هاني داربوفن

استخدم العمل التركيبي الضخم "التاريخ الثقافي 1880–1983" (Cultural History 1880–1983) 1589 صفحة مؤطرة بشكل فردي و19 عنصراً نحتياً لتغطية مساحة 7000 قدم مربع من قاعة المعرض. يُعد هذا المشروع الواسع الذي ابتكرته هاني داربوفن بين عامي 1980 و1983 مثالاً رئيسياً على طريقتها في نسج الوثائق التاريخية والسجلات الذاتية والمتتاليات الرياضية في عروض مفاهيمية شاملة وغامرة.

التطور المبكر ونيويورك

وُلدت هاني داربوفن في عام 1941 في ميونخ، ونشأت في رونيبرغ بالقرب من هامبورغ. شمل تعليمها المبكر دراسة البيانو قبل أن تلتحق بكلية الفنون الجميلة في هامبورغ (Hochschule für bildende Künste Hamburg)، حيث عملت مع فيليم غريم، وثيو غارف، وألمير مافينير من عام 1962 حتى عام 1965. بين عامي 1966 و1968، أقامت في مدينة نيويورك. خلال هذه الفترة، أقامت علاقات مع شخصيات رئيسية في حركات الفن البسيط والمفاهيمي الناشئة، بما في ذلك سول ليويت، وكارل أندريه، وجوزيف كوسوث، مما أثر بشكل أساسي على ممارستها الفنية اللاحقة.

الأنظمة العددية والإنشاءات (Konstruktionen)

عند عودتها إلى هامبورغ، بدأت داربوفن في تطوير سلسلتها المميزة من الرسومات المعروفة باسم "الإنشاءات" (Konstruktionen). تضمنت هذه الأعمال إجراء عمليات جمع وضرب معقدة على أرقام التواريخ المأخوذة من التقويم الغريغوري. من خلال ترجمة هذه المتتاليات إلى صفوف من الأرقام الصاعدة والهابطة، والرموز الخطية، والشبكات، ابتكرت لغة بصرية للزمن. تطور نهجها في النهاية نحو "الحساب اليومي" باستخدام مجاميع التحقق، الموثقة بدقة باليد على ورق الرسم البياني باستخدام القلم والرصاص والآلة الكاتبة.

التوسع نحو النص والصورة

بحلول أواخر السبعينيات، أدمجت داربوفن عناصر غير عددية في تركيباتها، بما في ذلك الصور الفوتوغرافية، والأشياء الموجودة، والنصوص المنسوخة لكتاب مثل هاينريش هاينه وجان بول سارتر. قدم عملها عام 1981 "الفصول الأربعة" (Vier Jahreszeiten)، الذي عُرض في معرض دوكيومنتا 7، استخدام البطاقات البريدية التجارية كمكون رسمي. استخدمت مشاريع مثل "شروق / غروب الشمس، نيويورك، مدينة نيويورك، اليوم" (Sunrise / Sunset, New York, NYC, today) لعام 1984 صوراً حنينية إلى جانب إدخالات عددية يومية لإثارة الشعور بالعيش والعمل خلال فترة تاريخية محددة.

الموسيقى الرياضية

في الثمانينيات، ترجمت أنظمتها العددية إلى صوت من خلال "الموسيقى الرياضية". من خلال تعيين أرقام محددة لنوتات موسيقية — حيث 1 يقابل مي، و2 يقابل فا، وهكذا — ولدت نتائج قابلة للأداء لآلات مثل الأرغن، والهاربسيكورد، والرباعي الوتري. قطعة عام 1980 "تحول 80" (Wende 80)، التي دمجت مقابلة مع هيلموت شميدت وفرانز جوزيف شتراوس، عملت في نفس الوقت كمؤلف موسيقي وتم ضغطها كمجموعة من 11 أسطوانة طويلة.

حقائق سريعة

- ولدت: 1941، ميونخ - توفيت: 2009، هامبورغ (رونيبرغ) - الجنسية: ألمانيا - التعليم: كلية الفنون الجميلة في هامبورغ - جائزة بارزة: جائزة ليختوارك (1992) - المجالات المهنية: الفن المفاهيمي، الموسيقى، التصوير الفوتوغرافي، الرسم - تشتهر بـ: جداول الأرقام المكتوبة بخط اليد والتركيبات واسعة النطاق

أسئلة يطرحها القراء

### ما النظام الذي استخدمته داربوفن لتوليد أعمالها العددية؟

استخدمت الأرقام من التقويم الغريغوري، مطبقة عمليات رياضية مثل الجمع والضرب لاشتقاق متتاليات سجلتها بعد ذلك يدوياً.

### هل ابتكرت داربوفن مؤلفات موسيقية حقيقية؟

نعم. طورت نظاماً لترجمة المتتاليات العددية إلى نوتات موسيقية، مما أدى إلى نتائج لآلات متنوعة بما في ذلك الرباعي الوتري والأرغن.