إيبي كامارغو: الأريكة التي صنعت أمة

كان هناك مثل شائع في عالم الأعمال الاستعراضية البرازيلية، تكرر لنصف قرن وكان نصفه مزحة: "Não passou pelo sofá da Hebe, não existiu" - إذا لم تجلس على أريكة إيبي، فأنت لم توجد قط. كان هذا صحيحاً بما يكفي ليعمل كمقياس للمسيرة المهنية. لقد جلس نيل أرمسترونغ (Neil Armstrong) هناك. وكذلك فعلت إديث بياف (Édith Piaf). على مدى ستة عقود، من وصول التلفزيون إلى البرازيل حتى العام الذي توفيت فيه، شغلت إيبي كامارغو (Hebe Camargo) المركز الدقيق للثقافة الشعبية في البلاد، وفعلت ذلك من خلال التحدث إلى الناس.

منزل موسيقي في تاوباتيه

ولدت إيبي ماريا مونتيرو دي كامارغو (Hebe Maria Monteiro de Camargo) في 8 مارس 1929 في تاوباتيه، في داخل ولاية ساو باولو، وهي الأصغر بين سبعة أطفال. كان والدها سيغيسفريدو مونتيرو دي كامارغو (Sigesfredo Monteiro de Camargo) — المعروف باسم فيغو (Fego) — عازف كمان؛ وكانت والدتها إستير ماجالهايس دي كامارغو (Esther Magalhães de Camargo) تدير شؤون المنزل. كانت الموسيقى بمثابة طقس عادي للعائلة بدلاً من كونها طموحاً، وكان الأطفال يؤدون العروض. ظهرت إيبي في برنامج إذاعي للأطفال في رباعي يسمى دوريمي فا (Dó-Ré-Mi-Fá) إلى جانب شقيقتها إستيلا (Estela) وابنتي عمهما هيلينا (Helena) وماريا (Maria).

روزاليندا، فلوريسبيلا، ونجمة السامبا الصغيرة

تحول الرباعي إلى ثنائي. عملت إيبي وإستيلا في محطات إذاعية في ساو باولو باسم روزاليندا وفلوريسبيلا (Rosalinda e Florisbela)، وهو عرض ريفي يؤدي موسيقى الريف للداخل لجمهور من المهاجرين الذين غادروا ذلك المكان للتو. كانت في الخامسة عشرة من عمرها عندما بدأت الغناء مهنياً في الإذاعة في أربعينيات القرن العشرين، وبحلول عام 1949 كان لديها عقد فردي في راديو ديفوسورا (Rádio Difusora) واسم فني استمر لفترة من الوقت: A Estrelinha do Samba، أي نجمة السامبا الصغيرة.

هذا العقد مهم أكثر مما يبدو. كانت الإذاعة في البرازيل وسيلة حية تُؤدى أمام جمهور في الاستوديو، وقد دربت جيلاً من المؤدين على السيطرة على الغرفة، وملء أوقات الصمت، وقراءة الجمهور عن طريق السمع فقط. كل ما فعلته إيبي لاحقاً في التلفزيون، تعلمته أولاً بميكروفون ودون صورة.

حاضرة عند التأسيس

في عام 1950، وصل التلفزيون إلى البرازيل، وكانت إيبي في سانتوس عندما تم إنزال أول معدات من السفينة. عندما بدأ بث تلفزيون توبي (TV Tupi) في ذلك العام، انتقلت هي، وكانت واحدة من مجموعة صغيرة من مؤدي الإذاعة الذين اضطروا إلى اختراع قواعد وسيلة إعلامية لم يستخدمها أحد من قبل. في عام 1955 أطلقت برنامج O Mundo é das Mulheres (العالم للنساء) على تلفزيون باوليستا (TV Paulista) وأصبحت أول امرأة في تاريخ التلفزيون البرازيلي تقود برنامجاً موجهاً لجمهور نسائي. بعد عامين تحولت إلى شقراء، وتثبتت هذه الصورة للسنوات الخمس والخمسين التالية.

الأريكة

استمر برنامجها الحواري، بتجسيداته المختلفة، من عام 1966 حتى وفاتها في عام 2012، مع أطول وأشهر فترة إقامة له على قناة إس بي تي (SBT) التابعة لسيلفيو سانتوس (Silvio Santos) من عام 1986 إلى عام 2010. كان التنسيق بسيطاً بشكل عدواني تقريباً: إيبي، وأريكة، وضيوف. ما جعله مستداماً هو أنها تعاملت مع الأريكة كمكان يمكن أن تحدث فيه محادثة حقيقية. لقد أثارت مواضيع اعتبرها التلفزيون البرازيلي غير لائقة — السياسة، الجنس، العلاقات، المال — وطرحتها بنبرة امرأة تثرثر مع أصدقائها بدلاً من محاورة تجري استجواباً، وهذا بالضبط هو السبب في أنها حصلت على إجابات.

