إينوكينتي أنينسكي: المعلم الذي ابتكر الأكمية دون أن يدري

أمضى إينوكينتي أنينسكي حياته المهنية مديراً لمدرسة ثانوية إقليمية، يترجم مسرحيات يوربيديس في أوقات فراغه ولا ينشر تقريباً أي شعر خاص به؛ فقد ظهرت مجموعته الوحيدة تحت اسم مستعار، متخفية كي لا ربط آباء طلابه بين إداري المدرسة الصارم وتلك الأبيات الكئيبة. توفي عن عمر يناهز الأربعينيات المتأخرة، وتحديداً في الرابعة والخمسين، غير معترف به إلى حد كبير كشاعر، وذلك في صالة محطة قطار في سانت بطرسبرغ. وفي غضون عقد من الزمن، كان الشبان الشعراء الذين مروا بمدرسته يلقبونه بالروح المؤسسة للأكمية، وهي إحدى أهم الحركات تأثيراً في الشعر الروسي في القرن العشرين - وهي حركة لم يعش ليشهد تسميتها.

يتيم في سانت بطرسبرغ

وُلِد أنينسكي في 1 سبتمبر 1855 (20 أغسطس حسب التقويم القديم)، في أومسك غرب سيبيريا. توفي والداه وهو صغير، وبحلول سن الخامسة انتقل إلى سانت بطرسبرغ ليتربى على يد شقيقه الأكبر نيكولاي، وهو ناشط سياسي بارز من الحركة الشعبية (Narodnik) كانت تعاطفاته الثورية تتناقض بشدة مع الحياة الكلاسيكية المؤسسية التي سيقضي إينوكينتي في بنائها لاحقاً. درس في قسم فقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ، وتخصص في اللغويات التاريخية المقارنة، وتخرج في عام 1879 - وهو تدريب منحه الدقة الفقهية ليصبح، إلى جانب مسيرته الشعرية، أحد أكثر مترجمي الدراما اليونانية القديمة جدية في روسيا.

مسيرة قضاها في إدارة مدرسة

من عام 1879 وحتى وفاته بعد ثلاثين عاماً، قام أنينسكي بتدريس اللغات الكلاسيكية والأدب القديم في مدرسة ثانوية في تسارسكوي سيلو، بلدة القصر الإمبراطوري خارج سانت بطرسبرغ، وارتقى ليصبح مدير المدرسة منذ عام 1886 فصاعداً. وحسب جميع الروايات، لم يحقق سوى القليل من الدخل من كتاباته إن وجد، ولم ينظر قط إلى الشعر باعتباره مهنة يمكن أو ينبغي أن تعيله؛ فكان الفصل الدراسي ومكتب الإدارة هما مصدر رزقه الحقيقي طوال حياته الراشدة. لم يكن هذا الترتيب عرضياً بالنسبة لشعره، بل أنجبت كاتباً يعمل بعيداً كل البعد عن الضغوط التجارية والسمعة السائدة في الوسط الأدبي المحترف، وينشر بهدوء واعتذار تقريباً، بدلاً من بناء مسيرة عامة.

أغانٍ هادئة تحت اسم مستعار

اشتهر أنينسكي في البداية ليس كشاعر بل كترجم، حيث نقل جميع مسرحيات يوربيديس الباقية من اليونانية القديمة إلى الروسية عبر ما يقرب من عقدين من الزمان، من 1890 إلى 1909، كما ترجم الشعر الرمزية الفرنسي أيضاً - وهو نشاط غمره مباشرة في الحساسية الرمزية قبل سنوات من مجازفته بنشر شعره الخاص. وعندما نشر مجموعة أخيراً، وهي أغانٍ هادئة (1904)، فعل ذلك تحت اسم مستعار "نيك. تي-و" (Nik. T-o)، خصيصاً لتجنب الجدل نظراً لمنصبه كإداري مدرسة مسؤول عن عائلات الطلاب. ومنذ ذلك الحين، وصفه النقاد بأنه ربما "الأكثر تشاؤماً بين الرمزيين الروس"، وهو شاعر منشغل بما يصفه أحد التقييمات بأنه "الحياة كتعويذة شريرة" يطاردها باستمرار حتمية الموت - وهي موضوعات تُستكشف من خلال صور متكررة للخريف والغسول والعزلة والشوق غير المتبادل، مصاغة بلغة حسية من الضوء الكهرماني والموسيقى المسموعة بالكاد بدلاً من البيان التقريري. أما روائعه الحقيقية، صندوق السرو، فلم تُنشر إلا في عام 1910، بعد عام من وفاته، وكانت هذه المجموعة البعدية هي التي وطدت سمعته.

