كاريتا ماتيلا: السوبرانو التي رفضت مشاركة خشبة المسرح مع غيرغييف

في فبراير 2014، ومع حشد القوات الروسية بالقرب من أوكرانيا، أخبرت كاريتا ماتيلا (Karita Mattila) منظمي حفل موسيقي لأوركسترا ميونيخ الفيلهارمونية في قاعة كارنيجي أنها لن تغني إذا ظل قائد الأوركسترا فاليري غيرغييف (Valery Gergiev) - وهو داعم صوتي لبوتين - على منصة القيادة. تم استبدال غيرغييف بهدوء، وتلقت ماتيلا تهديدات بسبب موقفها. كانت لحظة مميزة لسوبرانو قضت أربعة عقود في التعامل مع الموسيقى والقناعة كأمور لا ينبغي التنازل عنها.

من سوميرو إلى أكاديمية سيبيليوس

وُلدت كاريتا مارياتا ماتيلا (Karita Marjatta Mattila) في 5 سبتمبر 1960 في سوميرو، فنلندا. تدربت في أكاديمية سيبيليوس (Sibelius Academy) في هلسنكي تحت إشراف ليسا لينكو-مالميو (Lissa Linko-Malmio)، وتخرجت في عام 1983، ثم صقلت تقنيتها بعد ذلك في لندن مع معلمة الصوت الشهيرة فيرا روزا (Vera Rózsa). وفي نفس عام تخرجها، فازت بالنسخة الافتتاحية لمسابقة كارديف لمغني العالم (Cardiff Singer of the World competition) - التي لا تزال واحدة من أرقى جوائز الفنانين الشباب في الموسيقى الكلاسيكية - وهو فوز أطلقها إلى المسارح الرئيسية في أوروبا في غضون عامين. جاء ظهورها الأول في دار الأوبرا الملكية في عام 1985 في دور فيورديلجي في أوبرا موزارت كوزي فان توتي (Così fan tutte)، وفي عام 1988 ظهرت في أول إنتاج متلفز لأوبرا شوبرت التي نادراً ما يتم عرضها فييرابراس (Fierrabras) في أوبرا فيينا الحكومية. تلا ذلك ظهورها الأول في أوبرا المتروبوليتان في عام 1990، في دور دونا إلفيرا في أوبرا دون جيوفاني (Don Giovanni)، مع ظهورها الأول في إسبانيا وباريس بحلول منتصف التسعينيات.

الألفية في المتروبوليتان

وصلت سمعة ماتيلا إلى ذروتها في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين في أوبرا المتروبوليتان. اختارتها صحيفة نيويورك تايمز كأفضل مغنية لعام 2001 عن أدائها في أوبرا بيتهوفن فيديليو (Fidelio)، وأدى تجسيدها في عام 2004 للدور الرئيسي في أوبرا ريتشارد شتراوس سالومي (Salome) وأوبرا ياناتشيك كاتيا كابانوفا (Káťa Kabanová) إلى حكم متكرر على نطاق واسع: "عندما يُكتب تاريخ أوبرا المتروبوليتان حول وقت الألفية، ستستحق كاريتا ماتيلا فصلها الخاص". أصبحت أوبرا سالومي الخاصة بها نوعاً من التوقيع - وتم التقاطها لاحقاً في بث سينمائي حي من المتروبوليتان عام 2008 بجانب عروض مصورة لأوبرا مانون ليسكو (Manon Lescaut) (2008) وتوسكا (Tosca) (2009) - وهو دور يتطلب كلاً من القدرة على التحمل الصوتي عبر أوركسترا شتراوس الكثيفة، وفي نسخة ماتيلا المسرحية، التزاماً بدنياً كبيراً كممثلة. وضعتها مجلة بي بي سي ميوزيك بين أفضل عشرين سوبرانو في عصر التسجيلات في عام 2007، وهو اعتراف بصوت مناسب بنفس القدر لخطوط موزارت الكلاسيكية، ومتطلبات بيتهوفن الدرامية، وذخيرة شتراوس وياناتشيك الأكثر حدة.

موسيقى وتسجيلات جديدة

لم تحصر ماتيلا نفسها في الذخيرة القياسية. في عام 2010، ابتكرت الدور الرئيسي في مونو دراما كايا سارياهو (Kaija Saariaho) إيميلي (Émilie)، مجسدة عالمة الفيزياء في القرن الثامن عشر إيميلي دو شاتليه (Émilie du Châtelet) - وهو التزام بالتأليف المعاصر بجانب ذخيرتها الأساسية من موزارت إلى شتراوس. حصل كتالوج تسجيلاتها على جائزتي جرامي لأفضل تسجيل أوبرا: أوبرا فاغنر أساتذة الغناء في نورنبيرغ (Die Meistersinger von Nürnberg) في عام 1998 وأوبرا ياناتشيك ينوفا (Jenůfa) في عام 2004، وهو دور يرتبط ارتباطاً وثيقاً بنطاق تفسيرها في ذخيرة الأوبرا التشيكية.

