خوسيه فان دام: الصوت الذي جعلته بلجيكا باروناً

في عام 1983، كشف أوليفييه مسيان (Olivier Messiaen) أخيرًا عن الأوبرا التي أمضى ثماني سنوات في كتابتها، وهي عمل استمر أربع ساعات ونصف الساعة يصور حياة القديس فرانسيس، والذي اعتبره معظم المغنين مستحيل الأداء. الدور الرئيسي — الضخم، والمكشوف، والذي يتطلب نوعاً من البساطة الروحية المستمرة التي لا تحضر لها أي تقنية تعود للقرن التاسع عشر — ذهب إلى مغني باص-باريتون بلجيكي أمضى عقدين من الزمن وهو يتحول بهدوء إلى أكثر المغنين موثوقية في أوروبا. وعندما توفي في عام 2026، وصفه دار الأوبرا في وطنه ببساطة بأنه أعظم صوت أوبرا في تاريخ بلجيكا.

بروكسل

وُلد باسم جوزيف فان دام (Joseph Van Damme) في بروكسل في 25 أغسطس 1940، بعد ثلاثة أشهر من الغزو الألماني. وتدرب في الكونسرفتوار الملكي في بروكسل على يد فريدريك أنسباخ (Frederic Anspach) وتخرج حائزاً على الجوائز الأولى في كل من الغناء وأداء الأوبرا — وهي الطريقة التي يعتمدها النظام البلجيكي لإظهار أن الآلة الصوتية وفن المسرح قد وصلا معاً، وهو أمر غير معتاد بين المغنين.

الصعود الطويل

قام بظهوره الأوبرالي الأول عام 1960 بدور دون بازيليو في حلاق إشبيلية، وفي عام 1961 انضم إلى أوبرا باريس، حيث يؤرخ مسرح لا مونيه بداية مسيرته الاحترافية إلى عرض في مسرحية التورانيون لبرليوز. وفي عام 1967 انتقل إلى أوبرا برلين الفدرالية لمدة ستة مواسم — وهي فترة التمهيد الألمانية التقليدية، حيث يتعلم المغني الشاب ذخيرة واسعة بسرعة وأمام الجمهور. أعلنت برلين عن منحه لقب كاميرسنجر (Kammersänger) في عام 1974 عندما كان في الرابعة والثلاثين من عمره.

ومن هناك فتحت المسارح الكبرى أبوابها تباعاً: كوفنت غاردن، وأوبرا فيينا الوطنية، ولا سكالا، ومتروبوليتان أوبرا. وكان دوره الأبرز هو إيسكاميلو في أوبرا كارمن، والذي غناه في لا سكالا ودار الأوبرا الملكية والذي كان يناسبه تماماً — فهو دور يفشل عندما يكون صاخباً فقط، وينجح عندما يكون مغناطيسياً بحق.

باريتون كارايان

سجّل له هيربرت فون كارايان (Herbert von Karajan) اثنتي عشرة مرة. تلك العلاقة، أكثر من أي ظهور فردي على المسرح، هي ما ثبتت فان دام في تاريخ التسجيلات للقرن العشرين: أصبح دوره كليبوريلو ودوره كالهولندي تفسيرات مرجعية، وهي النسخ التي قياساً عليها تم تقييم المغنين لاحقاً. كما غنى في فيلم دون جوفاني للمخرج جوزيف لوسي (Joseph Losey) عام 1979، وهو أحد المحاولات القليلة لجعل الأوبرا تعمل على الشاشة دون اعتذار.

رفضت ذخيرته أن تتخصص في مجال واحد. فقد غنى لموتسارت، وفيردي، وموسورغسكي، وروسيني، وبيرغ، وبوتشيني، وتنقل بين الفرنسية والألمانية والإيطالية والروسية، وكان مقنعاً بالقدر نفسه في الكوميديا وفي أدوار الباص الأكثر ظلمة. تصف التقييمات المعاصرة صوتاً رائعاً ومرناً ومعبراً مرتبطاً بممثل ممتاز — وهو مزيج أندر مما يوحي به الترويج الأوبرالي.

الوطن

ظهر لأول مرة في مسرح لا مونيه عام 1971 بدور ليبوريلو في دون جوفاني ثم ظهر هناك في كل موسم تقريبا من عام 1981 إلى عام 2010. وقليلون هم المغنون من مستواه الذين حافظوا على مثل هذا الإخلاص لدار وطنية لمدة ثلاثين عاماً بينما كانت الأجور الأكبر متاحة في أماكن أخرى. وقد ودع المسرح هناك في إنتاج لوران بيلي (Laurent Pelly) لأوبرا دون كيخوتي، مغنياً الدور الرئيسي للمرة الأخيرة — فارساً عجوزاً، واهماً ونيلاً للوقار، وهو ما يعد أفضل خروج تقدمه الذخيرة الفنية.

