يوهان أندرسون: خمسة قرون، تعمل في آن واحد

تبدأ لعبة "يوروبا يونيفرساليس 5" (Europa Universalis V) في 1 أبريل 1337 وتنتهي في 1 يناير 1837 — خمسمائة عام حيث يمتلك كل كيان سياسي على الخريطة سكاناً مصنفين حسب الطبقة الاجتماعية، ونموذجاً للهجرة، واقتصاداً تتغير إنتاجيته بمرور الوقت، وشبكات تجارية، وأديان، وذاكرة دبلوماسية، وكل ذلك يتقدم في وقت واحد في الزمن الحقيقي. صدرت اللعبة في 4 نوفمبر 2025 وحصلت على تقييم 85 على موقع "ميتاكريتيك" (Metacritic)، حيث أشادت "آي جي إن" (IGN) بـ "عمق محاكاة غير مسبوق" مع ملاحظة في الوقت نفسه أن التوازن كان مختلاً عند الإطلاق. وكان مخرج اللعبة، يوهان أندرسون (Johan Andersson)، قد أصدر أول لعبة في السلسلة قبل خمسة وعشرين عاماً. وعند سؤاله عن هذه الفترة الزمنية، قال: "تباً! هل مر كل هذا الوقت؟"

من شركة ألعاب لوحية مفلسة

بدأ أندرسون كمبرمج في شركة "فونكوم" (Funcom)، حيث عمل على عناوين لجهاز "سيغا جينيسيس" (Sega Genesis) بما في ذلك "نايتمير سيركس" (Nightmare Circus) و"إن بي إيه هانغ تايم" (NBA Hangtime). في عام 1998، انضم إلى ما سيصبح قريباً شركة "بارادوكس إنتراكتيف" (Paradox Interactive) — التي كانت في ذلك الوقت مجرد شركة تابعة لـ "تارغت غيمز" (Target Games)، وهي ناشر ألعاب لوحية كان على وشك الإفلاس — كجزء من فريق تطوير "يوروبا يونيفرساليس" الأصلي.

اللعبة الأولى، التي صدرت في عام 2000، كانت اقتباساً للعبة لوحية فرنسية معقدة، وتم اتخاذ قرار التصميم الحاسم في وقت مبكر وضد تيار هذا النوع من الألعاب. لقد نشأ أندرسون على لعبة "سيفيليزيشن" (Civilization) وأيضاً على ألعاب الاستراتيجية في الوقت الحقيقي — مثل "ووركرافت" (Warcraft) و"كوماند أند كونكر" (Command & Conquer) — وخلص إلى أن ميزة الكمبيوتر على اللوحة هي قدرته على حل كل شيء في وقت واحد. لقد جعل "يوروبا يونيفرساليس" تعتمد على الوقت الحقيقي مع خاصية الإيقاف المؤقت بدلاً من نظام الأدوار. وكل لعبة استراتيجية كبرى صنعتها "بارادوكس" منذ ذلك الحين تعمل بناءً على ذلك القرار.

التاسعة كل ليلة

كانت السنوات الأولى قاسية كما هو معتاد في الاستوديوهات الصغيرة ذات المواعيد النهائية لعيد الميلاد والتوزيع المادي. لكي تصدر "يوروبا يونيفرساليس 2" (Europa Universalis II) للسوق الأمريكية في عام 2001، كان أندرسون يعمل بعد التاسعة كل ليلة — وهو روتين استمر، حسب قوله، منذ تأسيس الشركة حتى عام 2005، وكان التعويض عنه في الغالب هو استرداد تكاليف سيارة الأجرة إلى منزله. عانت "بارادوكس" من أزمات التدفق النقدي الناجمة عن الفجوة الزمنية بين شحن الصناديق وتلقي المدفوعات مقابلها.

قرار واحد من تلك الفترة شكل الشركة أكثر من أي ميزة أخرى. قام شخص يقوم بتعديل الألعاب يدعى هنريك فاورايوس (Henrik Fåhraeus) ببناء تعديلات على اللعبة الأولى جعلت كل دولة قابلة للعب. بدلاً من التسامح معه، قام أندرسون بتعيينه كمصمم محتوى للتكملة؛ وواصل فاورايوس ليصبح المدير الإبداعي لشركة "بارادوكس" ويدير استوديو الشركة في ستوكهولم. أصبحت الغريزة للتعامل مع المجتمع كمجمع للمواهب بدلاً من كونه مجرد جمهور مؤسسية.

