جوزيف غاندي: الرجل الذي رسم عقل سوان

في عام 1830، رسم جوزيف مايكل غاندي (Joseph Michael Gandy) بنك إنجلترا - ليس كما كان يبدو وهو جديد ومتألق، بل كأطلال ضخمة، مع زوايا متهدمة وأساسات مقببة مكشوفة كأنها مدينة روما بعد التنقيب. كان هذا أكثر الإطراءات جرأة في تاريخ الرسم المعماري: فمهندس المبنى كان لا يزال على قيد الحياة، وهنا كان موظفه يطلعه على ما سيبدو عليه العمل بعد سقوط الإمبراطورية. احتفظ السير جون سوان (Sir John Soane) باللوحة. في هذه الأثناء، توفي غاندي في مصحة بمدينة ديفون بعد ثلاثة عشر عاماً، بعد أن بنى لنفسه القليل جداً من الأعمال.

اثنا عشر طفلاً وأجرة نادل

وُلد عام 1771، وكان واحداً من اثني عشر طفلاً لتوماس غاندي (Thomas Gandy)، وهو نادل في نادي وايت (White's Club) في لندن، وصوفيا آدمز (Sophia Adams). لم يتنبأ شيء في أصوله بمسيرة فنية؛ وما وفرها هو القرب. عندما أعيد بناء نادي وايت في 1787-1788، لاحظ المهندس المعماري جيمس وايت (James Wyatt) ابن النادل وأخذه إلى مكتبه. في عام 1790 التحق غاندي بمدارس الأكاديمية الملكية (Royal Academy Schools).

كان نمط حياته مرئياً بالفعل: موهبة يعترف بها الأقوياء، وفرصة ممتدة، واعتماد أساسي على حسن نية الآخرين لم ينجُ منه أبداً. قام جون مارتينديل (John Martindale)، مالك نادي وايت، برعاية رحلته إلى إيطاليا.

روما، وما عاد به

من عام 1794 إلى 1797، كان غاندي في إيطاليا مع تشارلز تاثام (Charles Tatham)، يرسم الآثار. عاد إلى وطنه فقط لأن جيش نابليون كان يتقدم. ما أخذه من روما كان بيرانيسي (Piranesi) - ليس فقط موضوع الأقبية المحطمة والأحجام الداخلية المستحيلة، بل القناعة بأن العمارة على الورق يمكن أن تكون أكثر قوة من العمارة في الحجر.

عاد إلى لندن التي كانت تعاني من زعزعة الاستقرار بسبب الحروب الثورية الفرنسية، حيث تباطأ البناء ولم يكن لدى المهندس الشاب غير المرتبط الكثير ليبيعه. في حوالي عام 1798، انضم إلى مكتب سوان كرسام هندسي.

ترتيب التسعة وثلاثين عاماً

كانت تلك الوظيفة الأولى قصيرة. بدأ غاندي العمل بمفرده في عام 1801، وتزوج من إليانور سوزانا بابتيست ويب (Eleanor Susannah Baptist Webb) في نفس العام، وانتُخب عضواً مشاركاً في الأكاديمية الملكية في عام 1803 - ربما من خلال نفوذ سوان. لكنه لم يترك سوان حقاً. لمدة تسعة وثلاثين عاماً، حتى وفاة سوان في عام 1837، كان يقبل أعمالاً حرة منه، منتجاً ليس رسومات مكتبية روتينية، بل لوحات مائية فخمة للعرض والمعارض.

ناسب هذا الترتيب الطرفين. حصل سوان على رسومات جعلت مبانيه تبدو مثل معابد حضارة متفوقة؛ وحصل غاندي على الدخل الموثوق الوحيد الذي كان لديه. كانت لوحاته المائية رومانسية في مزاجها لكنها دقيقة للغاية في التفاصيل المعمارية والزخرفية، وكان يمتلك قدرة غريبة على التقاط التعقيد المكاني والإضاءة الدرامية لمساحات سوان الداخلية - وغالباً ما كان يصور نسخة مثالية بدلاً مما تم بناؤه فعلياً. رسم قاعة تايرينغهام (Tyringham Hall) عام 1798، وبنك إنجلترا، والمحاكم، ومعرض دولويتش للصور (عُرض عام 1823)، وفي عام 1822 زوجاً مذهلاً من المناظر المائية المركبة لمنزل سوان ومتحفه الخاص في 13 لينكولنز إن فيلدز (Lincoln's Inn Fields).

قال أحد النقاد المعاصرين إن عمل غاندي جعل كل رسم معماري آخر يبدو كغسيل متسخ. وصفه المهندس المعماري جوزيف بونومي (Joseph Bonomi) بأنه أفضل رسام في إنجلترا.

المهندس الذي لم يستطع البناء

لم يجعل أي من هذا منه مهندساً معمارياً. بين عامي 1800 و1838 لم ينتج عمله الخاص تقريباً أي شيء. بنى مكاتب فينكس للحريق وبليكان للتأمين على الحياة في لندن عام 1804-1805، ودُمرت حوالي عام 1920. صنع معرضاً في دوريك هاوس (Doric House) على تل صهيون في باث لتشارلز سباكمان (Charles Spackman) في عام 1818، وقام بتعديل سويرفورد بارك (Swerford Park) في أوكسفوردشاير للجنرال بولتون (General Bolton) بين عامي 1824 و1829. حاول ممارسة العمل في ليفربول عام 1809. هذه هي القائمة الكاملة تقريباً - ممارس عرضي، بعبارة مجلة أبولو (Apollo)، بدلاً من مهندس معماري عامل.