المعلم

من عام 2004 إلى عام 2023، أدار قسم الأوبرا والغناء في كنيسة الملكة إليزابيث الموسيقية في بلجيكا، واسترعى بعد ذلك العمل كأستاذ مقيم فخري. إن تسعة عشر عاماً من التدريس ليست هواية تقاعد؛ بل هي مسيرة ثانية، وهي تعني أن جيلًا من المغنين الأوروبيين تعلموا مهنتهم منه مباشرة.

الأوسمة

منحته فرنسا وسام جوقة الشرف برتبة فارس. ومنحته برلين لقب كاميرسنجر. وفي أغسطس 1998 منحه الملك ألبرت الثاني (King Albert II) لقب بارون، وهو تكريم لا تمنحه بلجيكا عرضاً. وفي عام 2024 منحه حفل توزيع جوائز الأوبرا الدولية جائزة الإنجاز مدى الحياة. توفي في 17 فبراير 2026 في كرواتيا عن عمر يناهز الخامسة والثمانين.

لماذا يُدعى خوسيه عبقرياً

يستند هذا الادعاء إلى الصنعة الصوتية بدلاً من الفكر، وتستحق هذه الصنعة أن توصف بدلاً من الإشارة إليها بإيماءة. كانت آلة فان دام الصوتية صوتاً حقيقياً للباص-باريتون — تلك المنطقة الوسطى المحرجة حيث يكون معظم المغنين إما مغني باص مجهدين وإما باريتون غليظين — وكانت ميزته هي التساوي: نفس اللون والوزن والتحكم من أدنى المدى الصوتي إلى أعلاه، دون وجود أي فواصل واضحة حيث يغير الصوت ترسه. وهذا التساوي هو ما سمح له بغناء إيسكاميلو وليبوريلو ثم الانتقال إلى بيرغ ومسيان دون الحاجة لإعادة التجهيز. أضف إلى ذلك إتقان الربط الصوتي (ليجاتو)، واللفظ الواضح بأربع لغات، والانضباط في إبقاء الصوت غير مفتعل لمدة خمسين عاماً، وستحصل على فنان يمكن الوثوق به في دور لم يغنه أحد من قبل. وتُعد أوبرا القديس فرانسيس الأسيزي لمسيان الدليل: دور غير مسبوق في نسخة موسيقية غير مسبوقة، ابتكرة مغنٍ كانت موثوقيته بحد ذاتها هي المؤهل. إن حكم مسرح لا مونيه — بأنه أعظم صوت أوبرا في تاريخ بلجيكا — يأتي من المؤسسة التي راقبته عن قرب لأربعين عاماً.

الحدود الصادقة هي كالتالي. لقد كان مفسراً وليس مبدعاً: لم يؤلف شيئاً، ولم ينظر لشيء، ولم يترك وراءه أي مذهب سوى ما علمه في غرفة ما. لقد بني جزء كبير من السمعة الدولية على رعاية كارايان، والمغني الذي يختاره قائد الأوركسترا الأقوى حياً اثنتي عشرة مرة سيصبح مشهوراً بغض النظر عن أي شيء. لم يمتلك قط، ويبدو أنه لم يرغب قط، في شهرة التينور العظام. إن كلمة "عبقري" المطبقة على مغني تعني عادة صوتاً غير معتاد بالإضافة إلى انضباط ذاتي غير معتاد، وفي حالته تلك هي بالضبط وفقط ما تعنيه — وهو ما يزال، بناءً على الأدلة، أمراً كبيراً جداً.

الإرث

ما يتركه هو كتالوج من التسجيلات التي ستعيش لفترة أطول من معظم معاصريه، ودور في الذخيرة الفنية الذي يوجد بشكله النهائي لأنه هو من أنشأه، ودار أوبرا وطنية رفض أن يتجاوزها، وتسعة عشر عاماً من الطلاب. لقد جعلت بلجيكا منه باروناً؛ والشرف الأكثر دلالة هو أنه لمدة نصف قرن، عندما كان قائد الأوركسترا بحاجة إلى غناء جزء بشكل صحيح بدلاً من الشكل الاستعراضي، كانت الإجابة هي خوسيه فان دام.