يان ليفوسلاف بيلا: الكاهن الذي أسس الموسيقى الفنية السلوفاكية

قضى يان ليفوسلاف بيلا (Ján Levoslav Bella) ستة وأربعين عاماً في العمل على أوبرا استخدمت نصاً كان ريتشارد فاغنر نفسه قد صاغه ثم تخلى عنه. وبحلول الوقت الذي وصلت فيه أخيراً إلى المسرح في عام 1926، كان مؤلفها رجلاً يبلغ من العمر اثنين وثمانين عاماً، قد ترك الكهنوت بالفعل، وغير دينه، وقضى معظم حياته المهنية كقائد جوقة في بلدة صغيرة في ترانسيلفانيا. تعتبره سلوفاكيا الآن مؤسس تقاليدها الوطنية في الموسيقى الفنية، وهو لقب استغرق الاعتراف به معظم حياته.

من المعهد اللاهوتي إلى السيمفونية

وُلد بيلا في 4 سبتمبر 1843 في ليبتوفسكي ميكولاش (Liptovský Svätý Mikuláš)، في الجزء الشمالي الناطق بالسلوفاكية من الإمبراطورية النمساوية، وكان تعليمه المبكر موسيقياً وكهنوتياً بشكل كامل. درس في ليفوتشا (Levoča) من 1853 إلى 1859 على يد ليوبولد دفورجاك (Leopold Dvořák)، حيث تعلم البيانو والأرغن والتأليف والقيادة، ثم أكمل دراسته الثانوية في بانسكا بيستريتسا (Banská Bystrica) قبل أن يدخل المعهد اللاهوتي هناك. من 1863 إلى 1865، درس اللاهوت في جامعة فيينا بينما تلقى أيضاً تدريساً موسيقياً رسمياً من سيمون سيشتر (Simon Sechter)، أحد أكثر معلمي التأليف احتراماً في أوروبا الوسطى، وقائد الأوركسترا غوتفريد بريير (Gottfried Preyer) - وهو تدريب وضع الكاهن المستقبلي داخل المؤسسة الموسيقية المهنية الجادة في فيينا حتى أثناء استعداده للرسامة الكهنوتية.

رُسم كاهناً في عام 1866 وجمع في البداية بين المهنتين، حيث قام بتدريس الغناء ونظرية الموسيقى في نفس المعهد اللاهوتي الذي درس فيه. من 1869 إلى 1881، شغل منصب مدير الموسيقى في بلدة كريمينيتسا (Kremnica)، وهو منصب سمح له بالتأليف والقيادة بشكل أكثر استدامة، وخلال هذه السنوات توسعت آفاقه الموسيقية بشكل حاسم: دفعه التعرض لأعمال شومان وفاغنر وسميتانا في عام 1873 نحو أشكال أوركسترالية أكبر، مما أدى إلى تأليف "القدر والمثالية" (Osud a ideál) في عام 1874 - والتي تُعرف كأول قصيدة سيمفونية كتبها ملحن سلوفاكي، وعمل مبكر ومتعمد لبناء ذخيرة وطنية من الموسيقى الفنية من العدم تقريباً.

ترك الكهنوت

في عام 1881، اتخذ بيلا خطوة حاسمة ومكلفة شخصياً: ترك الكهنوت الكاثوليكي واعتنق البروتستانتية، وهي خطوة أنهت مسيرته الكهنوتية وأرسلته في نفس العام لتولي منصب مرتل ومدير موسيقى في سيبيو (التي كانت تُعرف آنذاك بهيرمانشتات) في ترانسيلفانيا، حيث بقي لمدة أربعة عقود حتى عام 1921. كان هذا مساراً غير عادي لملحن كان يُؤخذ بالفعل على محمل الجد من قبل شخصيات موسيقية أوروبية كبرى - تصفه المصادر بأنه كان محترماً من قبل أنتونين دفورجاك، ويوهانس برامس، وإرنو دوناني - ومع ذلك قضى معظم حياته العملية ليس في فيينا أو براغ، بل في إدارة الحياة الموسيقية البلدية في بلدة إقليمية في ترانسيلفانيا، حيث قاد فرقاً محلية وألف الموسيقى إلى حد كبير خارج الدوائر الرئيسية لحياة الحفلات الموسيقية في أوروبا الوسطى.

فيلاند الحداد

شغل مشروع بيلا الأكثر طموحاً، أوبرا "فيلاند الحداد" (Wieland der Schmied، والتي تُترجم أحياناً إلى السلوفاكية باسم Kováč Wieland)، وقته خلال سنوات انتقاله إلى سيبيو: عمل عليها من 1880 إلى 1890، باستخدام نص يعتمد على الأسطورة الجرمانية لإله الحدادة فيلاند، والذي كان قد صاغه ريتشارد فاغنر نفسه في الأصل قبل أن يضعه جانباً لصالح مشاريع أخرى. ظلت معالجة بيلا لتلك المادة الفاغنرية المهجورة غير مؤداة لمدة ستة وثلاثين عاماً بعد اكتمالها، ووصلت أخيراً إلى مسرح المسرح الوطني السلوفاكي في براتيسلافا في 28 أبريل 1926 - وهو عرض أول عاش الملحن البالغ من العمر اثنين وثمانين عاماً ليراه، بعد عقود من افتراض معظم معاصريه أن العمل لن يُعرض أبداً.