كانت الأسباب اقتصادية جزئياً ومزاجية جزئياً. كانت لديه سمعة كفرد يصعب التعامل معه. كان كل من هو وسوان رجلين غريبي الأطوار وضحايا لمزاج متقلب، مما جعل تعاونهما الطويل قابلاً للاشتعال وعلاقات غاندي المستقلة مع العملاء شبه مستحيلة.

الفلسفة بدلاً من المباني

محرومًا من الحجر، تحول إلى النظرية والخيال. عرض في الأكاديمية الملكية من 1800 إلى 1838، حيث عرض خيالات معمارية حول مواضيع تاريخية وأدبية وأسطورية - جبل التجمع (The Mount of Congregation) لعام 1818 استمد موضوعه من الفردوس المفقود (Paradise Lost) لميلتون (Milton). في عام 1821 نشر مقالين في مجلة الفنون الجميلة (Magazine of Fine Arts) تحت عنوان "فلسفة العمارة"، وخطط لمؤلف من ثمانية مجلدات بعنوان فن وفلسفة وعلم العمارة (Art, Philosophy and Science of Architecture). لم يُنشر أبداً، على الرغم من أن المخطوطة لا تزال موجودة.

هذا هو شكل طموح غاندي: أراد أن يكون مفكراً في العمارة على أعلى مستوى، ولم يدفع له العالم إلا ليصور تصاميم الآخرين بشكل جميل.

لماذا يُدعى جوزيف عبقرياً

الإجابة الصادقة هي أن القضية تستند إلى الحرفة، وتحديداً على الرسم، وليس على الفكر المعماري - وتؤكد المصادر ذلك بوضوح غير عادي. الثناء الذي تلقاه بالفعل في حياته كان ثناءً على اليد: حكم بونومي بأنه أفضل رسام في إنجلترا، وعبارة الناقد بأن عمله جعل الرسومات المعمارية الأخرى تبدو كغسيل متسخ.

تلك المهارة تستحق التسمية بدقة. كان غاندي قادراً على الاحتفاظ بمساحة داخلية معقدة، مضاءة من الأعلى، ومتعددة المستويات في رأسه وإسقاطها بدقة في منظور ثنائي النقطة مع التحكم في نفس الوقت في اللون والضوء للتأثير العاطفي. عادة ما يضحي الرسم المعماري بواحد من أجل الآخر - الدقة المقاسة على حساب الجو، أو الجو على حساب البناء الواضح. رفض غاندي هذه المقايضة. لوحاته المائية هي وثائق ودراما في آن واحد، ولهذا السبب نجحت لوحة بنك إنجلترا كأطلال: كل حقيقة هيكلية فيها صحيحة، والشيء برمته رؤية. أصبح، كما وضعت مجلة أبولو، العدسة التي يمكن من خلالها لسوان تصور وتضخيم تصاميمه الخاصة.

القضية المضادة جوهرية ولا ينبغي تلطيفها. تحكم أبولو على مؤلفاته الأصلية بأنها غير متساوية وتجد أنها لا تصمد أمام المقارنة مع ابتكار جون مارتن (John Martin) المروع باستمرار - وذلك المقال، بشكل ملحوظ، لا يدعوه عبقرياً على الإطلاق. لقد فشل بشكل شبه كامل في الانضباط الذي ادعى أنه ملكه؛ الرجل الذي يبني ثلاثة أشياء في أربعين عاماً لا يُحكم عليه بشكل غير عادل عندما يصنفه التاريخ كرسام توضيحي. لم يُنشر مشروعه الفكري الأكبر. والحجة الأكثر إقناعاً لخياله هي لوحة لمبنى شخص آخر. قد تناسب الكلمة الرسومات. لكنها تجلس بشكل محرج على المسيرة المهنية.

المصحة وما بعدها

لم تتحول الإشادة النقدية أبداً إلى مال. خدم غاندي فترتين في سجن المدينين. في عام 1839، وسط أزمة مالية وتدهور الصحة العقلية، وُضع في مصحة خاصة في بليمبتون (Plympton) في ديفون، وتوفي هناك في يوم عيد الميلاد عام 1843، بعد ست سنوات من الراعي الذي دعمه.

جاء التعافي من خلال ذلك الراعي. تُعلق العديد من أرقى لوحات غاندي في متحف السير جون سوان، مما يعني أن الرجلين يظلان متشابكين بشكل دائم - المهندس المعماري الذي لم يستطع الرسم كما رسم غاندي، والرسام الذي لم يستطع البناء كما بنى سوان. تطلق المنح الدراسية الحديثة على غاندي اسم مهندس معماري صاحب رؤية ومنظر معماري، وهي فئات لم يشغلها بنجاح أبداً وهو على قيد الحياة. إنه نوع غريب من التبرئة: إنه مشهور الآن بالخيال الذي دمره.