كارل شتاوفر-بيرن: الحفار الذي دمره مستشار فيدرالي

في صيف عام 1890، كان فنان سويسري يجلس في سجن إيطالي بتهمة الاختطاف والاغتصاب. انهارت التهم لعدم وجود أدلة. لقد تم تدبيرها من قبل والد زوجة المرأة التي أحبها - وهو عضو في المجلس الفيدرالي السويسري - الذي رتب أيضاً لحبسها في مصحة رومانية. في غضون ثمانية عشر شهراً، انتحر كل من الفنان والمرأة. كان كارل شتاوفر-بيرن في الثالثة والثلاثين من عمره، وكان يُطلق عليه أحد أكثر الحفارين موهبة في عصره.

ابن قس من إيمينتال

ولد في 2 سبتمبر 1857 في تروبشاخن، في وادي إيمينتال. كان والده قساً مساعداً ثم قساً في برن. كانت خلفية إقليمية وتقية وغير فنية، وكان طريق شتاوفر للخروج منها يمر عبر ميونيخ.

في أكاديمية الفنون الجميلة هناك، درس تحت إشراف فيودور ديتز ولودفيج فون لوفيتز، واستوعب الواقعية المرتبطة بكوربيه - وهو التزام لا يلين برسم ما كان أمامه بالفعل بدلاً مما تمليه التقاليد. عندما جلب هذا الأسلوب إلى برن، تسبب في مشاكل: اعتبر معاصروه الواقعية مفرطة. في عام 1880، غادر إلى برلين.

برلين

صنعت برلين منه فناناً. أسس نفسه كرسام بورتريه واكتسب قائمة كبيرة من النماذج البارزة، بما في ذلك دراسة للمستشار الفيدرالي إميل ويلتي في عام 1887 - وهي تفصيلة تكتسب سخرية قاسية في الماضي. رسم الفنان الألماني أدولف فون مينزل. رسم أخته صوفي. رسم نفسه مراراً وتكراراً؛ تم توثيق خمس صور ذاتية على الأقل، وهو عدد غير معتاد لمسيرة مهنية قصيرة وعلامة على فحص الذات الذي لا يلين.

كان يحتقر أيضاً الفن الرسمي في عصره. في عام 1885، كانت الأكاديمية تفضل لوحات ضخمة لساحات المعارك، ولم يكن لدى شتاوفر احترام كبير لها. كانت موضوعاته هي الوجوه - العائلة، الأصدقاء، السويسريون والألمان البارزون - التي عولجت بصدق لا يترك مجالاً للبهجة.

أداة الحفر

كان الحدث الحاسم في حياته الفنية تقنياً. في عام 1884، قدمه الحفار الألماني بيتر هالم إلى فن الحفر والنقش، وانخرط شتاوفر فيه بسرعة مذهلة، ليصبح سريعاً أحد أكثر الحفارين موهبة في عصره.

لم يكن هذا نشاطاً جانبياً. كان النقش يناسب تماماً ما أراده من البورتريه: تحكم مطلق في الخط، والقدرة على تشكيل وجه من خلال الشق الخالص دون إغراءات اللون. تقييم واحد لعمله يضعه بوضوح - من الصعب تسمية حفار آخر يمكنه مضاهاة دقته وبراعته في تصوير الوجه البشري.

إلى جانب ذلك، قام بالتدريس في مدرسة برلين للفنانات، وهنا تجاوز تأثيره إنتاجه الخاص. كان من بين طلابه هيدويغ فايس، وكلارا سيويرت، وكاثي كولويتز. كان شتاوفر هو من قدم كولويتز إلى أعمال ماكس كلينجر - وهي دفعة حاسمة نحو فن الحفر للفنانة التي ستصبح أعظم مؤرخة رسومية للحزن في القرن العشرين. جزء كبير من شهرة شتاوفر لدى الأجيال القادمة يعتمد على ذلك الفعل التعليمي الوحيد.

روما وعائلة ويلتي

في أغسطس 1885، التقى ليديا ويلتي-إيشر من خلال زوجها فريدريش إميل ويلتي. كانت ليديا ابنة قطب السكك الحديدية ألفريد إيشر ووريثة ثروته. أصبح الزوجان راعيين لشتاوفر: كان ضيفاً متكرراً في فيلا بلفوار الخاصة بهما، وقدموا له الدعم المالي ومساحة الاستوديو لرسم البورتريهات.

برعاية عائلة ويلتي، ذهب إلى روما في عام 1888 لدراسة النحت - وهو تخصص ثالث أضيف إلى الرسم والنقش. كان، كما يصفه أحد الروايات، شاعراً ورساماً ونحاتاً وحفاراً.

في أكتوبر 1889، انتقلت عائلة ويلتي إلى فلورنسا. عاد فريدريش إميل إلى سويسرا للعمل. وقعت ليديا وشتاوفر في الحب، وقررت الطلاق والزواج منه، وأصبحت العلاقة علنية، وهرب الاثنان معاً إلى روما.