بناء النوع

أكملت "يوروبا يونيفرساليس 3" (Europa Universalis III) في عام 2007 تحول "بارادوكس" إلى استوديو يصنع الألعاب الاستراتيجية الكبرى فقط. كانت تعمل على محرك ثلاثي الأبعاد جديد، وأندرسون ليس عاطفياً بشأن النتيجة: "لم تبدُ رائعة في ذلك الوقت، ولم تتقدم في العمر بشكل جيد".

أسست "يوروبا يونيفرساليس 4" (Europa Universalis IV)، في عام 2013، النموذج التجاري الذي تدرسه بقية الصناعة الآن. كانت أول لعبة من "بارادوكس" بها مصمم واجهة مستخدم (UX) مخصص — حتى ذلك الحين كانت الواجهات تصمم من قبل أي شخص قريب — وأطلقت سلسلة طويلة من التوسعات المدفوعة التي سمحت للاستوديو بالنمو من اثني عشر شخصاً إلى المئات. كانت القاعدة العامة لأندرسون للتكملة حسابية: "يجب أن تكون واجهة المستخدم أفضل بنسبة 25%، ومتعددة اللاعبين أفضل بنسبة 25%، ورسومات أفضل بنسبة 25%، وتحسين في أسلوب اللعب بنسبة 25%" .

إلى جانب اللعبة الرئيسية، قام بتوجيه أو تشكيل معظم ما أنتجه استوديو تطوير "بارادوكس" (Paradox Development Studio): "هارتس أوف آيرون 3" (Hearts of Iron III)، "فيكتوريا 2" (Victoria II)، "كروسيدر كينغز 2" (Crusader Kings II)، "ستيلاريس" (Stellaris)، "إمبيراتور: روما" (Imperator: Rome). تم الحصول على محتوى التوسيع من خلال مصادر جماعية بحرفية تكاد تكون هزلية — حيث كان الموظفون يطبعون اقتراحات المجتمع من المنتديات وينتقون منها أي شيء مترابط موضوعياً. لا يزال متمسكاً بخطه: "إذا لم تستمع إلى مجتمعك... فسوف تصدر لعبة مثل إمبيراتور".

برشلونة

في يونيو 2020، افتتحت "بارادوكس" استوديوها السابع، "بارادوكس تينتو" (Paradox Tinto)، في برشلونة، مع أندرسون كمدير للاستوديو. كانت مهمته المعلنة ضيقة ومحددة: "تجميع فريق وإنشاء استوديو وظيفي بالكامل لمواصلة تطوير علامة يوروبا يونيفرساليس التجارية، ولاحقاً تصميم وتطوير ألعاب استراتيجية كبرى جديدة". تولت "تينتو" المسؤولية عن "يوروبا يونيفرساليس 4"، ثم قامت ببناء "يوروبا يونيفرساليس 5".

طريقة إدارته للاستوديو هي أوضح تعبير عن أسلوبه. يقول: "وثائق التصميم تخنق الإبداع وتقلل من شعور الناس بالملكية والتمكين" — وهو موقف يتمسك به بقوة أكبر لأنه عمل بالطريقة الأخرى في وقت مبكر، وهو ما يعزوه ليس إلى الاقتناع ولكن إلى قلة الخبرة: "لم نكن نعرف ما هو أفضل". البديل فضفاض عمداً: "أخبر الشخص ببعض الخطوط العريضة، مثل 'نحن نريد هذا'، 'يجب أن يعمل مثل هذا'، بضع عينات، واترك له اتخاذ القرارات التفصيلية". تبريره ليس الكفاءة بل الاستثمار. "أنت تريد أن يشعر الجميع بالملكية تجاه اللعبة. تصبح أفضل حينها".

لماذا يطلق على يوهان لقب عبقري

يعتمد الادعاء بالكامل على تصميم النظم، ويستحق الأمر أن نكون محددين بشأن ما يعنيه ذلك بدلاً من التعامل معه كمرادف للذكاء.

