خوان كريسوستومو أرياغا

خوان كريسوستومو أرياغا

كان خوان كريسوستومو خاكوبو أنطونيو دي أرياغا إي بالثولا (Juan Crisóstomo Jacobo Antonio de Arriaga y Balzola) (27 يناير 1806 – 17 يناير 1826) مؤلفاً موسيقياً من الباسك الإسباني. أُطلق عليه لقب "موزارت الإسباني" (the Spanish Mozart) بعد وفاته، لأنه - مثل فولفغانغ أماديوس موزارت (Wolfgang Amadeus Mozart) - كان طفلاً معجزة ومؤلفاً موسيقياً بارعاً توفي في سن مبكرة. كما اشتركا في نفس الاسم الأول والثاني، واشتركا في نفس تاريخ الميلاد (بسبب كونهما ولدا في عيد القديس يوحنا الذهبي الفم)، 27 يناير (بفارق خمسين عاماً).

الحياة

وُلد خوان كريسوستومو أرياغا في بلباو، بسكايا، في اليوم الذي كان ليكون عيد ميلاد موزارت الخمسين. قام والده (خوان سيمون دي أرياغا) وشقيقه الأكبر بتعليمه الموسيقى في البداية. كان خوان سيمون يمتلك بعض المواهب الموسيقية، وفي سن السابعة عشرة كان خوان كريسوستومو عازف أرغن في كنيسة في بيرياتوا. عمل خوان سيمون في غيرنيكا، وفي عام 1804 انتقل إلى بلباو وأصبح تاجراً في الصوف والأرز والشمع والقهوة وسلع أخرى. سمح الدخل الناتج عن هذا العمل لخوان سيمون بالتفكير في توفير وسيلة لابنه، الذي أظهر موهبة موسيقية خارقة، لتطوير تلك الهدايا.

في سبتمبر 1821، أرسل والد أرياغا، بتشجيع من المؤلف الموسيقي خوسيه سوبيخانو إي أيالا (1791–1857)، خوان كريسوستومو إلى باريس، حيث بدأ أرياغا دراسته في نوفمبر من ذلك العام. وشملت هذه الدراسة العزف على الكمان تحت إشراف بيير بايو، والطباق مع لويجي كيروبيني، والتناغم تحت إشراف فرانسوا-جوزيف فيتيس في معهد باريس للموسيقى. من خلال كل الأدلة، ترك أرياغا انطباعاً كبيراً لدى معلميه. في عام 1823، سأل كيروبيني، الذي كان قد أصبح مديراً للمعهد في العام السابق، بشكل مشهور عند سماعه مقطوعة "Stabat Mater" للمؤلف الشاب: "من كتب هذا؟" وعندما علم أنه أرياغا، قال له: "مذهل - أنت الموسيقى ذاتها."

سرعان ما أصبح أرياغا مساعداً للتدريس في فصل فيتيس، وكان معروفاً ومُشاداً به كثيراً من قبل زملائه الطلاب وأعضاء هيئة التدريس الآخرين في المعهد لموهبته. أشار كيروبيني إلى مقطوعة أرياغا المكونة من ثمانية أصوات (مفقودة) القائمة على "Credo ... et vitam venturi" ببساطة على أنها "تحفة فنية"، ولم يكن فيتيس أقل حماساً - على ما يبدو، ما أثار إعجاب جميع مرشديه هو استخدامه لتناغمات متطورة، وطباق، وفوجا مع حد أدنى أو بدون تعليم رسمي. كان فيتيس على دراية بالفعل بأوبرا أرياغا المفقودة الآن "العبيد السعداء" (Los Esclavos Felices)، حيث صرح بأنه "بدون أي معرفة على الإطلاق بالتناغم، كتب خوان كريسوستومو أوبرا إسبانية تحتوي على أفكار رائعة وأصلية تماماً." تلقى أرياغا دعماً جيداً خلال سنواته الأربع في باريس من قبل والده، لكن كثافة التزامه بدراساته في المعهد وارتفاعه الصاروخي، بناءً على مجاملات معلميه وتقييماتهم لوعوده، ربما أثرت على صحته: توفي في باريس قبل عشرة أيام من عيد ميلاده العشرين، بسبب مرض رئوي (ربما السل)، أو الإرهاق، وربما كلاهما. دُفن في قبر غير مميز في مقبرة مونمارتر. بفضل السفارة الإسبانية، توجد منذ عام 1977 لوحة تميز المنزل رقم 314 في شارع سان أونوريه تخليداً لذكرى المؤلف الموسيقي.

الموسيقى

كمية موسيقى أرياغا التي بقيت حتى يومنا هذا صغيرة جداً، مما يعكس وفاته المبكرة. وهي تشمل:

- الأوبرا: كتب أرياغا أوبرا، "العبيد السعداء" (Los esclavos felices)، في عام 1820 عندما كان في الرابعة عشرة من عمره. تم إنتاجها في بلباو. لم يتبق سوى الافتتاحية وبعض الأجزاء.

- السيمفونية: ألف أرياغا سيمفونية في مقام ري الكبير للأوركسترا الكبيرة (Sinfonía a gran orquesta)، والتي تستخدم مقام ري الكبير ومقام ري الصغير بالتساوي لدرجة أنها لا تنتمي إلى أي من المقامين.

- رباعيات وترية: في سن 16، كتب أرياغا ثلاث رباعيات وترية نُشرت في عام 1824، وكانت الأعمال الوحيدة له التي نُشرت خلال حياته.

- أعمال أخرى: كتب أرياغا أيضاً ما يلي: ثمانية مقطوعات "Nada y mucho" موزعة لرباعية وترية، وباس، وبوق، وجيتار، وبيانو.

