كارل بوم: عصا قيادة صمدت أمام نظام

قاد كارل بوم الأوركسترا في تجمع نورمبرغ عام 1938، وقبل أسابيع من وفاته في عام 1981، سجل أوبرا إليكترا لريتشارد شتراوس مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية — وهي فترة تمتد من أكثر عروض الدعاية شهرة في الرايخ الثالث إلى واحدة من أكثر الإرث الموسيقي المسجل احتراماً في موسيقى ما بعد الحرب الكلاسيكية. قلة من قادة الأوركسترا في القرن العشرين يقدمون دراسة حالة واضحة حول الفصل بين ما ابتكره الموسيقي وما فعله ليتمكن من الاستمرار في الابتكار.

من طالب قانون إلى منصة القيادة

ولد بوم عام 1894 في غراتس بالنمسا. وسيراً على خطى والده، بدأ دراسة القانون في جامعة غراتس، لكن جاذبية الموسيقى كانت أقوى؛ تدرب على القيادة والتأليف في معهد غراتس للموسيقى، وبينما كان لا يزال طالباً، حصل على أول عمل احترافي له كقائد أوركسترا في غراتس عام 1917. جاءت انطلاقته الرسمية في عالم الأوبرا عام 1921 في أوبرا غراتس، تلاها في نفس العام انتقال إلى ميونيخ بدعم من قائد الأوركسترا البارز برونو والتر، الذي أدرك موهبة الشاب وساعد في فتح أبواب لم تكن لتفتح بمسيرة مهنية نمساوية إقليمية وحدها — وهو نفس برونو والتر الذي سيحل بوم محله فعلياً بعد عقود وفي ظروف مختلفة تماماً في أوبرا فيينا الحكومية.

صعود سريع عبر المسارح الألمانية

تقدمت مسيرة بوم المهنية بسرعة عبر التسلسل الهرمي للأوبرا في ألمانيا خلال العقد التالي. أصبح مديراً موسيقياً عاماً في دارمشتات عام 1927 وانتقل إلى منصب مماثل في هامبورغ عام 1931. في عام 1934، تولى منصب المدير الموسيقي العام في دريسدن، وهو منصب وضعه في واحدة من أرقى دور الأوبرا في ألمانيا، وفي نفس العام تطور إلى أهم علاقة مهنية له من الناحية الفنية: تعاون وثيق مع المؤلف الموسيقي ريتشارد شتراوس، الذي قدم بوم العرض الأول للعديد من أوبراته خلال فترة عمله في دريسدن، مما عزز سمعته كواحد من أبرز مفسري أعمال شتراوس في ذلك العصر.

سنوات النازية

جاء تعيين بوم في دريسدن عام 1934 على حساب فريتز بوش، الذي أُجبر على الرحيل تحت ضغط سياسي نازي — وهو منصب شاغر ملأه بوم واستفاد منه وفقاً للسجلات الموثقة. لم ينضم رسمياً إلى الحزب النازي، لكن الروايات التاريخية التي جمعتها المؤسسات التي تبحث في الموسيقى في ظل الرايخ الثالث تصفه بأنه "عبر باستمرار عن دعم قوي لهتلر ونظامه". قاد أوركسترا فاغنر في تجمع نورمبرغ عام 1938، وهو أحد أحداث الدعاية المركزية للنظام، وقدم تحية هتلر الرسمية في فيينا بعد "الأنشلوس"، أي ضم النمسا إلى ألمانيا النازية عام 1938. في عام 1943، تولى قيادة أوبرا فيينا الحكومية، خلفاً لبرونو والتر، وهو قائد أوركسترا يهودي كان قد طُرد بالفعل من ألمانيا بسبب السياسة النازية قبل سنوات — وهي حالة ثانية تقدمت فيها مسيرة بوم المهنية مباشرة من خلال مناصب أصبحت شاغرة بسبب الاضطهاد السياسي.

