إيفان تيريشينكو: معرض تريتياكوف غير المكتمل في كييف

حمل شعار العائلة شعاراً بدلاً من التباهي: السعي وراء المنفعة العامة. وخلفه كانت هناك تعليمات من مؤسس السلالة بأن يتبرع أبناؤه بما لا يقل عن ثمانين بالمائة من أرباحهم. إيفان تيريشينكو، الذي ولد في أغنى عائلة للسكر في الإمبراطورية الروسية، أخذ التعليمات حرفياً أكثر مما كان سيفعله معظم الورثة، وقضى حياته القصيرة في محاولة منح كييف مجموعة فنية عامة تنافس تلك الموجودة في موسكو. توفي في سن الثامنة والأربعين والعمل لم يكتمل بعد.

سلالة السكر

ولد إيفان في 10 سبتمبر 1854 في هلوخيف، التي كانت آنذاك في الإمبراطورية الروسية والآن في أوكرانيا، وهو الابن الأكبر لمالك الأراضي ومصنع السكر نيكولا تيريشينكو وزوجته بيلاغيا. كانت الثروة التي ورثها تعود لجيل واحد وقد صنعها بنفسه. كان البطريرك أرتيمي تيريشينكو، المولود عام 1794، قد صعد من الفقر من خلال التجارة — كان لقبه، كاربوفانيتس، هو اسم عملة معدنية — وقام ابناه نيكولا وفيدير بتحويل أموال التجارة والخدمات اللوجستية للعائلة إلى صناعة. افتتح أول مصنع سكر للعائلة في هلوخيف عام 1855، بعد عام من ولادة إيفان. في عام 1870، أسس الأخوان شركة تيريشينكو للإخوة للسكر والتكرير برأس مال قدره ثلاثة ملايين روبل، وهو رقم تضاعف ثلاث مرات تقريباً بحلول عام 1900.

بحلول نهاية القرن، كانت العائلة تسيطر على حوالي عُشر إنتاج السكر في الإمبراطورية الروسية وتمتلك أكثر من 150 ألف هكتار من الأراضي، مما جعلهم من بين أكبر ملاك الأراضي في الإمبراطورية. كان إيفان شريكاً مؤسساً لجمعية مصانع تكرير السكر للإخوة تيريشينكو. كان، بأي مقياس في ذلك الوقت، واحداً من أغنى الرجال في شرق أوروبا.

وريث متعلم

لم يتم تربيته ليكون مجرد مالك. التحق إيفان بصالة الألعاب الرياضية كريمان في موسكو ثم درس القانون في جامعة سانت فلاديمير الإمبراطورية في كييف، وحصل على شهادة. خدم لفترة وجيزة كضابط في حرس هوسار غرودنو، وأنتج ذلك التعيين الصداقة التي شكلت كل ما تلا ذلك: هناك التقى بالرسام فاسيلي فيريشاجين.

كان فيريشاجين الفنان الأكثر مواجهة في روسيا، وهو رسام حرب أصر على إظهار كيف تبدو ساحات المعارك في الواقع، وكانت أولى عمليات الاستحواذ المهمة لإيفان هي لوحاته، ومن بينها الفائزون، من دورة الحرب الروسية التركية 1878-1879. إنها نقطة بداية كاشفة لمليونير شاب. لم يبدأ بمناظر طبيعية مطمئنة؛ بل بدأ بصور وجدها المؤسسة الإمبراطورية صعبة.

بناء مجموعة

من هناك، جمع إيفان الأعمال بجدية وعلى نطاق واسع، وأصبح معروفاً في جميع أنحاء الإمبراطورية كخبير، واستوعب مجموعة كبيرة من أعمال الفن الحديث (آرت نوفو) مع ظهور هذا النمط. لكن الجمع وحده لم يكن الهدف أبداً. يوضح سجل مؤسسة زغوري طموحه بوضوح: "أراد إيفان تيريشينكو أن يصبح لكييف ما كان تريتياكوف لموسكو". لم يكن مشروع بافيل تريتياكوف كنزاً خاصاً بل معرضاً وطنياً جمعه رجل واحد وسلمه للجمهور. كان هذا هو النموذج الذي وضعه إيفان لنفسه.

كان الجمع في العائلة وكان موجهاً بالفعل للجمهور. افتتح عمه فيدير أول معرض فني خاص في كييف يمكن لجميع سكان المدينة الوصول إليه. جمعت أخته فارفارا، مع زوجها بوهدان خانينكو، المجموعة التي أصبحت متحف خانينكو للفنون. تعاملت عائلة تيريشينكو مع الفن كبنية تحتية مدنية بدلاً من كونه زينة خاصة.