- مقطوعات من موسيقى الكنيسة: قداس (مفقود)، "Stabat Mater"، "Salve Regina"، "Et vitam venturi saeculi" (مفقود)، كانتاتات (Agar, Erminia, All' Aurora, Patria).

- مؤلفات آلية: نونات، "Tres Estudios de Character" للبيانو، "La Húngara" للكمان والبيانو، تنويعات لرباعية وترية والعديد من الرومانسيات.

استُخدمت موسيقى أرياغا لإنشاء أوبرا باستيشيو، "Die arabische Prinzessin". كُلفت بهذا العمل مؤسسة بارينبويم-سعيد من قبل المؤلفة الموسيقية آنا-صوفي برونينغ والمؤلفة باولا فونفيك، وهو يستند إلى حكاية عربية تقليدية. عُرضت المقطوعة لأول مرة تحت عنوان "Die Sultana von Cadiz" من قبل أوركسترا الديوان الغربي الشرقي التابعة لمؤسسة بارينبويم-سعيد وجوقات أطفال محلية في قصر الثقافة في رام الله في 14 يوليو 2009. يسرد ناشر الموسيقى "Boosey & Hawkes" جولات عرض إضافية في لايبزيغ (في عام 2011)؛ وفي بون وبلباو وبارانيان (في عام 2013)؛ وفي مدريد وكوبورغ ولينز (في عام 2014).

المكانة

موسيقى أرياغا "أنيقة، بارعة وملاحظة بدفئها التناغمي" (قاموس نيو غروف المختصر للموسيقى). أعظم أعماله هي بلا شك الرباعيات الوترية الثلاث، والتي (مثل أعمال أسلافه، د. سكارلاتي، سولير وبوكريني) تحتوي على عناصر إيقاعية ولحنية عرقية إسبانية بارزة، خاصة في النهاية الجامحة 6/8 للرباعية رقم 1 في مقام ري الصغير والحركات الثانية التأملية (البطيئة) للرباعية رقم 2 في مقام لا الكبير (مجموعة تنويعات رائعة في مقام ري الكبير تنطلق من حركات التنويع البطيئة في مقام ري الكبير في أعمال موزارت K. 464 وأعمال بيتهوفن Op. 18 No. 5 (كلاهما أيضاً في مقام لا الكبير ككل)، والتي تبلغ ذروتها في تنويع في مقام ري الصغير أكثر شغفاً من تنويع موزارت في مقام ري الصغير في K. 464، في شكل رثاء عاطفي ومؤلم على الوترين العلويين للفيولا اللذين يصعدان إلى مقام A الثاني فوق الـ C الأوسط) والرباعية رقم 3 في مقام مي بيمول الكبير (تهويدة رقيقة في مقام صول الكبير للطفل المسيح المولود حديثاً). من حيث الفترة، يقع أسلوبه على الحدود بين الكلاسيكية المتأخرة والرومانسية المبكرة، بدءاً من لغة موزارت الكلاسيكية المتأخرة إلى رومانسيّة بيتهوفن المبكرة.

وفقاً لغروف، كانت وفاة أرياغا "قبل بلوغه العشرين خسارة محزنة للموسيقى الباسكية". بعد وفاته المبكرة، مع كون المادة السيرية الموثوقة الوحيدة في ذلك الوقت هي بعض تقارير فيتيس، تم تكييف قصة حياته درامياً لتناسب القومية الباسكية المتنامية. لا تزال البيانات عن المؤلف الموسيقي نادرة، ولكن في عام 1989 نشر برنامج الدراسات الباسكية في جامعة نيفادا، رينو، السيرة الذاتية الوحيدة باللغة الإنجليزية لأرياغا، مع ملحق وببليوغرافيا للأعمال، كتبتها باربرا روزن (أرياغا، العبقري المنسي: الحياة القصيرة لمؤلف موسيقي باسكِي)؛ وتكريماً للذكرى المئوية الثانية لميلاد أرياغا، نشرت مجلة "Scherzo" الموسيقية الإسبانية سلسلة من المقالات عن المؤلف الموسيقي، مع ببليوغرافات محدثة، في عدد يناير 2006. الرؤية التي تنبثق من كل من هذه المصادر الأحدث لا تتعارض مع ما قاله فيتيس، ولكنها تؤكد أن وفاة أرياغا المبكرة كانت خسارة ليس فقط للثقافة الباسكية بل أيضاً للموسيقى الإسبانية وبالتبعية للموسيقى الكلاسيكية الأوروبية ككل. وفقاً لروزن "من الممكن [...] سماع مقاطع في عمل أرياغا مشابهة لهايدن وموزارت وبيتهوفن وروسيني، على الرغم من أنه يفشل أحياناً في تحقيق تعقيد الأعمال الأكثر نضجاً لهؤلاء المؤلفين. ومع ذلك، يمتلك أرياغا أسلوباً قابلاً للتحديد وأصلياً، والذي، مع مرور الوقت، كان سيصبح بلا شك أكثر فردية وأكثر تميزاً، وربما يدمج عناصر إسبانية وباسكية أكثر من العناصر الفييناوية."

يحمل مسرح عام في مدينته الأم بلباو اسمه.

تسجيلات مختارة

- O salutaris Hostia. Stabat Mater dolorosa. Air d’Oedipe à Colone. Herminie. Air de Médée. Duo de Ma Tante Aurore. Agar dans le desert. Il Fondamento، بول دومبريخت. Fuga Libera FUG515 2005

- خوان كريسوستومو دي أرياغا (1806–1826). الرباعيات الوترية الكاملة. La Ritirata – خوسيتشو أوبريغون. Glossa GCD923102، 2014