزتي توني (Tony Awards) لأفضل ممثلة في عمل موسيقي، عن "تصفيق" (Applause، 1970) و"امرأة العام" (Woman of the Year، 1981)، وهو دليل على أن مسيرتها المسرحية عادلت مسيرتها السينمائية في طول العمر إن لم يكن في الشهرة. جلبت لها أشهر أدوارها في أواخر حياتها، في فيلم "المرآة لها وجهان" (The Mirror Has Two Faces، 1996)، جائزة غولدن غلوب (Golden Globe)، وجائزة نقابة ممثلي الشاشة (Screen Actors Guild Award)، وفي سن الثانية والسبعين، أول ترشيح لها لجائزة الأوسكار (Academy Award)، التي خسرتها أمام جولييت بينوش (Juliette Binoche).

الحياة بعد بوغارت

بعد وفاة بوغارت، دخلت في علاقة مع فرانك سيناترا (Frank Sinatra) انتهت، وفقاً لروايتها، بعد تسريب عرض زواج قالت إنه جاء من مصدر آخر غيرها؛ تزوجت الممثل جيسون روباردز (Jason Robards) في عام 1961، وطلقت منه في عام 1969 بسبب إدمانه للكحول، وأنجبت منه ابناً اسمه سام (Sam). نشرت سيرتين ذاتيتين صريحتين، "لورين باكول بنفسي" (Lauren Bacall by Myself، 1978) و"الآن" (Now، 1994)، اللتين دمجتا لاحقاً ونقحتا تحت عنوان "بنفسي وأكثر قليلاً" (By Myself and Then Some، 2006). في أواخر حياتها، لعبت أدواراً أصغر وأكثر حدة — "دوغفيل" (Dogville، 2003)، وصوت ساحرة الأراضي القاحلة في "قلعة هاول المتحركة" (Howl's Moving Castle، 2004) — وحصلت على جائزة الأوسكار الفخرية في عام 2009 وجوائز مركز كينيدي الثقافي (Kennedy Center Honors) في عام 1997.

لماذا تُسمى لورين عبقرية

تعتمد سمعة باكول على الحضور أكثر من المدى — على قوة وخصوصية الشخصية بدلاً من التحول من دور إلى دور. بدأت "النظرة" نفسها كحادث توتر، وليس تصميماً، على الرغم من أن رعاية هوكس حولت تشنج مراهقة قلقة إلى تأثير سينمائي يمكن تكراره عمداً، وكان صوتها المدرب والمنخفض إنجازاً حرفياً بني من خلال تدريب صوتي منضبط وليس مجرد موهبة طبيعية. ما جعلها هائلة حقاً هو حكمها: رفضها، بتكلفة مهنية حقيقية، قبول الأدوار التي تجعلها سطحية، وهو شكل من أشكال ذكاء المسيرة المهنية بدلاً من المدى التقني للممثل. إن وصف ذلك بـ "العبقرية" يمد الكلمة إلى أبعد من معناها المعتاد — فهي لم تكن مبتكرة للشكل بالطريقة التي قد يكون بها المخرج أو الكاتب — لكن القضية الصادقة لها تعتمد على الانضباط النادر في بناء وحماية صورة عامة فريدة لمدة سبعين عاماً دون السماح للصناعة بتخفيفها.

الإرث

توفيت باكول في 12 أغسطس 2014، بسبب سكتة دماغية في منزلها القديم في مبنى داكوتا (Dakota building) في الجانب الغربي العلوي من مانهاتن، عن عمر يناهز تسعة وثمانين عاماً، وهي واحدة من آخر النجوم الكبار الذين نشأوا بالكامل داخل نظام استوديو هوليوود. صنفتها معهد الفيلم الأمريكي (American Film Institute) ضمن أفضل عشرين نجمة في ذلك العصر، وانتقلت تركتها، التي تقدر بنحو 26.6 مليون دولار، إلى أطفالها الثلاثة. لقد عاش صوتها ونظرتها أطول من الأفلام المحددة التي جعلتهما مشهورين، حيث تم استيعابهما في المفردات العامة لبريق الشاشة نفسه، ولا تزال تُستشهد بها كاختصار كلما أراد مخرج أن تجسد الممثلة سيطرة باردة وغير منزعجة.