أعمال تتجاوز الأوبرا

بعيداً عن القصيدة السيمفونية والأوبرا، يشمل كتالوج بيلا الأغاني، وموسيقى الكنيسة، وأعمال الأرغن، وموسيقى الحجرة، والمؤلفات الأوركسترالية، بما في ذلك "قداس في سلم سي الصغير" للعازفين المنفردين والجوقة والأوركسترا، والعديد من رباعيات الوتريات، والكانتاتا، وترتيبات الترانيم السلوفاكية. يوصف تطوره الأسلوبي عموماً بأنه مر بثلاث مراحل: رومانسية قومية مبكرة شكلتها المواد الشعبية والتيار الرومانسي الرئيسي في أوروبا الوسطى، وفترة متوسطة تأثرت بحركة الإصلاح السيسيلي في موسيقى الكنيسة، ولغة رومانسية جديدة متأخرة في أعماله النهائية. عبر المراحل الثلاث، كان الثابت هو جهد متعمد لبناء، بشكل فردي تقريباً، جسد من الموسيقى الفنية باللغة السلوفاكية وذات النكهة السلوفاكية حيث لم يكن هناك شيء تقريباً في تقاليد الحفلات الموسيقية الأوروبية الرسمية قبله.

التقاعد والعودة

تقاعد بيلا إلى فيينا في عام 1921، وبقي هناك حتى عام 1928، قبل أن يعود إلى براتيسلافا لثماني سنوات الأخيرة من حياته، وهي عودة تزامنت مع الاعتراف المتزايد بأهميته التاريخية للثقافة الوطنية السلوفاكية، حيث سعت دولة تشيكوسلوفاكيا المشكلة حديثاً إلى بناء مؤسساتها الفنية الوطنية الخاصة، بما في ذلك معهد موسيقي وطني وشركة أوبرا وطنية يمكنها أخيراً عرض عمل مثل "فيلاند الحداد".

لماذا يُطلق على يان اسم عبقري

تستند الحجة لتسمية بيلا بالعبقري إلى حقيقة تاريخية محددة: يُنسب إليه الفضل في تأليف أول قصيدة سيمفونية لملحن سلوفاكي، ويُعتبر، بشكل أوسع، الشخصية المؤسسة لتقاليد الموسيقى الفنية الوطنية السلوفاكية التي لم تكن موجودة بشكل أساسي في المصطلحات الأوروبية الرسمية قبل أن يبنيها - وهو دور مشابه لما فعله سميتانا وغريغ للموسيقى الوطنية التشيكية والنرويجية، وقد تحقق ذلك على الرغم من قضائه معظم حياته المهنية بعيداً عن أي عاصمة موسيقية كبرى. إن حقيقة اكتسابه احترام شخصيات مثل دفورجاك وبرامس أثناء عمله كمرتل في بلدة صغيرة في ترانسيلفانيا تشير إلى تميز تأليفي حقيقي بدلاً من مجرد طموح إقليمي. الحجة المضادة الصادقة هي أن عمل بيلا الفردي الأكثر طموحاً، الأوبرا التي راهن عليها بأكبر ادعاء له بمكانة كبرى، ظلت غير مؤداة لمدة ستة وثلاثين عاماً ولم تصل إلى المسرح إلا لأن المؤسسات الوطنية السلوفاكية كانت بحاجة أخيراً إلى تحفة فنية مؤسسة للإشارة إليها - كان عرضها الأول المتأخر بمثابة عمل بناء ثقافي وطني بقدر ما كان انتصاراً فنياً عفوياً. عانت سمعته أيضاً من إهمال حقيقي لجزء كبير من القرن العشرين، ويشير "الإحياء الأكاديمي الأخير"، الذي يُنسب بشكل خاص إلى الملحن فلاديمير غودار (Vladimír Godár)، إلى أن مكانة بيلا كعبقري هي جزئياً حكم مؤسسي بأثر رجعي وليست حكماً حسمته عصره بشكل قاطع بينما كان على قيد الحياة ليرى ذلك.

الإرث

توفي بيلا في براتيسلافا في 25 مايو 1936 عن عمر يناهز اثنين وتسعين عاماً، بعد أن عاش ليشهد كلاً من العرض الأول المتأخر لأوبراه وظهور دولة سلوفاكية مستقلة بمؤسساتها الموسيقية الوطنية الخاصة. يحمل المعهد الموسيقي في بانسكا بيستريتسا، الذي تأسس عام 1992، اسمه، ويستمر العمل الأكاديمي الجاري - وخاصة جهود غودار لإعادة نوتاته الموسيقية إلى الأداء والدراسة - في تأمين مكانه كمؤسس معترف به للموسيقى الفنية السلوفاكية.