الآلية

ما تلا ذلك كان ممارسة للسلطة المؤسسية. اتصل والد زوج ليديا، المستشار الفيدرالي إميل ويلتي، بالسفارة السويسرية في روما. تم إيداع ليديا في المستشفى العام للمجانين. تم القبض على شتاوفر واتهامه بالاختطاف والاغتصاب.

تم إطلاق سراحه في يونيو 1890 لعدم كفاية الأدلة، لكن الإفراج جاء بعد فوات الأوان. أصيب بانهيار عصبي وتم إدخاله إلى مستشفى سان بونيفازيو للأمراض النفسية. أطلق النار على نفسه ونجا بإصابات دائمة. توفي في فلورنسا في 24 يناير 1891 - تشير بعض الروايات إلى يوم 23 - بسبب جرعة زائدة من هيدرات الكلورال، على ما يبدو في حالة من جنون الارتياب.

تم إطلاق سراح ليديا في مايو 1890 بعد أن وجد تقرير نفسي أنها سليمة عقلياً. طالب زوجها بالطلاق وتعويض قدره 1.2 مليون فرنك سويسري. بعد نبذها في زيورخ، أسست مؤسسة غوتفريد كيلر في صيف عام 1890 بأربعة ملايين فرنك وفيلا بلفوار وأوراق مالية؛ كانت تنوي تعزيز استقلال الجنس الأنثوي على الأقل في الفنون التطبيقية، لكن زوجها السابق أبقى تلك اللغة خارج وثيقة التأسيس. كانت قد كتبت مقالاً نسوياً، أفكار امرأة (Gedanken einer Frau)، أثناء حبسها. لم يتم نشره أبداً. في 12 ديسمبر 1891، انتحرت باستخدام غاز المنزل.

لماذا يُطلق على كارل اسم عبقري

يعتمد الادعاء على الحرفة - وتحديداً على الخط المحفور - والمصادر صريحة بشأن ذلك. وُصف بأنه أحد أكثر الحفارين موهبة في عصره، وأقوى تقييم متاح يرى أنه من الصعب تسمية حفار آخر يمكنه مضاهاة دقته وبراعته في تصوير الوجه البشري.

ما تتكون منه هذه المهارة يستحق التوضيح، لأن النقش لا يرحم بطريقة لا ترحم بها الرسم. يمكن للرسام أن يراجع؛ الحفار يقطع المعدن، وكل خط دائم. إن تشكيل سقوط الضوء على عظمة الخد، أو ترهل جفن متقدم في السن، باستخدام كثافة واتجاه العلامات المحفورة فقط، يتطلب من الفنان أن يكون قد حل الهيكل النغمي الكامل للوجه قبل لمس اللوحة. كان شتاوفر قد فعل ذلك على مستوى احترافي في غضون سنوات قليلة من التقاط الأداة لأول مرة في عام 1884. اجمع ذلك مع عدم الرغبة في الإطراء - الواقعية التي وجدتها مدينته مفرطة - وستحصل على بورتريهات تُقرأ على أنها جنائية وليست زخرفية.

الحالة المعاكسة لا مفر منها. مات في الثالثة والثلاثين من عمره، بمسيرة مهنية بالكاد استمرت عقداً من الزمن، مما يعني أن حجم العمل صغير وأن التطور المتأخر الذي يحل عادة مثل هذه الأسئلة لم يحدث أبداً. كان ممارساً بارزاً للبورتريه الواقعي، وليس مخترعاً لأي شيء. جزء كبير من شهرته ليس فنياً على الإطلاق بل فضائحياً: يُذكر كرجل في مركز واحدة من فضائح المؤسسة السويسرية الكبرى، وتلك القصة لها جاذبية قد لا تكون نقوشه قد ولدتها بمفردها. حتى تكريمه الأكثر إغراءً بعد وفاته غير مستقر - تم تصور سيمفونية جبال الألب لريتشارد شتراوس عام 1915 في الأصل كبورتريه موسيقي لشتاوفر-بيرن، لكن شتراوس نفى لاحقاً أي إشارة سيرة ذاتية. الصياغة الصادقة: يد استثنائية، مسيرة مهنية مختصرة، وأسطورة تدين بالكثير لما فُعل به بقدر ما تدين لما صنعه.

ما تبقى

تبقى المطبوعات، ولا تزال الوجوه فيها تنظر بالصراحة المقلقة التي أهانت برن. تبقى كولويتز، حاملة للتقاليد الرسومية التي وجهها نحوها. وتبقى مؤسسة غوتفريد كيلر - التي أسستها المرأة التي دمرتها الفضيحة، ومولتها الثروة التي لم تستطع حماية أي منهما، وهي الآن واحدة من رعاة الفن المهمين في سويسرا. إنه نصب تذكاري غريب لقصة حب حاول مستشار فيدرالي تدميرها عبر الحدود.