اجتثاث النازية ومسيرة مهنية ثانية

أدى سلوك بوم خلال الحرب إلى عملية رسمية لاجتثاث النازية بعد الحرب، ولم يستأنف مسيرته الدولية الكاملة كقائد أوركسترا إلا في أوائل الخمسينيات. إن قدرته على الاستئناف، وعلى أعلى مستوى، تعكس النطاق المحدود للمساءلة بعد الحرب المطبقة على الشخصيات الثقافية البارزة، ومكانة بوم الموسيقية التي لم تتضاءل بين الأوركسترات والجمهور. عاد إلى إدارة أوبرا فيينا الحكومية من 1954 إلى 1956، واستقال بعد شكاوى من أنه يقضي وقتاً غير كافٍ في المسرح — وخلفه هربرت فون كارايان. طوال الستينيات وما بعدها، عاد بوم بانتظام إلى منصة قيادة أوبرا فيينا الحكومية وحافظ على ما تصفه المصادر بأنه ارتباط وثيق ومستمر بشكل خاص مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، إلى جانب ظهور منتظم في مهرجانات سالزبورغ وبايرويت وارتباطات كضيف مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية.

إرث مبني على التسجيلات

أنتجت عقود بوم بعد الحرب مجموعة من الأعمال المسجلة — موزارت، بيتهوفن، فاغنر، وقبل كل شيء شتراوس — والتي تظل، وفقاً لتقييم الشركات المتخصصة والأرشيفات التي تحفظ تسجيلاته اليوم، معياراً تُقاس به التفسيرات اللاحقة. إن سلطته التفسيرية في أعمال شتراوس على وجه الخصوص تعود مباشرة إلى علاقة العمل الشخصية التي بناها الرجلان خلال سنوات دريسدن، مما منح تسجيلاته لهذا الريبرتوار ادعاءً بالأصالة التفسيرية التي لم يستطع سوى عدد قليل من قادة الأوركسترا اللاحقين مضاهاتها.

السنوات الأخيرة

جاءت آخر ظهورات بوم العلنية في ربيع عام 1981 في أوبرا فيينا الحكومية، وفي الأسابيع التي سبقت وفاته مباشرة أكمل تسجيلات استوديو لأوبرا إليكترا لشتراوس مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية — مغلقاً بذلك مسيرة تسجيل لتفسيرات شتراوس كانت قد بدأت قبل نصف قرن تقريباً في دريسدن. توفي في سالزبورغ عام 1981 عن عمر يناهز 87 عاماً، بعد أن ظل فناناً نشطاً في التسجيل والأداء بشكل أساسي دون انقطاع منذ ظهوره الأول كطالب في عام 1917 حتى الأشهر الأخيرة من حياته.

لماذا يُطلق على كارل لقب عبقري

المصطلح، عند تطبيقه على بوم، يشير بالكامل تقريباً إلى السلطة التفسيرية بدلاً من الأصالة التأليفية أو الفكرية: قائد أوركسترا منحت علاقة عمله المباشرة مع ريتشارد شتراوس قراءاته لأوبرات ذلك المؤلف إخلاصاً تفسيرياً لا تزال شركات التسجيلات وأمناء الأرشيف يعاملونها كمعيار مرجعي، والذي استمرت سيطرته على الريبرتوار الأوركسترالي النمساوي الألماني — موزارت، بيتهوفن، فاغنر — عبر ستة عقود على بعض أكثر منصات القيادة تطلباً في العالم. هذه حالة مبنية على الحرفة والذاكرة والحكم التفسيري الذي تم صقله على مدى مسيرة مهنية طويلة بشكل غير عادي وذات علاقات جيدة، وليس على أي ابتكار إبداعي فريد؛ لم يؤلف بوم الأعمال التي يُذكر بها، وتستند مكانته إلى كيفية تشكيله للعروض التي كتبها آخرون. أي رواية صادقة عن بوم يجب أن تضع تلك السلطة الموسيقية جنباً إلى جنب مع السجل الموثق لسلوكه في ظل النظام النازي — التقدم الوظيفي من خلال إزاحة الزملاء اليهود، الظهور في تجمع نورمبرغ، تحية هتلر — وهي حقائق حرص الباحثون المتخصصون في موسيقى الهولوكوست على حفظها بدقة حتى لا يمحو الإعجاب بالتسجيلات التاريخ الكامن وراء كيفية بناء المسيرة المهنية التي أنتجتها.

الإرث

لا تزال تسجيلات بوم في تداول نشط واستخدام نقدي بعد ما يقرب من نصف قرن من وفاته، وهي تحظى بالتقدير لسلطتها في الريبرتوار النمساوي الألماني الأساسي، حتى مع بقاء سجله في زمن الحرب كواحد من أوضح الأمثلة في الموسيقى الكلاسيكية على إرث فني كبير يصر المؤرخون على ضرورة قراءته جنباً إلى جنب مع تسوياته السياسية، وليس بمعزل عنها.