هاياو ميازاكي: المعلم الذي جعل من التحريك فناً

تتجول فتاة صغيرة في عالم خفي من الأرواح والآلهة، حيث تسرق ساحرة اسمها، ويتحتم عليها العمل في حمام عام للآلهة لاستعادة والديها وهويتها. لا توجد أشرار واضحون هنا، ولا دروس سهلة، بل فقط دهشة وخوف ولطف، وأجواء ذات عمق حالم. فاز فيلم المخطوفة (Spirited Away) بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة، وأصبح الفيلم الأعلى إيراداً في التاريخ الياباني في ذلك الوقت، وأعلن للعالم ما كانت تعرفه اليابان منذ زمن طويل: أن هاياو ميازاكي لم يكن مجرد رسام تحريك عظيم بل كان أحد أعظم صناع الأفلام على الإطلاق، وأن الرسوم المتحركة المرسومة يدوياً يمكن أن تكون عميقة وجميلة وجادة كأي شكل فني على وجه الأرض.

عبقري العالم المرسوم يدوياً

عبقرية ميازاكي كلية وفريدة. إنه صانع أفلام نادر وهو أيضاً رسام بارع، يرسم شخصياً ويعدل بهوس لوحات القصة التي تنمو أفلامه منها، مصراً على رسوم متحركة مرسومة يدوياً بتفاصيل وجمال استثنائي حتى بينما كان القطاع يهرع نحو أجهزة الكمبيوتر. بصفته مؤسساً مشاركاً لاستوديو جيبلي (Studio Ghibli) الأسطوري، قام ببناء مجموعة أعمال - فيلم تلو الآخر بجهد جهيد - مثل جاري توتورو (My Neighbor Totoro)، والأميرة مونونوكي (Princess Mononoke)، وقلعة هاول المتحركة (Howl's Moving Castle)، وكيكي لخدمة التوصيل (Kiki's Delivery Service)، والمخطوفة، وغيرها - وهي من بين الأكثر حباً وإشادة في تاريخ السينما. يتم تقديم عوالمه بثراء ملموس لا يضاهيه أي رسام تحريك آخر: طريقة حركة الرياح عبر العشب، البخار المتصاعد من الطعام، الوزن الدقيق لركض الطفل. إنه مثال للكمال في الخيال، وتبدو أفلامه حية بطريقة نادراً ما تحققها الرسوم المتحركة التي تصنعها الآلات.

لكن عبقريته الحقيقية تكمن في ما هو أعمق من الحرفة. يروي ميازاكي قصصاً لا تشبه أحداً غيره في عالم التحريك. غالباً ما ترفض أفلامه تقاليد ترفيه الأطفال: فهي تحتوي على عوالم أخلاقية معقدة بلا أشرار خالصين، وبطلات شابات قويات ومبدعات في مركزها، وتبجيل عميق للطبيعة، واستعداد لاحتضان الغموض والكآبة والهدوء. إنه يثق في الأطفال بقدرتهم على استيعاب عمق عاطفي وفلسفي حقيقي، ويثق في البالغين لإيجاد الدهشة. عمله في متناول الطفل الصغير وفي الوقت نفسه غني بشكل لا ينضب للمشاهد البالغ، وهو توازن لم يحققه تقريباً أي صانع أفلام آخر.

الطبيعة والسلام وقلب الإنسان

تجري عبر أفلام ميازاكي مواضيع عظيمة تجعله فناناً صاحب ضمير. كخبير بيئي شغوف، يعود مراراً وتكراراً إلى العلاقة بين الإنسانية والعالم الطبيعي، مصوراً الطبيعة على أنها مقدسة وقوية ومجروحة بجشع الإنسان - وبشكل ملحمي أكثر في فيلم الأميرة مونونوكي، مع حربها المأساوية بين الحضارة الصناعية وأرواح الغابة. وبصفته داعية سلام ملتزماً، تشكلت شخصيته في طفولته في اليابان التي مزقتها الحرب، فهو يصور رعب وحماقة الحرب مع عدم شيطنة أي بشر على الإطلاق. أفلامه مليئة بالطيران، وبالآلات المرسومة بجمال، وبالفتيات القويات والفتيان اللطفاء، وبالطعام ومتع الحياة المنزلية الصغيرة - وهي رؤية للحياة كشيء ثمين وهش ويستحق الحماية.

يشتهر ميازاكي أيضاً بنزاهته الفنية التي لا تساوم. يعمل بكثافة تشبه الرهبان، وقد "تقاعد" وعاد عدة مرات لأنه لا يستطيع التوقف عن الإبداع، ويرفض التضحية برؤيته من أجل التجارة - ومن المعروف أنه رفض حضور حفل توزيع جوائز الأوسكار عن فيلم المخطوفة احتجاجاً على الحرب. في الثمانينات من عمره، أنتج الصبي ومالك الحزين (The Boy and the Heron)، وهي تحفة فنية متأخرة وشخصية للغاية حصلت له على جائزة أوسكار ثانية، مما يثبت أن عبقريته لم تخبُ.

كنز عالمي

غير ميازاكي التصور العالمي للرسوم المتحركة. قبله، كان جزء كبير من العالم يرفض التحريك باعتباره مادة للأطفال؛ لكن أفلامه، التي احتضنها الجمهور والنقاد في كل مكان ودعمها في الخارج معجبون بمن فيهم عظماء التحريك في بيكسار (Pixar)، أثبتت أن هذا الشكل يمكن أن يحمل الثقل الكامل للفن. لقد جعل استوديو جيبلي اسماً مرادفاً للجودة والدهشة، وأصبحت شخصياته - وخاصة روح الغابة اللطيفة توتورو - أيقونات محبوبة في جميع أنحاء الكوكب.

لماذا يهم هذا

تكمن أهمية هاياو ميازاكي في أنه ارتقى بالرسوم المتحركة لتصبح واحدة من أعظم الأشكال الفنية في هذا العصر، وأنشأ بعض أكثر الأفلام إنسانية ومحبة على الإطلاق. من خلال عقود من الإتقان المضني للرسم اليدوي، أثبت أن الرسوم المتحركة يمكن أن تكون عميقة وجميلة وجادة أخلاقياً ومؤثرة عالمياً، وقدم للعالم مجموعة من الأعمال التي سيعتز بها الأطفال والكبار على حد سواء لأجيال.

هدية ميازاكي الأعمق هي رؤية الحياة التي تبث الروح في كل ما يرسمه: تبجيل الطبيعة، والتوق إلى السلام، والحنان تجاه الطفولة، وشعور لا ينضب بالدهشة من الجمال العادي للعالم. ميازاكي هو العبقري الذي رسم يدوياً، إطاراً بإطار، نداءً للاعتزاز بالعالم الحي وببعضنا البعض - وبذلك لم يصبح مجرد معلم في فنه بل واحداً من أعظم أرواحه.