مدرسة الرسم

كان إنجاز إيفان الأكثر واقعية تعليمياً. قام بتمويل مدرسة الرسم في كييف التابعة لميكولا موراشكو — أول مؤسسة تعليم فني في المدينة — ودعمها كراعٍ لما يقرب من خمسة وعشرين عاماً، وهي فعلياً حياته البالغة بأكملها. يجدر بنا أن نكون واضحين بشأن ما يعنيه هذا في الممارسة العملية. كانت كييف تمتلك الثروة، ولكن لم يكن هناك طريق يمكن لطفل موهوب لا يملك المال أن يصبح من خلاله فناناً مدرباً. بنى إيفان الطريق ودفع ثمنه، عقداً بعد عقد، ومر جيل من الرسامين الأوكرانيين من خلاله.

شغل مقعداً في مجلس مدينة كييف من 1883 إلى 1891 وعُين وصياً فخرياً لمدارس الحرف في كييف وألكسندر. كان عطاء العائلة الأوسع في المدينة على نطاق أعاد تشكيلها: حوالي مليون روبل للصالة الرياضية الخامسة للرجال، وحوالي 450 ألف لمدرسة ابتدائية نموذجية، ودعم لمعهد كييف للفنون التطبيقية ومتحف كييف للفنون والصناعة والعلوم.

لماذا يُدعى إيفان عبقرياً

الإجابة الصادقة هي أن القضية لصالح إيفان تيريشينكو ليست فكرية على الإطلاق، ولا تدعم المصادر التظاهر بخلاف ذلك. لم يخترع شيئاً، ولم يكتشف شيئاً، ولم يكتب شيئاً يبقى كفكر. ما كان يمتلكه هو عين جيدة بشكل غير عادي وإحساس واضح بشكل غير عادي بما تحتاجه المدينة — وكلاهما معاً، مطبقاً باستمرار على مدى خمسة وعشرين عاماً، يرقى إلى شكل حقيقي من الحكم الإبداعي.

العين قابلة للإثبات. لقد دعم فيريشاجين، الرسام الأكثر إزعاجاً في جيله، قبل أن يكون ذلك موقفاً آمناً، وجمع الفن الحديث (آرت نوفو) أثناء حدوثه بدلاً من بعد تأسيسه. الشراء الجيد بينما لا يزال الحكم معلقاً هو مهارة، ومعظم الجامعين الأثرياء لا يمتلكونها. الحس المدني قابل للإثبات أيضاً، وأندر: لقد فهم أن المجموعة تموت مع مالكها ما لم يتم بناء مؤسسات حولها، وأن المؤسسة التي تهم أكثر هي المدرسة، لأنها تنتج الفنانين الذين يملأون المعارض لاحقاً. كان تمويل مدرسة الرسم لموراشكو لمدة ربع قرن هو الخيار الأقل بريقاً المتاح له، وبفارق كبير، الأكثر أهمية.

القضية المضادة مباشرة. كانت أموال تيريشينكو موروثة، مستمدة من عقارات السكر وموقف شبه احتكاري في اقتصاد إمبراطوري، وكان عمله الخيري سياسة عائلية — كانت قاعدة الثمانين بالمائة تعليمات أرتيمي، وليس بصيرة إيفان. لم ينهِ ما شرع في القيام به؛ لا يوجد معرض تيريشينكو في كييف كما يوجد تريتياكوف في موسكو، ووفاته المبكرة هي السبب. العبقرية هي الكلمة الخاطئة لراعٍ. الذوق الممتاز، وجدية الغرض، وفترة الانتباه الطويلة هي الكلمات الصحيحة، وهي أندر مما توحي به الكلمة.

الإرث

تزوج إيفان تيريشينكو من إليزافيتا سارانشيفا في أبريل 1880؛ وشمل أطفالهم ميخائيل، ونيكولا، وبيلاغيا، وإليزافيتا، وداريا. توفيت ابنة، أولغا، ولدت عام 1882، في طفولتها. توفي في كان في 11 فبراير 1903، عن عمر يناهز الثامنة والأربعين، ودُفن في إيسكريسكيفششينا في ما يعرف الآن بمنطقة سومي، بجانبها.

ما تركه منتشر في جميع أنحاء كييف بدلاً من تجميعه تحت اسمه. متحف خانينكو، ومدرسة الرسم، والصالة الرياضية، والمدرسة الابتدائية، ومدارس الحرف، والمعهد الفني، كلها تعيد جزءاً من أصلها إلى أموال تيريشينكو، وقد حدد الفنانون الذين دربتهم مدرسة موراشكو فترة من الرسم الأوكراني. لم يحصل إيفان أبداً على معرض تريتياكوف الخاص به. حصل على شيء أكثر انتشاراً وأصعب في التفكيك: مدينة ذات عادات عاصمة ثقافية، مدفوعة بالسكر، وفقاً لشعار اختاره جده.