محاكاة الاستراتيجية الكبرى ليست لعبة بقواعد؛ إنها مئات النماذج المتفاعلة التي تتظاهر بأنها عالم. يجب على "يوروبا يونيفرساليس 5"، عند كل دقة من ساعة مدتها خمسمائة عام، حل نمو السكان والهجرة بين الطبقات الاجتماعية، وإنتاجية الزراعة والتصنيع، وتدفقات التجارة عبر خريطة متصلة، والتغيير الديني والثقافي، وضغط الفصائل الداخلية، والدبلوماسية مع الذاكرة، والحرب — لكل كيان سياسي على الخريطة، ومعظمها يلعب بواسطة ذكاء اصطناعي يجب أن يتصرف بشكل معقول دون أن يكون مكتوباً مسبقاً. الجزء الصعب ليس تأليف أي من تلك النماذج. بل إن كل نظام جديد يضاعف تفاعلاته مع كل نظام موجود، لذا فإن التعقيد ينمو أسرع بكثير من قائمة الميزات، ويمكن للقاعدة التي تكون معقولة بشكل فردي أن تتحد مع ثلاث قواعد أخرى لإنتاج عبثية سيجدها اللاعب في غضون ساعة. هدف أندرسون المعلن ليس الدقة بل المعقولية: "عوالم قابلة للتصديق"، حيث يشعر اللاعب بأنه داخل واقع تاريخي بدلاً من الوعي بالآلات. هذا هدف تصميم محدد وغير عادي — يجب أن تكون المحاكاة فضفاضة بما يكفي للسماح للتاريخ بأن يسير بشكل مختلف، ومقيدة بما يكفي حتى لا تسير بشكل سخيف.

الحالة المعاكسة حقيقية والكثير منها هو شهادته الخاصة. إنه ليس منظراً؛ لم ينشر أي منهج، ويرفض بفعالية فكرة كتابة واحد. عمق هذه الألعاب هو عمل فرق كبيرة على مدى عقود، وتم حصاد الكثير منه من مجتمع تعديل الألعاب الذي طبعت "بارادوكس" منشورات منتدياته ونقبت فيها — كان أفضل توظيف مبكر له هو أحد هؤلاء المعدلين. إنه يعترف بالإرهاق الإبداعي على جهاز المشي للتوسعات: "بعد أن تقوم بها لبعض الوقت، تنفد الأفكار"، ويسمي إحدى توسعاته الخاصة "مملة، متوسطة". فشلت "إمبيراتور: روما" بشكل سيء لدرجة أنه يستخدمها الآن كتحذير. ومشكلة إمكانية الوصول هي فشل تصميم حقيقي، وليست شارة شرف: حكم "روك بيبر شوتغون" (Rock Paper Shotgun) بأن تعقيد "يوروبا يونيفرساليس 5" "يجعلها أقل سهولة في الوصول إليها من عناوين بارادوكس الأخرى" يصف لعبة لا يستطيع معظم الناس الدخول فيها على الإطلاق. العمق الذي تم شراؤه على حساب الوضوح هو صفقة، وليس انتصاراً.

ما ينجو من كل ذلك هو ضيق وجوهري: على مدى خمسة وعشرين عاماً، أخذ مصمم واحد لعبة لوحية فرنسية وحولها إلى آلة عاملة لمحاكاة نصف ألفية من تاريخ العالم، ثم أبقاها تعمل بينما تضاعفت النظم بداخلها.

الإرث

تم ترشيح "يوروبا يونيفرساليس 5" لأفضل أسلوب لعب مبتكر في جوائز "ستيم" (Steam) لعام 2025 ولأفضل لعبة استراتيجية لهذا العام في حفل الصناعة نفسه. يتوقع أندرسون أن تكون منصة أكثر من كونها منتجاً، وهو غير متأكد علناً من وجود جزء سادس، مشيراً إلى أن فجوة أخرى مدتها اثنا عشر عاماً ستضعه في الستينيات من عمره. النوع الذي فعل أكثر من أي شخص لتحديده لم يكن موجوداً تقريباً كفئة تجارية قبل "يوروبا يونيفرساليس". والآن أصبح النشاط الوحيد للاستوديو بأكمله.