كانت بدوية شبكات، وهو أمر كان في حد ذاته نوعاً من القوة في بلد يتميز بتركيز ملكية وسائل الإعلام. طوال مسيرتها المهنية عملت في تلفزيون توبي، وتلفزيون كونتيننتال (TV Continental)، وسجل (Record)، وبانديرانتي (Bandeirantes)، وإس بي تي، وريدي تي في (RedeTV!)، وكان البرنامج يرافقها. لم تكن أبداً مجرد موظفة؛ كانت مؤسسة تؤجر نفسها.

غراسينيا

كانت الشخصية بناءً ولم تتظاهر أبداً بخلاف ذلك. كانت تنادي الجميع gracinha — يا عزيزي — وكانت توزع selinhos، قبلات صغيرة على الفم، على ضيوف يتراوحون من سيلفيو سانتوس إلى نيمار (Neymar). كانت تجمع الأحذية، وخاصة أحذية جوزيبي زانوتي (Giuseppe Zanotti)، وناقشت المجموعة على الهواء. كان التأثير دافئاً بشكل هائل ومثير للجدل قليلاً، وقد نزع سلاح الأشخاص الذين جاؤوا مستعدين ليكونوا حذرين.

تحت ذلك، استخدمت المنصة. في عام 1987، في برنامج رودا فيفا (Roda Viva)، دافعت عن البرازيليين المثليين خلال ذروة ذعر الإيدز، في لحظة لم تكن فيها أي شخصية رئيسية في البلاد لتفعل ذلك. في عام 1998 قدمت سيلفيو سانتوس إلى الجمعية البرازيلية لذوي الإعاقة (AACD)، وأنتج الاجتماع برنامج تيليتون (Teleton)، وهو البث السنوي لجمع التبرعات الذي استمر منذ ذلك الحين. وصفها ابنها مارسيلو كامارغو كابوانو (Marcello Camargo Capuano)، الذي ولد عام 1965 من زوجها الأول ديسيو كابوانو (Décio Capuano)، لاحقاً بأنها امرأة à frente de seu tempo — سابقة لعصرها.

العامان الأخيران

طلقت كابوانو في عام 1971 وتزوجت من رجل الأعمال ليليو رافانياني (Lélio Ravagnani) في عام 1979؛ وتوفي في عام 2000. في عام 2010، وهي في الحادية والثمانين من عمرها، تم تشخيص إصابتها بسرطان الصفاق النادر، وخضعت لعملية جراحية وعلاج كيميائي، وعادت إلى العمل في غضون أشهر. استمرت في العمل لمدة عامين آخرين. في 29 سبتمبر 2012 توفيت في ساو باولو، عن عمر يناهز 83 عاماً، بسبب سكتة قلبية أثناء نومها.

لماذا تُدعى إيبي بالعبقرية

لم تكن عبقرية إيبي كامارغو فكرية، وتسميتها كذلك سيكون إهانة لما كانت عليه في الواقع. كانت مهارة مؤدية، ومهارة محددة للغاية: القدرة على جعل الغريب ينسى، على شاشة التلفزيون المباشر أمام الملايين، أن الكاميرات كانت تعمل. هذه تقنية حقيقية، وليست سمة شخصية. تتطلب الاستماع بسرعة لا يستطيع معظم الناس إدارتها — تتبع ما يقوله الضيف فعلياً مع إدارة الوقت في نفس الوقت، ومزاج الجمهور، والسؤال التالي. تتطلب معرفة أي من عدم اللياقة سيستمتع شخص معين بسؤاله. وتتطلب شخصية متسقة جداً بحيث يمكن للضيوف توقع كيفية معاملتهم، وهو ما يجعلهم يسترخون بما يكفي لقول شيء حقيقي.

أضف إلى ذلك موهبة أندر: لقد قرأت الوسيلة نفسها. كانت هناك في عام 1950 عندما لم يكن التلفزيون البرازيلي موجوداً بعد كشكل، وخمنت بشكل صحيح أن سجله الأصلي سيكون الحميمية بدلاً من الاستعراض — وأن الأريكة ستتغلب على المسرح. كانت محقة لمدة ستين عاماً، عبر ست شبكات وكل تغيير تكنولوجي مرت به الصناعة.

الحجة المقابلة الصادقة هي أن هذا كان جاذبية مهنية بدلاً من اختراع. لم تكتب شيئاً، ولم تخرج شيئاً، ولم تبتكر أي شكل لم يكن موجوداً بالفعل في البث الأمريكي. عمل برنامجها لأنها كانت فيه، وهو تعريف لموهبة لا يمكن نقلها أو تدريسها. يسميها البرازيليون a Rainha da Televisão — ملكة التلفزيون — والملكة كلمة أدق من عبقرية. لكن الحرفة تحت التاج كانت حقيقية، ولم يستبدلها أحد في البث البرازيلي.

الإرث

تحمل الشوارع والجادات في ساو باولو اسمها. لا يزال تيليتون يجمع المال كل عام بسبب مقدمة واحدة قدمتها في عام 1998. وبشكل أكثر ديمومة، أسست ما يمكن أن تكون عليه مضيفة التلفزيون البرازيلية — محادثية بدلاً من تصريحية، أنثوية، مضحكة، ومرخصة بسؤال أي شيء — وقد عمل كل برنامج حواري تم إنتاجه في البلاد منذ ذلك الحين بالشكل الذي قطعته هي.