الكاتب المسرحي العامل في العصور القديمة

إلى جانب الشعر الغنائي، كتب أنينسكي مآسي أصلية على غرار الدراما اليونانية القديمة، مستمداً من نفس المواد الأكاديمية التي قضى حياته في ترجمتها: ميلانيبي الحكيمة (1901)، الملك إكسيون (1902)، لاوداميا (1906)، وتاميريس عازف القيثارة، الذي نُشر عام 1913 بعد وفاته. كما كتب مقالات نقدية مطولة جُمعت في كتاب التأملات وكتاب التأملات الثاني، محللاً الأدب الروسي والأوروبي بدقة حكم النقاد بأنها تمتلك "قيمة فنية" حقيقية بحد ذاتها، أقرب إلى النثر الأدبي من النقد التقليدي. وفي أيامه الأخيرة، حرر المجلة النافذة أبولون، ناشراً مقالات نظرية عن الشعر صاغت الدوائر الأدبية المتكونة حوله تماماً مع نهاية حياته.

الموت في محطة قطار

توفي أنينسكي في 13 ديسمبر 1909 (30 نوفمبر وفق التقويم القديم) نتيجة نوبة قلبية أثناء سفره لحضور اجتماع أكاديمي، حيث سقط مغشياً عليه في محطة قطار تسارسكوي سيلو - نفس البلدة الإمبراطورية التي أمضى فيها طوال مسيرته التعليمية. لقد أمضى ثلاثين عاماً كشخصية أدبية محترمة ولكنها منعزلة إلى حد كبير، حيث نشر مجموعته المميزة بعد وفاته ومات قبل أن يشهد أي من الاعتراف الأوسع الذي سيحصل عليه عمله قريباً.

لماذا يُدعى إينوكينتي عبقرياً

تستند المطالبة لأنينسكي على إنجاز محدد وشبه متناقض: شاعر بالكاد نشر في حياته ومع ذلك زود الحساسية - دقة الصورة، والوضوح النفسي، وضبط النفس في مواجهة التجريد الرمزي - التي بنى عليها الجيل القادم من الشعراء الروس حركة بأكملها. أطلق عليه نيكولاي غوميليف، طالبه السابق ثم مؤسس الأكمية لاحقاً، لقب "آخر بجعات تسارسكوي سيلو" وعزا "الوضوح والصورة والمزاج" لشعر أنينسكي باعتباره الإلهام المباشر للحركة التي أطلقها غوميليف رسمياً مع آنا أخماتوفا وأوسيب مانديلستام. ويُعد مانديلستام وأخماتوفا وباسرناك وحتى ماياكوفسكي جميعاً من بين الشعراء الذين استمدوا منه. هذه شهادة ملموسة بشكل غير عادي - مدرسة أدبية كاملة تتبع سلالتها إلى قصائد رجل هادئ وشبه منشور. والجانب العكسي الصادق هو أن تأثير أنينسكي هو إلى حد كبير بأثر رجعي وغير مباشر: فهو لم ينشئ مدرسة بنفسه، ولم يبتكر أي بيان، ولا يزال حتى اليوم معروفاً للمختصين والش الشعراء الذين اعجبوا به أكثر من القراء العامين، حيث تظل سمعته مدعومة بما جاء بعده أكثر من استقباله العام أثناء قيد حياته.

الإرث

تم تحرير مخطوطات أنينسكي غير المنشورة ونشرها طوال فترة العشرينيات من قبل ابنه فالنتين كريفيفيتش، مما وسع نطاق عمل كان مؤلفه متردداً في عرضه على الجمهور حتى لمرة واحدة. أُطلق اسم الكويكب 3724 أنينسكي على اسمه في عام 1979، وتم نصب حجر تذكاري في مسقط رأسه أومسك في عام 2008. ومع ذلك، يظل إرثه الأعمق هو الحركة التي شكلها دون أن يؤسسها: إصرار الأكمية على الوضوح والصورة الملموسة على حساب الضباب الرمزي، الذي حمله شعراء اعتبروا المعلم الإقليمي الخجول الحلقة الضرورية الأخيرة بين عصرين مختلفين للغاية من الشعر الروسي.