صوت بُني لكلا الطرفين

ما جعل فصل ماتيلا في المتروبوليتان مميزاً لم يكن التنوع في حد ذاته بل الاقتران المحدد للأدوار التي يمكن أن تحملها في مسيرة مهنية واحدة: التوازن الكلاسيكي المطلوب لدور فيورديلجي ودونا إلفيرا لموزارت يقع في أحد طرفي ذخيرة السوبرانو، بينما تقع أوبرا سالومي لشتراوس - وهو دور ينتهي بمشهد نهائي ممتد ومرهق جسدياً وصوتياً - في الطرف الآخر، أقرب إلى طبقة السوبرانو الدرامي (Fach) من الأدوار الغنائية التي بدأت بها. قلة من المغنين ينتقلون بين هذين القطبين بشكل مقنع عبر مسيرة مهنية كاملة؛ معظمهم يتخصصون في وقت مبكر ويبقون هناك. إن استعداد ماتيلا للاستمرار في التوسع نحو ذخيرة أثقل، تتوج بأدوار البطلات التشيكيات الصعبة نفسياً لياناتشيك ومونو دراما حديثة عرضت لأول مرة عالمياً، هو الخيط المشترك الذي يشير إليه النقاد عند شرح سبب تكرار اسمها عبر ثلاثة عقود من اختيار الممثلين في المسارح الكبرى بدلاً من التلاشي بعد فوز أولي في مسابقة.

التكريمات

تمتد تكريمات ماتيلا لتشمل الأداء والتسجيل: جائزة إيفنينغ ستاندارد (Evening Standard Award) للأداء المتميز في عام 1998، وموسيقي العام لمجلة ميوزيكال أمريكا (Musical America) في عام 2005، وفي ديسمبر 2020، وسام أسد فنلندا (Order of the Lion)، برتبة قائد من الدرجة الأولى - واحدة من أعلى التكريمات المدنية في وطنها.

الحياة الشخصية

تزوجت ماتيلا من مدير أعمالها، تابيو كونينين (Tapio Kuneinen)، في عام 1992 بعد أن التقيا في عام 1988؛ وتطلقا في فبراير 2019. عاشت في لندن لما يقرب من عشرين عاماً قبل أن تنتقل إلى نابولي، فلوريدا، في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ثم انتقلت لاحقاً مؤقتاً إلى هلسنكي خلال جائحة كوفيد-19 قبل أن تعود إلى فلوريدا في عام 2021. بعد طلاقها، أصبحت حضوراً نشطاً وصريحاً على وسائل التواصل الاجتماعي بدءاً من أكتوبر 2018، باستخدام المنصة بطريقة غير معتادة لمغنية من جيلها ومكانتها.

موقف غيرغييف

لم تكن حلقة قاعة كارنيجي عام 2014 لفتة معزولة. إن رفض ماتيلا للظهور بجانب غيرغييف - الذي تم الاستشهاد به تحديداً لدعمه العلني لسياسة فلاديمير بوتين (Vladimir Putin) تجاه أوكرانيا ومواقفه بشأن حقوق المثليين - أجبر المنظمين على استبدال واحد من أبرز قادة الأوركسترا في ذلك العصر في وقت قصير، وهو تأكيد غير معتاد لنفوذ فنان فردي على برمجة مؤسسة كبرى. إن رد الفعل العنيف الذي امتصته، بما في ذلك التهديدات المباشرة، هو في حد ذاته دليل على مدى جسامة الموقف الذي تم التعامل به داخل الصناعة.

لماذا تُدعى كاريتا عبقرية

يُفهم الادعاء بعبقرية ماتيلا بشكل أفضل كادعاء حول نطاق التفسير والالتزام الدرامي بدلاً من كونه حول التأليف أو الأصالة المفاهيمية - فهي لم تكتب الموسيقى التي تُحتفى بها، ولا ينسب لها أي مصدر ابتكاراً تقنياً بالطريقة التي قد ينسب بها المرء ذلك لعازف يكتشف تقنيات عزف جديدة. ما يدعمه السجل هو مغنية قادرة على الانتقال بشكل مقنع من تحفظ موزارت الكلاسيكي إلى أوبرا بيتهوفن الدرامية فيديليو، ثم إلى المتطلبات النفسية المتطرفة لأوبرا شتراوس سالومي وأوبرات ياناتشيك التشيكية - وهو اتساع أسلوبي أشار إليه النقاد مراراً وتكراراً، مما توج بالادعاء بأنها تستحق "فصلها الخاص" في تاريخ المتروبوليتان ومكانة بين أفضل عشرين سوبرانو في عصر التسجيلات. هذا ذكاء تفسيري حقيقي ونادر: القدرة على سكن لغات صوتية ودرامية مختلفة جذرياً على أعلى مستوى بدلاً من التخصص الضيق. المؤهل الصادق هو أن هذه موهبة مؤدية - مهارة، وانضباط، وحكم فني مطبق على مؤلفات أشخاص آخرين - وأن "العبقرية" المطبقة على مفسر تحمل دائماً وزناً مختلفاً وأكثر تواضعاً مما تحمله عند تطبيقها على مبدع. لا يوجد شيء في السجل يشير إلى أن ماتيلا نفسها ادعت هذا المصطلح؛ أقوى دليل هو الإشادة النقدية بدلاً من التسمية الذاتية، ويمكن للمراقبين المعقولين أن يطلقوا عليها ببساطة فنانة استثنائية ومتعددة المواهب بدلاً من عبقرية صريحة.

الإرث

تمنح قائمة تسجيلات ماتيلا، وتسجيلاتها الحائزة على جوائز الغرامي، ومجموعة من العروض المشهود لها التي تمتد من أوبرا موزارت في الثمانينيات إلى عرض عالمي أول في عام 2010، الحق في اعتبارها واحدة من السوبرانو المحدِدة لجيلها - وهي التي أصبح رفضها لفصل النزاهة الفنية عن القناعة الشخصية، بحلول عام 2014، جزءاً من هويتها العامة مثلها مثل أي دور فردي قامت به.